由大連市文化廣播影視局主辦，大連現(xiàn)代博物館和蘇州博物館承辦的“風(fēng)流弘長——蘇州博物館藏吳門書畫特展”自9月29日于現(xiàn)代博物館四樓A專題展廳展出以來,，得到了來自社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，累計(jì)參觀人數(shù)達(dá)11萬人次,，此次展覽將持續(xù)至2018年1月7日,。

而近日的《吳門遺韻 風(fēng)流弘長——明代吳門書畫的賞鑒》專題講座，從明初朱元璋對蘇州的鉗制及吳門畫派的3個(gè)發(fā)展階段等內(nèi)容向觀眾介紹了明代吳門書畫的概貌,，又對蘇州博物館藏沈周,、文徵明,、唐寅、祝枝山等吳門書畫家的生平與作品作了進(jìn)一步解析,。當(dāng)日講座觀眾座無缺席,，不僅豐富了大家對展覽的認(rèn)識(shí)，也讓展覽更加生動(dòng),、立體,。

獨(dú)具氣象的吳門書畫

元代末年，環(huán)太湖流域的江南地區(qū),，以蘇州地區(qū)為中心,，文人名流云集，人文傳統(tǒng)深厚,，也是元四家的活動(dòng)地帶,。而明代初年，由于明太祖朱元璋對蘇州地區(qū)政治,、經(jīng)濟(jì)上的鉗制,，將蘇州富戶遷往老家鳳陽，史稱“洪武趕散”,。蘇州自元末以來方興未艾的文人畫傳統(tǒng)僅存一線,，至宣德以后，這種傳統(tǒng)才慢慢恢復(fù)元?dú)?。其中,，沈周即是遙接元四家文人畫衣缽的關(guān)鍵性人物，在畫史上當(dāng)之無愧地被奉為吳門畫派的宗師,。

沈周開創(chuàng)的吳門畫派,，以沈周、文徵明,、唐寅,、仇英為代表，衣缽相承,，影響廣泛,。在題材上，從宋代蘇東坡時(shí)代的枯木竹石全面擴(kuò)展到山水,、花鳥,、人物3大門類上來，尤其是江南自然山水和文人日常生活的表現(xiàn),；在風(fēng)格上,，通過趙孟頫與元四家上溯董、巨傳統(tǒng),，且兼融南,、北宗的特點(diǎn),；在趣味上，改變了元代畫家冷逸蕭瑟之感,，代之以溫潤秀雅之趣,；在形式上，詩,、書,、畫三絕之藝，通過繪畫這一載體而走向全面的融合,。

同時(shí)在書法上,，明代是一個(gè)帖學(xué)盛行的時(shí)代，同樣隨著明初以來對蘇州地區(qū)文人的鉗制至宣德以后基本消除,，隨著當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化逐漸恢復(fù)與興盛,，出現(xiàn)了像祝允明、文徵明那樣的帖學(xué)專門名家,，他們經(jīng)由趙孟頫而上接晉唐法乳,，超越明初館閣的影響成為主流。

吳門風(fēng)雅的流變

可以說,，明清時(shí)期,，吳門乃是人文淵藪之地，而于風(fēng)雅一道,，文沈諸公實(shí)有開創(chuàng)之功,。吳門人文風(fēng)雅的變遷情況，具體分為3個(gè)部分：

前期,，吳門先驅(qū)以杜瓊,、劉玨、沈貞等為代表,。蘇州博物館藏沈貞《秋林觀瀑》可以看出沈周粗筆風(fēng)格的家學(xué)淵源,；而劉玨《煙水微茫圖》記錄了明成化二年（1466年）夏至，徐有貞,、劉玨乘舟從蘇州城中去拜訪沈周之事,。沈周為之盡出家藏圖史，相與觀摩品評,，令人遙想有竹莊當(dāng)年的人文風(fēng)物之勝,。

