關(guān)于作者：邱櫟潔，專欄作者、三禾空間創(chuàng)辦人,，曾為《鑒寶》雜志創(chuàng)刊人及主編,。

　　作為較早一批介入傳統(tǒng)家具收藏的人士，十余年間,，海巖不但集藏了數(shù)量多達(dá)四百余件的黃花梨家具珍品，而且?guī)缀跻娮C了家具收藏由興起到繁榮的全過程，騰訊文化特邀藝術(shù)畫廊“三禾空間”創(chuàng)始人邱櫟潔對話海巖,，探討海巖如何在潘家園買到的第一件明式平頭案,，從40萬標(biāo)得一個心頭炕桌，到后來成立家具博物館,。海巖說：“以前我不太理解張伯駒為了一幅畫,，就把自己的宅子賣了，他老婆不給他錢,，還躺地上不起來,，覺得這就是一個故事，自己喜歡收藏之后,，才真正理解他的心情,。”

　　要點提示：

　　1、 限于精力,、財力和知識的局限,，集中在黃花梨家具這一個門類上，或許還能夠取得一些的成績,。

　　2,、 只要材質(zhì)對，是黃花梨,，就不會太吃虧,，

　　3、 你要是寫出一個水平很高（電視?。﹣?，還不一定受歡迎。所以現(xiàn)在我也不愿意創(chuàng)作,，覺得是自取其辱,。

　　4、 對于古代文化的學(xué)習(xí),、傳承,、把玩，就是讓自己和現(xiàn)實生活有距離,，因為你緊貼現(xiàn)實生活你會很失望,，很焦慮，很不開心,。

　　5,、 要是說花100萬買一件家具，我會覺得是撿漏了,，但要說花100塊買一條褲子,，我就會很猶豫。其實一個人如果真正的喜歡上了收藏就會變得特別的沒錢。

　　好友馬未都引入門

　　90年代中期,，室內(nèi)裝修正掀起“混搭風(fēng)”,，西式沙發(fā)配一個圈椅或木箱頗為流行，那時的海巖對室內(nèi)裝修頗有興趣,，閑時約上三五好友去逛家具城看中式家具,，沒想到一逛就一發(fā)不可收拾。

　　“當(dāng)時我特別請教了我的好朋友馬未都先生,，他花了一天的時間和我轉(zhuǎn)了一圈北京南城的古玩市場,，告訴我喜歡收藏最好從家具這樣的器物類開始，比贗品相對較多的字畫,、瓷器等風(fēng)險要小,。家具是先易后難的收藏門類，而瓷器和字畫是先難后易,。后來在他的協(xié)助下,，我在潘家園一家古玩店買到了第一件藏品，一件明式的平頭案,。”

酒桌

　　黃花梨家具在上世紀(jì)九十年末不過十余萬元的價格,，與今天動輒百萬元的成交價不可相提并論，但依然是當(dāng)時人們眼中高不可攀的消費品,。而那時候的海巖卻早已通過在影視創(chuàng)作和事業(yè)上成功積累了財富,，其實除了黃花梨家具，海巖還會順帶收藏一些字畫和賞石,，但這類藏品并不是他所追求的,，只是偶爾遇到價格合適的東西，就會買一些,。所以,，“限于精力、財力和知識的局限我不可能將收藏的面鋪得很大,，集中在黃花梨家具這一個門類上,，或許還能夠取得一些的成績”。

　　有運氣拍場也“撿漏”

　　1985 年,，王世襄先生的《明清家具珍賞》受到海內(nèi)外重視，明清家具收藏?zé)岢掷m(xù)火爆幾十年,；同時受國內(nèi)經(jīng)濟發(fā)展的推動,，品類繁多的明清家具的價位也水漲船高，這讓早早上手收藏的海巖深感困惑,，同時,，隨著價值的日益高升，在家具收藏市場上,，也出現(xiàn)了很多的贗品偽作,，從另一個側(cè)面增大的鑒藏的難度,。

　　海巖說：“現(xiàn)在材質(zhì)造假和歷史造假的現(xiàn)象比較多。大的拍賣公司在這些方面有爭議的不多,，小的拍賣公司則不行,，往往越黃標(biāo)海黃（海南黃花梨），新仿標(biāo)清代,、明代,，白酸枝和花梨木硬說是黃花梨。”雖然,，這讓推崇理性收藏的海巖,，在近兩三年中放慢了收藏的腳步，但深諳家具收藏之道的他,，依然能在日漸激烈的市場爭奪中淘寶撿漏,。

