原標(biāo)題：兩幅唐寅的同名山水畫

傳世的唐寅偽作和存疑之作幾遍天下,。在鑒定其畫作真?zhèn)螘r,，相對于其印章而言,，款署和書法是重要的參考依據(jù)之一,。雖然“偽好物”并非完全毫無價值,，但偽作上的題跋文字則絕不可當(dāng)作真史料運(yùn)用,，否則就是誤人誤己,、以訛傳訛的偽研究,。所以，對凡是有重大爭議的古書畫作品,，應(yīng)該寧嚴(yán)勿寬,，寧緊勿松。唯有如此,，中國書畫史研究的基礎(chǔ)才有可能夯實(shí),，屹立千秋而不圮塌。

上海博物館藏唐寅《虛閣晚涼圖》

上海博物館和四川博物院分別藏有兩幅唐寅《虛閣晚涼圖》軸（以下簡稱上博本與川博本）,，兩畫雖然同名,，但所畫的內(nèi)容、材質(zhì),、尺寸等均不相同,，僅是題畫七絕詩相同而已。兩畫均非常出名,，且屢經(jīng)出版和展覽,。鑒定界和學(xué)界大多認(rèn)為，上博本是其晚年之作,，川博本是其中年之作,。

上博本《虛閣晚涼圖》，紙本淡設(shè)色,，縱59.3厘米，橫31.6厘米,。圖繪山麓臨水之處,，叢樹掩映中兩間茅屋，一人安坐,，一童子端茶,。屋外有一木板小橋,，樹后山峰用淡墨畫出輪廓，峰巔濃墨苔點(diǎn)。整個畫面用粗筆法,，有逸筆草草之感。左上行書題云：“虛閣臨溪足晚涼,，檻前千斛藕花香,。蔗漿滿貯金甌冷,，復(fù)有新蒸薄荷霜,。唐寅畫,?！扁j“唐伯虎”朱文印。圖上有七方鑒藏?。盒輰幹熘嗾洳貓D書,、太倉陸潤之印、丹徒陳長吉字石逸印,、逸廬,、徐邦達(dá)珍賞印等。

詩堂左側(cè)大字題：“明唐子畏虛閣晚涼圖真跡,。吳湖帆題,。”下鈐：吳湖帆,、梅景書屋,。右側(cè)陳定山小字題：“唐子畏紙本傳世絕尠，近獨(dú)見此又為極晚筆,。子畏設(shè)色多雅澹,，此獨(dú)渾厚，蓋三絕也,。定山?！毕骡j朱文?。憾ㄉ健Ｔ娞糜蚁陆怯行彀钸_(dá)早年齋號?。盒倪h(yuǎn)草堂。詩堂用紙似為古籍的內(nèi)頁（反面）,。

勞繼雄《中國古代書畫鑒定實(shí)錄》（東方出版社中心2011年版）第三冊中上博本《虛閣晚涼圖》：“真跡,、精。吳湖帆題詩塘‘虛閣晚涼圖’，又題‘薄荷霜’,。陸時化著錄,。”楊仁愷《中國古代書畫鑒定筆記》（遼寧人民出版社2015年版）第二冊中的上博本《虛閣晚涼圖》：“ＯＯ,。作者自題七絕一首（粗筆草草）,。朱之赤物，狄平子物,，徐邦達(dá)舊藏,。《吳越所見書畫錄》,、《中國名畫集》著錄,。時間較晚，畫法不一般,?！薄埃希稀贝硎钦孥E和佳作。

唐寅七絕題畫詩,，在明萬歷刻本《唐伯虎先生集》,、清嘉慶刻本《六如居士全集》等書中均未見。周道振,、張月尊輯?！短埔罚ㄉ虾９偶霭嫔?013年版）中此題畫詩編入《輯補(bǔ)卷第四》中，依據(jù)的是上博本,。勞,、楊二書中，均注明上博本曾經(jīng)清人陸時化《吳越所見書畫錄》著錄,，此書卷三中是《唐六如草閣晚涼圖立軸》：“紙本,，濃設(shè)色。高一尺六寸,，闊九寸一分,。”但題畫詩第一句為“草閣臨溪足晚涼”,，圖上非常清晰是“虛閣臨溪足晚涼”,。不知是陸氏筆誤，還是手民之誤,。古書畫著錄文字,，不可有一字之誤，否則有可能被懷疑是兩件不同的作品,，或是偽贗者故意留下的“暗門活口”,。