中期就是四家典范，以沈周,、文徵明,、唐寅、祝允明等為代表,。沈周（1427年-1509年）,，字啟南，號(hào)石田,。蘇州相城人,，27歲左右，蘇州郡守汪滸以賢良舉薦,，卻因筮《易》得遯之九五“嘉遯貞吉”,，決意終身不仕，50歲后書法開始取法黃庭堅(jiān),。沈周在繪畫上的造詣,，尤以山水為高，兼擅花鳥,。沈周《花鳥冊》,，以沒骨設(shè)色為主，先以色筆勾干寫筋,，疏密穿插,，頗得俯仰顧盼之態(tài)；次以淡色暈染花葉,，深淺濃淡,，亦具清古冶艷之趣。

文徵明,、唐寅為沈周高足,，皆擅三絕之藝，唐寅又兼師周臣,。唐寅（1470年-1523年）,，字伯虎，更字子畏,，號(hào)六如居士,。出生于閶門皋橋，賦性豪俠,，放浪不羈,。弘治十一年（1498年）中南京解元，次年會(huì)試因科場案而被牽連入獄,，黜發(fā)為吏而不就,。歸而思以著述為業(yè)，隨即又翩翩遠(yuǎn)游,。38歲前后,，筑室于桃花塢。詩文早年奇麗,，晚年頹然自放,，書法縱逸遒美,，繪畫上則山水、人物,、花卉竹石皆能,。《灌木叢篠圖》畫斜坡之上,，奇石連環(huán)透空,，枯木映帶，點(diǎn)綴叢竹,、藤蘿之屬,。墨法清潤，風(fēng)格沉雄,，兼有院體風(fēng)規(guī),。王穉登《吳郡丹青志》沈周條曰“一時(shí)名士如唐寅、文壁之流,，咸出龍門,，往往致于風(fēng)云之表，信乎國朝畫苑不知誰當(dāng)并驅(qū)也,?！逼渲形尼缑鲙煼ㄚw孟頫之小青綠，唐寅師法李唐之院體山水,，皆為本色面目,，造詣極深。

祝允明（1461年-1527年）,，字希哲,，號(hào)枝山，長洲人,。33歲中舉,，其后會(huì)試屢次不中，55歲時(shí)謁選,，授廣東興寧縣知縣,。工詩文，與徐禎卿,、文徵明,、唐寅并稱“吳中四才子”。得外祖父徐有貞,、岳父李應(yīng)禎之指授,，小楷醇古端嚴(yán)，魏晉風(fēng)韻躍然紙上。其草書為明代第一人,，落筆如疾風(fēng)掃葉,，狂放不羈、酣暢淋漓,。

后期,，以沈周弟子與文徵明子侄與弟子、再傳弟子為代表,。直接宗法沈周的，除了文徵明,、唐寅外,，還有其堂弟沈橒，王綸,、陳煥,、陳鐸、杜冀龍,、王問等人,。而文徵明家族堪稱中國歷史上最大的書畫世家，他自己自翰林院待詔辭官以后,，主持吳中風(fēng)雅30余年,，直接追隨他的不下二三十人。

吳門畫派在文徵明及其弟子手中達(dá)到全盛以后,，其末流逐漸流于甜俗纖媚,，不可避免地走向了衰落。當(dāng)時(shí)像王世貞,、范允臨等文人批評家都曾注意到這一現(xiàn)象,。

當(dāng)然這種衰落，究其原因有著多方面的因素,，除了畫家個(gè)人修養(yǎng)與追求差異外,，比較重要的原因，一是市場的空前發(fā)達(dá)導(dǎo)致偽作,，尤其如“蘇州片”之類的大量泛濫,；二是吳門的書畫藏品隨著嘉興鑒藏家項(xiàng)元汴的崛起而大量轉(zhuǎn)移。吳門衰落以后,，以董其昌為代表的松江畫派即取而代之成為主流,。