　　“現(xiàn)在很多人都說撿漏已經(jīng)成為一個傳說，是忽悠人的,，但類似撿漏的事情還是有可能發(fā)生的,。2009年的保利秋季拍賣在我們下屬的亞洲大酒店進行，我看中了一個黑漆描金的炕桌,，比較大,，年代標(biāo)的是清早期，起拍價大概30萬元左右,。依我的判斷這個炕桌應(yīng)該可以拍到百,、八十萬元，但我當(dāng)時手邊沒有這些錢,，又喜歡這個東西,，便揣著有棗沒棗打一桿子的心理，讓酒店的一個銷售經(jīng)理幫我去競拍,，并給出了一個40萬元的價位,，沒想到竟然舉了下來，加上傭金正好40多萬出點頭,。后來我分析這事,，原來當(dāng)天那場拍賣會上拍的大都是字畫，只有很少一部分家具,，參與競拍的藏家都是沖著字畫去的,，導(dǎo)致字畫搶得很兇，耗費了很多時間,，到我那件炕桌起拍的時候已經(jīng)夜里十一點多了,，很多人耗不起便走了，爭的人少價格自然起不來。更有意思的是,，拍下來的第二天,，我遇到一位電視劇投資商，也是個大藏家,，便一起聊保利昨天拍賣,，他就主動說，有個炕桌不錯,。我說,，你看見炕桌了？他說,，我看見了,。我說，你怎么沒要,？他說,，我要啊。我說那你怎么沒拍下來,，他說,，我正舉著牌呢，來電話了,。我剛說了一句,，我給你打過去啊，咣,，那邊落錘了,。”

　　只要把材質(zhì)看清楚 年代弄錯也不會太吃虧

　　除了在拍賣會上競拍明清家具外，海巖的收藏還有一部分得自藏家之間的轉(zhuǎn)讓,，而且不同于只關(guān)注明清家具的藏家,，海巖是新老都收，一些當(dāng)代名家制作的黃花梨家具在他的藏品中也占有重要的地位,。在他看來,，不同于字畫和瓷器，黃花梨家具的用材,，是其收藏價值構(gòu)成的最主要的部分,。

　　他分析說：“對明清家具的喜愛不是現(xiàn)代人才開始的，而是在明代就已開始,，我們今天不過是繼承了古人對明式家具的一種審美觀,。那么可以想見，明代人見到的黃花梨家具在當(dāng)時毫無疑問是新的,，不會是宋元時期的傳世品，是黃花梨這種材質(zhì)呈現(xiàn)出的形態(tài)和紋理打動了古人的心緒，導(dǎo)致了人們對它的推崇,。所以我們在今天不能說新的就不好,，非得臟的舊的，上面有一層泥的老家具才有審美價值,。”

　　基于上述對黃花梨家具的認(rèn)知,，海巖坦言，家具收藏其實并不難,，只要把材質(zhì)看清楚即可,，哪怕你買的家具在年份上看走了眼，但只要材質(zhì)對,，是黃花梨,，就不會太吃虧，因為這種材質(zhì)的價值世所公認(rèn),，足以承載家具的大部分收藏價值,。他說，雖然在家具收藏圈一直以來反對唯材質(zhì)論,，提倡以款型工藝構(gòu)建的藝術(shù)價值,，但就像做菜一樣，廚師水平再高,，決定菜品的價位依然要靠原材料,，粉絲終究是粉絲，魚翅終究是魚翅,。

　　開始收藏后才明白張伯駒為何賣宅子買藏品

　　數(shù)量龐大的藏品,，深厚的鑒賞知識，以及對黃花梨家具獨特的認(rèn)識,，無不映襯著海巖在家具收藏上的成功,，但對他來說，這些可以量化的財富遠(yuǎn)不如收藏帶給他的精神享受重要,，而出人意料的是,，海巖將這種精神享受歸結(jié)為一種隱居和遁世的快樂。按照海巖的說法,，進入互聯(lián)網(wǎng)時代,，讓他這個標(biāo)準(zhǔn)的50后，總感覺很不舒服,，現(xiàn)實與自己的教育背景和生活理想有著太多的背離,。

　　“寫作是我的愛好，但現(xiàn)在的文學(xué)藝術(shù)太商業(yè)化了,，一些沒有多少價值的東西,，反而變得很火,，電視劇也是這樣，那些收視率超高的,，怎么看都很幼稚,，水平很低。你要是寫出一個水平很高的來,，還不一定受歡迎,。所以現(xiàn)在我也不愿意創(chuàng)作，覺得是自取其辱,。”

　　面對現(xiàn)實的焦慮感一度讓海巖無所適從,，還好他有收藏。身為文人,，他在古代先賢的智慧中,，尋求到了解脫的辦法，那就是寄情山水與傳統(tǒng)文化,。“我發(fā)現(xiàn)古代文人在愛國上主要體現(xiàn)在兩個方面,，第一個愛山水，第二個就是愛文化,。古代不滿現(xiàn)實的文人大多會有傾向隱居的心理,。隱居有大隱隱于市，中隱隱于朝,，小隱隱于野,。還有一個我們叫做大隱隱于古，這個‘古’是指對于古代文化的學(xué)習(xí),、傳承,、把玩、研究方面,，就是讓自己和現(xiàn)實生活有距離,，不要緊貼現(xiàn)實生活。因為你緊貼現(xiàn)實生活你會很失望,，很焦慮,，很不開心，它和你的價值觀,，你的渴望你的理想就差別太大了,，又無力改變。但是人總要快樂的生活,，所以你問我收藏給我的生活帶來了什么,，有什么影響。我就覺得收藏給我在現(xiàn)實生活中帶來一種隱居和遁世的快樂,。”