上博本《虛閣晚涼圖》自明末起遞藏大致如下：朱之赤→程氏（圖上有一印不辨）→陸時化（潤之）→陳長吉（逸庵）→狄學(xué)耕,、狄平子→徐邦達(dá)→不詳→上海博物館，可謂流傳有序,。中國書畫非常講究是否流傳清晰,，是否曾經(jīng)著錄，雖然流傳有序和曾經(jīng)著錄并不能證明就是百分百的真跡,，但它至少可以證明一件藏品的“身世清白”,。而一件“橫空出世”的書畫“名跡”，往往會引起人們的疑心或警覺,。另外,，上博本《虛閣晚涼圖》又有吳湖帆、陳定山,、徐邦達(dá)三位鑒藏大家的“保駕護(hù)航”,，所以是唐寅少有爭議的真跡。我一直對傳世唐寅畫作中的那些精細(xì)繁縟,、設(shè)色濃麗的作品深感存疑,，而對某些所謂的“一稿多本”之作尤甚。我比較認(rèn)同吳湖帆在《吳氏書畫記》中所言：“六如居士賦性放逸,，所作書畫都揮灑立就,，與文衡山處處經(jīng)營不同。且其生性喜畫素絹,，故紙本者十不得一,；而紙本畫往往荒率隨筆，刻意者又絕不見也,?！?/p>

川博本《虛閣晚涼圖》，絹本設(shè)色,，縱171厘米,，橫138厘米。圖繪臨水高樹之下草閣一間,，草屋一間,，草閣中有兩人對坐清談納涼，草屋門口一童子手端茶盤正走向草閣,。遠(yuǎn)處一板橋上有高士和童子二人正在前來會友,。遠(yuǎn)峰山巒如畫，山麓群樹郁郁蔥蔥,，溪流潺潺流向近岸,。整個畫面筆墨和設(shè)色均異常精湛，功力極深,。此圖近處岸石,，遠(yuǎn)處峰巒均以石綠設(shè)色,，濃淡雅潔，四株樹葉均用細(xì)筆描繪,，一絲不亂。但畫面上已有幾處殘損痕跡,。

左上方題云：“虛閣臨溪□晚涼,，檻前千斛藕花香。蔗漿滿貯金甌冷,，更有新蒸薄荷霜,。吳門唐寅?！币租j“夢墨亭”,，款下鈐“唐伯虎”“南京解元”二印。圖上無鑒藏印,。題詩首句中有一字已殘不辨,，此字或是“足”字。張大千《大風(fēng)堂書畫錄》著錄,。

勞繼雄《中國古代書畫鑒定實(shí)錄》第捌冊中按語云：“真跡,、精。此為大青綠,，甚精,，是唐寅從早年向中年轉(zhuǎn)變時的風(fēng)格?！睏钊蕫稹吨袊糯鷷嬭b定筆記》第柒冊：“ＯＯ,。大軸，絹,，重彩,。自題七絕。大千物,。殘破,，脫色?！眲?、楊兩書均認(rèn)為是真跡。川博本的筆墨確實(shí)比上博本筆墨工細(xì)精湛,，但以我的拙眼來看,，此圖有較明顯的周臣、仇英畫風(fēng)和設(shè)色風(fēng)格,，尤其是石綠設(shè)色,、群樹,、草閣草屋等均極為神似。另外,，唐寅題字書法稍顯纖弱,，不似一筆寫成，疑似臨寫而成,。而上博本中的書法遠(yuǎn)較之自然流暢,，一氣呵成。我個人認(rèn)為：此畫是佳作,，但是否是唐寅真跡,，頗為存疑。

另還有一種可能,，唐寅此畫是題他人之作而為應(yīng)酬之物,。晚明鑒藏家張丑《清河書畫舫》皺字號第十二《唐寅》中有云：“評定書畫，今人多以款識為據(jù),，不知魏晉字跡,，唐宋畫本，有款者十無一二,。間有出后人蛇足者,，在慧眼自不難辨。有如近年啟南（即沈周）,、子畏（即唐寅）二公,，往往手題他人畫筆為應(yīng)酬之具，倘非刻意玩索,，徒知款識,，雅士亦為其所眩矣?！彼?，退一步而言，如果川博本《虛閣晚涼圖》上的唐寅題跋確是真跡,，此圖或是“題他人畫筆為應(yīng)酬之具”,。

