《丹山瀛海圖》（局部）,，元代王蒙作，紙本,，上海博物館藏,。

　　收藏家龐萊臣的書畫王國·中篇·歷史造就的英雄

　　中國人喜歡把一個人的成功歸結(jié)為“天時,、地利,、人和”三個外部因素,。事實上,，造就一位偉大的收藏家,，在那些資訊不發(fā)達的歲月里,，“地利”因素的確重要，起碼可以近水樓臺先得月,；而“人和”卻未必重要,，重要的是你要錢多多，而且還要舍得砸錢,，砸大錢,，重賞之下必出勇夫；關(guān)于“天時”,，要看你站在哪個角度,？如果“天時”本是指社會安定的話，那么收藏的最好機遇恰恰是與之相背——只有到了天災人禍民不聊生的時刻,，才是收藏的最佳時機,。

　　人民政協(xié)報  孫煒

　　一、 機遇總是留給有準備的人

　　我們先來看看龐萊臣的背景,，以及他的成長歷史,。

　　龐萊臣（1864—1949），名元濟,，字萊臣,，號虛齋，以字行天下,。浙江吳興南潯人,，是近代南潯“四象”之一龐云鏳的次子，是典型的富二代,。

　　龐云鏳（1833—1889）為南潯鎮(zhèn)巨富,，名震一時的絲綢商。他還與胡光鏞（即胡雪巖）搭檔，通過洋商販賣軍火,，并向內(nèi)地走私,，獲取暴利，成為巨富,。光緒年間,，父親龐云鏳以兒子龐萊臣的名義為賑災捐紋銀十萬兩，獲慈禧太后恩賞一品封典,，候補四品京堂,。龐云鏳去世后，由于其長子龐景麟早夭,，龐萊臣實際上成為了龐家的掌門人,。

　　龐萊臣自己沒有安于現(xiàn)狀,，他銳意進取,，大膽經(jīng)營，大力發(fā)展民族工業(yè),。在清末民初的亂世中,，龐萊臣先后創(chuàng)辦或投資了杭州世經(jīng)繅絲廠、余杭大綸繅絲廠,、杭州通益公紗廠,、上海龍章造紙廠、南潯機械繅絲廠,、潯震電燈公司,、浙江興業(yè)銀行、浙江鐵路公司,、中國合眾水火保險公司,、中國銀行、上海正廣和汽水公司,、蘇州紗廠等一大批近代企業(yè),。有人做過統(tǒng)計，龐萊臣一生,，投資于近代民族工商業(yè)的資本總額超過300萬兩白銀,，是當時赫赫有名的大實業(yè)家。

　　遺憾的是,，龐萊臣為近代民族工業(yè)發(fā)展所作出的重要貢獻,，時至今日，幾乎無人關(guān)注,，而他書畫收藏的業(yè)余愛好,，卻又成為人們街談巷議的熱門話題。現(xiàn)實的利益驅(qū)使,，總是超越了歷史的價值,。

　　龐萊臣熱衷書畫收藏,，與他個人自幼喜歡繪畫有著直接的關(guān)系。他父親龐云鏳有一次看到年幼時龐萊臣的畫作,，非常得意,，說“此子不愁無飯吃矣”。說明龐萊臣年輕時的畫,，就有了不俗的氣象,。據(jù)我們現(xiàn)在所見的龐萊臣畫作，主要是“四王吳惲”一路,。這一畫派十分強調(diào)臨摹古畫,，從古畫中繼承筆墨傳統(tǒng)。未及成年,，龐萊臣就已經(jīng)動手收藏了,。他最初喜歡的收藏是清乾隆時期的名跡。

