枝上鴝鵒 朱耷作

花卉冊頁之一 徐渭作

竹石圖 鄭燮作

　　每次游歷水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，步伐里總帶有江南秀雨的痕跡,。白墻烏瓦，春桃跳躍著擠滿門欄。烏篷船擦身，挑擔(dān)郎穿街游巷，人如織。微風(fēng)習(xí)習(xí)，淺槳搖動著水中的樹影,。此時(shí)，江南的許多故事浮上心頭,。細(xì)雨萌動,，柳葉輕飛——江南總有詩情畫意的線條盈于紙上。江南的景致浸潤著文化的雅韻,，戲曲的腔調(diào)漸入垂柳彎河,，氤氳了鄭板橋的漫步和唐伯虎的優(yōu)游。

　　秋山夏水,，春雨冬寒,，都把江南點(diǎn)綴得玲瓏有致。河邊小桌旁小憩片刻,，黃酒微醺,，茴香豆的香脆盈溢著水鄉(xiāng)居民的安靜生活。江南文化在這深墻綠柳,、曲廊彎橋里幻化出清靈的腔調(diào),。解析江南，便須懂得江南的腔調(diào),。腔調(diào)或許就是一種情懷,。各代文人、畫家心領(lǐng)神會地落筆賦詩,、輕筆落素紙,，保養(yǎng)了文人的情懷。

　　明,、清的水墨很多是帶有水鄉(xiāng)痕跡的,，以江浙人居優(yōu)。文化的豐厚,，滋養(yǎng)了畫家們的品性,。“春眠不覺曉”的意興悠然，“處處聞啼鳥”的生機(jī)盎然,，使得畫家靈性勃發(fā)，水墨亦“秀”出潤澤暖眼之跡,。

　　中國是一個(gè)擁有五千多年歷史的文明古國,，擁有讓人驕傲的燦爛的歷史文化。在這漫漫的歷史長河之中，涌現(xiàn)出一批又一批的文人墨客,。各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)有著各自不同的鮮明特征,，各地區(qū)的文化也有著自身與眾不同的地域特點(diǎn)。明代中期以前的宮廷繪畫繼承了兩宋院體藝術(shù)特點(diǎn)而重新昌盛,，出現(xiàn)了邊景昭,、林良、呂紀(jì),、謝環(huán)等院體大家,。而其畫風(fēng)影響所及，形成了地區(qū)流派特色,，產(chǎn)生了以戴進(jìn),、吳偉為首的“浙派”。明中后期,，宋,、元以來的文人水墨畫風(fēng)才得以復(fù)興。明清時(shí)期各畫派精彩紛呈的局面是中國繪畫歷史上不可磨滅的重要的一頁,，對后世有著深刻的影響,。時(shí)至今日，仍有無數(shù)人為之傾倒,。

　　文人畫,，西方人稱之為“Literati Painting”，是中國繪畫中獨(dú)具特色的風(fēng)格體系,。它的作者多屬具備較全面,、較深厚文化修養(yǎng)的文人。它在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)和詩,、書,、畫、印等多種藝術(shù)形式的結(jié)合,。陳師曾說：“文人畫之要素,，第一人品，第二學(xué)問,，第三才情,，第四思想，具此四者,，乃能完善,。”中國畫在明代進(jìn)入了以風(fēng)格為主題的整合時(shí)期。因此,，明代不再是個(gè)人開宗立派的時(shí)代,，而是畫派競勝的時(shí)代,。

　　明代中期，文人畫重新復(fù)興于蘇州,；明代后期,，士大夫文人畫更是向獨(dú)抒性靈發(fā)展，文人畫家以畫為樂,、以畫為寄,，相當(dāng)一部分文人甚至以畫泄憤，金石書法的剛健之風(fēng)也融入了繪畫,。