“不在于作者是不是具有文人身份，而是本人是否具有文人的氣質(zhì),，是否將這種氣質(zhì)躍然紙上,。”

　　本期專家：中國國家博物館研究館員 朱萬章

　　何謂“文人畫”？陳師曾(1876~1923年)如是說：“就是畫里面帶有文人的性質(zhì),，含有文人的趣味,，不專在畫里面考究藝術(shù)上的工夫，必定是畫之外有許多的文人的思想,，看了一幅畫,，必定使人有無窮的感想，這作畫的人必定是文人無疑了”,。以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來考察當(dāng)今文人畫,，似乎并非不二法門。

　　這就很自然地涉及一個問題：如果創(chuàng)作這幅畫的人不是一個文人,，而是一介武夫或別的什么人,，那這幅畫到底還算不算文人畫？或一個文人,，創(chuàng)作了一幅不具有文人趣味,、而是具有工匠性質(zhì)甚至更差的一幅畫 ，那這幅畫還算不算文人畫？

　　圍繞著這個問題,，一個多世紀(jì)以來,，學(xué)術(shù)界一直爭論不休。所以在討論文人畫的時候,，首先就關(guān)涉到作者的身份問題,。

　　一般說來，一個具有文人身份的人,，大多數(shù)時候是會在筆墨中自然而然流露出文人意趣,。在其畫中，會出現(xiàn)很多專業(yè)畫家所罕有的筆情墨趣,，這種意趣就是蘇軾評論王維畫時所說的“畫中有詩”,。正是這種畫中境界，成為歷代文人畫家們心向往之的精神圣地,。毫無疑問,，這類文人所畫此畫，屬于典型的文人畫,，如蘇軾,、、黃公望,、文征明,、陳道復(fù)、鄭板橋,、張大千等人即是,。

　　另一方面，某些具有文人身份的人一出筆便無文人趣味,，而是畫工死板,，意境低俗，最多只能歸屬到工匠畫一類,。有人便說,，這類具有文人身份而畫筆粗俗的人，終究并不是真正的文人,。真正的文人是在不加任何修飾的狀態(tài)下表現(xiàn)出的內(nèi)在的氣質(zhì),，所謂“腹有詩書氣自華”是也。歸根結(jié)底,，不在于作者是不是具有文人身份,，而是本人是否具有文人的氣質(zhì)，是否將這種氣質(zhì)躍然紙上,。從這個意義上講,，作者的身份并不重要,，重要的是繪畫本身。

　　接下來的問題是,，畫中具有文人的趣味,，但筆墨技巧是不是就不講究了呢？是不是就可以以“意筆草草”,、“筆簡意繞”這樣的提法來掩飾笨拙的基本功呢,？我認(rèn)為并不如此。

　　古往今來,，大凡真正的文人畫,，除了畫中表現(xiàn)出典型的文人意趣外，無不筆墨精到,，游刃有余的,。如徐渭、石濤,、八大山人,，雖然只是簡短的幾筆，但筆中所見的功夫,，即使一根線條,，一滴水墨，都能見其功底,，非一朝一夕可以做到的,。那種一味強調(diào)文人趣味而無筆墨功夫的繪畫，終究還談不上真正的文人畫,，最多只能算是文人筆戲而也。

　　因而,，我們在討論文人畫時,，既不必拘泥于畫者的身份，也不能因強調(diào)文人趣味而忽視一定的筆墨技巧,。二者的相互依存,，互為補充，才可談得上真正的文人畫,。

　　(朱萬章)