　　龐萊臣這些早期活動,，說明他在青年時期就已經(jīng)具備了鑒賞的修養(yǎng),。第一，他會畫畫,，懂得筆墨,；第二，他擅長臨摹,，能夠識別造假的技術(shù),；第三，他很早就開始購藏書畫,，在實戰(zhàn)中鍛煉了自己的眼力,。有人撰文說，龐萊臣收藏書畫,，主要是依靠其門客陸廉夫等人替他掌眼,。這話，顯然是低估了龐萊臣的鑒賞能力,，甚至連陸廉夫自己也說,，“虛齋愛古人畫而自能畫，畫既精能,扶古人之精,浸潤涵濡久,遂具此正法眼,。故書畫之來雖糅雜紛紜,，真贗歧出，一見能決其是非,。”（注：《虛齋名畫錄·跋》）一眼所見就能辨其真?zhèn)?，這樣的評價，或許有些夸張，但龐萊臣的鑒古能力已經(jīng)表述得十分清楚,。

　　龐萊臣大規(guī)模收藏書畫的時候,，正是清末民初的動蕩年代。按照他自己的介紹,，早在光緒初年之際,，20多歲的龐萊臣就已經(jīng)像模像樣地開始了書畫收藏。（作者注：龐萊臣在《虛齋名畫錄·自序》中說,，“往往數(shù)百幅中不過二三幅,，積儲二十余年而所得僅僅若此。”而《虛齋名畫錄》出版時間為1909年,，以此類推,，可得此據(jù)。）

　　之前,，中國的藝術(shù)收藏中心主要是在京城北京,。王公貴戚們對于書畫珍玩向來都是樂此不疲，而革命黨人在推翻清帝國時采用血腥的暴力革命,，許多富足又怕死的達官貴人們,，開始尋找新的樂土,，上海就成為他們的新的棲息地,。這樣，歷史就給龐萊臣制造了“地利”的收藏環(huán)境,。

《松泉圖》,，元代吳鎮(zhèn)作，紙本,，南京博物院藏,。

　　二、 龐萊臣的收藏經(jīng)歷

　　上海本是長江的出?？?，一個不起眼的小漁村，但是在1843年11月17日這一天,，上海迎來了歷史發(fā)展的轉(zhuǎn)折點,，根據(jù)《南京條約》和《五口通商章程》的規(guī)定，上海正式開埠,。中外貿(mào)易中心由此逐漸從廣州移到上海,。外國商品和外資紛紛踴進長江門戶，開設行棧,、設立碼頭,、劃定租界、開辦銀行。從此,，上海進入百年高速發(fā)展期,，特別是外國資本主義的侵入，激發(fā)了中國資本主義的迅猛發(fā)展,。上海成為了冒險家的天堂,。從清末至民國，中國的內(nèi)政混亂,，軍閥割據(jù),，戰(zhàn)火連綿，反而是偏隅一方的上海因有了租界庇護而因禍得福,，人口急劇增加,，經(jīng)濟蓬勃發(fā)展，有錢人便紛紛投資或者寓居上海,。

　　一些皇室成員及官員成為了上海新的移民,，也帶來了大量的收藏品。龐萊臣抓住這個千載難逢的機遇,，不惜斥巨資,，將原來藏于清宮的書畫收入“虛齋”。比如夏圭的《灞橋風雪圖》,，本是清末京城大收藏家完顏景賢（1876—1926）的藏品,，也在此時流入了上海。完顏景賢,，字樸孫,，張伯駒說他收藏的中國書畫，北京城里數(shù)第一,。還有李嵩的《西湖圖卷》,、郭熙的《秋山行旅圖》等，也都是在這一時期收藏的,。

　　在當時,，許多著名的收藏世家已經(jīng)沒落，為生計而大量拋售家藏名跡,，而他們首選的大買家就是龐萊臣,。原因極簡單，因為龐萊臣是此時的大富豪,，出得起大價錢,，也愿意出大價錢。龐萊臣自己說,，“每遇名跡,，不惜重資購求,。南北收藏，如吳門汪氏,、顧氏,、錫山秦氏、中州李氏,、萊陽孫氏,、川沙沈氏、利津李氏,、歸安吳氏,、同里顧氏諸舊家，爭出所蓄,，聞風而至,，云煙過眼，幾無虛日,。”（注：《虛齋名畫錄·自序》）龐萊臣這里所說的收藏世家,，指的都是歷史上鼎鼎有名的收藏大家，而他們的后人為生活所迫,，幾乎每天排著隊輪流上門,，來求售自己的家藏。此時此景,，我們只要閉目遐思,，就能夠感受到龐家當時收畫的盛況。