傳世的唐寅書畫真?zhèn)舞b定極難，在明代書畫家中唐寅偽贗和托名之作,，數(shù)量不少于文徵明,、董其昌兩家，而且有些偽贗之作比真跡還要“好”,，肉眼幾乎無法辨別真?zhèn)?，故一般的藏家都不敢輕易去碰。鑒定唐寅畫作,，當(dāng)先看畫上的書法優(yōu)劣和真?zhèn)?，而不可先看畫,，否則十之八九誤鑒走眼。所以一定要非常熟悉唐寅各個時期的書風(fēng)和特點(diǎn),，但最大難度就在于某些“窮款”或僅鈐有印章之作,。唐寅的印章對鑒定其作品真?zhèn)螏缀跗鸩坏捷o助作用，他的一枚印章往往有多枚復(fù)刻,，而且少有公認(rèn)的“標(biāo)準(zhǔn)件”,，故真?zhèn)坞y辨。

唐寅一生書法明顯受歐陽詢,、李邕、顏真卿,、米芾,、趙孟頫、文徵明諸家及懷仁《集王圣教序》等的影響,，轉(zhuǎn)益多師,，其早、中,、晚書風(fēng)也不盡相同,。今人大都熟悉他的中年時期的作品，筆筆交代清晰,，各字間既獨(dú)立又有互動,，圓勁散逸。蘇州博物館藏《行書七律詩》軸（首句“龍頭獨(dú)對五千文”）應(yīng)是其中年左右的“標(biāo)準(zhǔn)件”,。晚年書風(fēng)更趨精熟,，結(jié)字又趨方而偏長，上海博物館藏《行書七律二十一首》卷（嘉靖二年）,，可能是其絕筆之作,，也是晚年代表作之一，雖看似不經(jīng)意的隨手之作,，實(shí)有傳世之響,。如果要研究和熟悉唐寅的書法，最理想的途徑就是臨寫他各個時期的“標(biāo)準(zhǔn)件”和代表作,，此或許是事半功倍之舉,。明代學(xué)者王廷相嘗云：“潛心積慮以求精微，隨事體察以驗(yàn)會通,?！币磺袑W(xué)問、藝事皆當(dāng)如是,。

應(yīng)該將唐寅早,、中,、晚各個時期的款署進(jìn)行一次編年梳理。但唐寅的書畫中以無署年者居多,，這或許是難度之所在,。對唐寅的款署或書法研究，在鑒定其繪畫作品的真?zhèn)螘r究竟起到多大的參考價值,？歷來頗有爭議,。江兆申在《關(guān)于唐寅的研究》（臺北故宮博物院1977年版）一書中曾說過：“今天的鑒古家中，有不少人認(rèn)為畫上的款字無關(guān)緊要,，對畫的真?zhèn)?，?yīng)當(dāng)直接從畫上去求。也有不少人重視款字的參考價值,，但往往將畫家的款字,，看成銀行印鑒上的簽名，要求其完全一致,。因此像唐寅這種隨時在變動的字體,，遭遇銀行退票的機(jī)會自然也很多了?！钡鶕?jù)書法和款署可鑒,，重慶三峽博物館所藏唐寅款《仿韓熙載夜宴圖》卷，當(dāng)是后人托名之作,。它的上限最多也就到晚明時期,。

傳世的唐寅偽作和存疑之作幾遍天下。在鑒定其畫作真?zhèn)螘r,，相對于其印章而言,，款署和書法是重要的參考依據(jù)之一。雖然“偽好物”并非完全毫無價值,，但偽作上的題跋文字則絕不可當(dāng)作真史料運(yùn)用,，否則就是誤人誤己、以訛傳訛的偽研究,。所以,，對凡是有重大爭議的古書畫作品，應(yīng)該寧嚴(yán)勿寬,，寧緊勿松,。唯有如此，中國書畫史研究的基礎(chǔ)才有可能夯實(shí),，屹立千秋而不圮塌,。

（作者：萬君超 為書畫鑒賞家）