　　1925年,，龐萊臣六十一歲時,，又刊行了《虛齋名畫續(xù)錄》,。他說：“比年各直省故家名族因遭喪亂,，避地來滬，往往出其藏,，……以余粗知畫理兼嗜收藏,，就舍求售者踵相接。余遂擇其真而且精者,，稍稍羅致,，然披沙揀金，不過十之一二,。”此時已經(jīng)到了第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期,，軍閥混戰(zhàn)，民生凋敝,，社會動蕩,，又加上連年的旱災,，全國各地的有錢人紛紛來上海避難。而在龐家門口,，那些昔日顯赫的“故家名族”們,，接踵而至，大包小包地拿出各家的傳家寶,，來找龐萊臣求售,。

　　楊凱琳女士在《王季遷讀畫筆記》中說，“龐萊臣從小就愛畫,，自己也學畫,，能畫。他從十幾歲時開始收集畫,。陸廉夫（陸恢1851—1920）幫他看畫,。他只買紙本，不買絹本,。他出名的藏品來源有幾個：（1）他買了狄平子藏的畫,；（2）清政府垮臺后，有些畫散佚出來了,，他趁此機會,，也買了很多。到宣統(tǒng)皇帝離開紫禁城前,，很多寶畫也同時流出宮,，那時，龐萊臣就是一個大買主,；（3）他也買了幾張‘過云樓’的畫,，但不是顧家的好畫。顧家對好畫很看重,，好的都藏著,。龐萊臣大量買畫時，故宮還沒有開放,，所以他沒有像張蔥玉,、吳湖帆、王季遷等1935年有研究故宮古畫的機會,。他的收藏只有元,、明、清畫,。”

　　龐萊臣“一鍋端掉”狄平子的收藏,，是收藏界一則有名的掌故：

　　狄平子（1873—1941），又名狄楚青,，江蘇溧陽人,。他是康有為唯一的江南弟子,，是當時有名的《時報》創(chuàng)始人，還辦過有正書局,，出版過《小說時報》,、《婦女時報》等。狄平子任有正書局經(jīng)理時,，影印各種書,、畫、碑,、帖,，于傳播藝術(shù)，貢獻頗大,。狄平子從清代同治年間即開始收藏,，著有《平等閣筆記》五卷。他所藏的書畫,，除了清代的“四王”,、吳、惲外,，還收藏了一些唐,、宋、元三代的名跡,，如尉遲乙僧的《天王像》,、周昉王齊翰的《挑耳圖》，王蒙的《青卞隱居圖》,，董源的《山水圖》,，趙孟頫的《龍神禮佛圖》、《簪花仕女圖》,，柯九思的《竹譜》,，黃公望的《秋山無盡圖》，王蒙的《葛稚川移居圖》等,，都是赫赫有名的杰作,。狄平子缺錢之際，正是龐萊臣事業(yè)如日中天之時,，于是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書畫一口吃了下去。

《吳淞春水圖》,，元代張中作,，紙本，上海博物館藏,。張中是元代四大家之首黃公望的門生,，繼承了黃氏繪畫風格,，此作是研究黃公望的重要參考資料。

　　龐萊臣的收藏有幾個特點,，不妨在這里探討一下：

　　1. 按照藝術(shù)史的發(fā)展來收藏

　　他起先的收藏,，見好就收，沒有明確的目標,，收藏到了一定的程度,，就有了類似藝術(shù)史的收藏秩序，想把唐代之后歷代名家的作品庋藏起來,，構(gòu)建自己的收藏體系,。按他自己的說法是，“搜羅漸及國初,，由國初而前明,，由明而宋，上至五代李唐循而進,，未嘗躐等,。”又說，“惟好之既篤,，積之既久,，則凡歷代有名大家，蓋于是略備焉,。”說明早在1909年《虛齋名畫錄》出版之前,，龐萊臣就已經(jīng)確定了自己這一收藏目標，付諸了實踐,，并且形成了規(guī)模,。

　　2. 寧慎毋爛的高標準

　　龐萊臣在《虛齋名畫錄·自序》中說，“期間凡畫法之精粗,，設色之明暗,，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)?，時代代易,，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索,。稍有疑惑,，寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中不過二三幅,，積儲二十余年而所得僅僅若此,。歐陽子曰：物常聚于所好，而常得于有力之強,，余不敢有力自居,。”說明他對收藏的要求很高,，能夠入了他眼睛的藏品，不僅要精品,，而且還要品相好的,，經(jīng)過了他的挑選，他上手過的這些古畫,，只有百分之二三的畫作被收購,。

　　3. 重畫輕字的古玩行習氣

　　龐萊臣的收藏要求，很有些古玩商的習氣,。他對藏品的品相要求很高,，因為在市場上，品相好的價格自然就更高,，這也沒什么,，只能說這是藏家的愛好而已。問題是他對書法的輕視,，似乎到了藐視的程度,，讓人匪夷所思。他出版的五部書中,，沒有一幅書法作品,，事實上，我們也沒有看到他收藏過什么歷代書法名跡,。原因或許來自于古玩行觀念對他的影響,。在當時的古玩行中，“好字不如爛畫”,，是一種流行的觀念,。

《富春大嶺圖》，元代黃公望的代表作之一,，紙本,，南京博物院藏。當年龐萊臣購買時,，所有的行家都詬病其為贗品,，結(jié)果被龐氏以六千美金的撿漏價收藏，足見龐萊臣先生鑒定古畫的眼里超群,。

　　三,、 龐萊臣的眼神與門客

　　如何鑒賞古畫？這是一門專業(yè)性極高的科學,，自古以來都是一道令人頭疼的難題,。鑒賞出錯，不僅是時常發(fā)生的事,，而且很難避免,。在中國收藏歷史上，還從來沒有一位鑒賞家能夠包看百病,，而又金身不破的,。這說明每一個人的知識都有局限，存在知識的死角,。像龐萊臣這樣大規(guī)模收藏古畫的人,，其身后必然擁有一支顧問團隊，匯聚了業(yè)內(nèi)高人,，和他一起品味磋商,，答疑解惑，祛病健身,。

　　龐萊臣身后的這支專家團隊,，包括了陸恢、張硯孫,、張唯庭,、吳琴木、張大壯,、邱林楠,、樊少云與樊伯炎等人，都是彼時的滬上文化名人,，這些人中不少是他的親戚,。有些人擅長繪畫，已經(jīng)很有成就,；有些人擅長鑒賞與考據(jù),。其中，陸恢的名氣最大,，算是這個專家團隊的領(lǐng)銜人物,。龐萊臣的早期收藏，的確是由陸恢替他掌眼,，起著顧問的作用,。

　　龐萊臣禮請陸恢做客席的時候，當在1889年后,，那時龐萊臣25歲左右,，而陸恢比龐萊臣年長13歲，也還不到不惑之年,。此后,，直至1920年陸恢病逝，倆人一直保持著這樣亦師亦友的關(guān)系。陸恢在1909年間說,，“憶予客虛齋今幾二十年,，談藝甚恰，有持名跡至,，必邀與賞析,。而是錄登載，出入間亦兼糅芻言,，故能習之其性情而津津道之,。虛齋愛人畫而自能畫畫，故書畫之來,，雖糅雜紛紜,，真假歧出，一見能決其是非,。”這段看似簡單的話,，卻道出了龐萊臣的成長歷史。

　　年輕時期的龐萊臣非常欽佩陸恢,，喜歡傾聽陸恢講解繪畫與收藏的事,，所以兩人“談藝甚恰”。龐萊臣要想購買藏品的時候,，必定要請陸恢掌眼——“必邀與賞析”,，這只是陸恢的客氣說法。到了“二十年”后的1909年,，龐萊臣的鑒賞水平已經(jīng)到了“故書畫之來,，雖糅雜紛紜，真假歧出,，（龐萊臣）一見能決其是非,。”就是只要打開畫面一看，就可以鑒別真假,，此時龐萊臣已經(jīng)45歲了,。

　　經(jīng)過幾十年的積累，“虛齋”的收藏已蔚為大觀了,，就需要有個團隊來管理他的收藏,，對龐萊臣所收藏的書畫進行考據(jù)、整理和歸類,。在早期,，主要由陸恢、張硯蓀,、張唯庭,、樊少云為其進行書畫藏品的編目和整理，后期則主要由吳琴木、張大壯,、邱林南,、樊伯炎為其掌管書畫。這些人都是江浙人,，可以說是同鄉(xiāng),。陸恢,、吳琴木等,，雖說是江蘇人，但他們的家鄉(xiāng)與南潯只有十來里路,，歷史上往來密切,，而且許多人是親戚。張硯蓀是章炳麟的外孫,，也是張大壯的父親,。

　　這個團隊的主要負責人，首先是陸恢,。他在龐家的時間最長,，為主事者，前后有二十余年之久,。陸恢年老時,，推薦了其弟子樊少云（1885—1962）續(xù)任主事，時間不長,，大約是幾年的時間,。樊少云之后是吳琴木，是從1924年到1945年抗戰(zhàn)勝利,。

　　吳琴木跟隨樊少云學過畫,，但未拜師。龐萊臣最欣賞的人是陸恢和吳琴木,。龐元濟的三位孫輩,，亦學畫于吳琴木，曾憶及：“祖父生前深交兩位畫家,，一位是陸恢,，另一位是琴木。”

　　龐萊臣鑒定書畫的眼力應該說是非常高超的,，即使面對市場的非議,，行家的打槍，他依然能夠沉著面對,，堅信自己,，而且經(jīng)過了歷史的驗證，龐萊臣的觀點是正確的。

　　在上世紀40年代,，龐萊臣收藏了一幅“元四家”之首黃公望名跡《富春大嶺圖》,，是舉世聞名的黃氏代表作之一?？稍诋敃r,，這幅杰作曾經(jīng)為一位畫商所有，卻飽受屈辱,。上海的許多鑒賞名家都認為,，《富春大嶺圖》是一幅贗品，證據(jù)有二：

　　1. 宋元時期書畫所使用的宣紙,，都是熟紙,，或者是半熟紙。用生紙作畫,，是到了明代才逐漸開始使用的,，直至明代正德、嘉靖后才慢慢推廣開來,，而《富春大嶺圖》所使用的正是生宣紙,。這與歷史的發(fā)展不符；

　　2. 《富春大嶺圖》的作偽,，使用的是“套棺材”作偽伎倆,，即畫雖然是老裱，但畫心是后換上去的,。

　　聽起來,，這些鑒賞專家的意見鏗鏘有力，證據(jù)確鑿,，這樣就使得所有人見了《富春大嶺圖》避之唯恐不及,，生怕自己會中槍倒下。

　　但是,，龐萊臣上手了《富春大嶺圖》之后,，堅信它是真跡，于是毫不猶豫地把它買了下來,。王季遷說,，“《富春大嶺圖》的討價是六千美元，可是,，在市場上六個月沒人買,，因為有人講這畫可能是假的，結(jié)果給龐萊臣買去,。”（注：楊凱琳編著《王季遷讀畫筆記》）六千美元的價格能夠買下《富春大嶺圖》,，這無疑是撿漏的價格,。這事發(fā)生在1947年，龐萊臣已經(jīng)是83歲的耄耋老人了,。在距離他辭世的最后兩年,，他用自己的果決，證明了姜還是老的辣,。

　　龐萊臣當然不是神仙,，他也會走眼。他曾經(jīng)與吳湖帆等上海名畫家宴于酒店,，吳湖帆眼尖,，發(fā)現(xiàn)一落拓文人腋下挾畫軸從檐下匆匆走過，遂急急追去,，原是久聞盛名的元人之作,，號稱“十七筆蘭”（僅用十七筆畫就的蘭花圖），遂以500元當即買下,。龐萊臣聞之，悟出自己所儲之作為贗品,，于是力求吳湖帆割讓,，任其開價多少，定要收為己有,。吳湖帆面對收藏江湖上的老前輩,，執(zhí)拗不過，只好讓之,。

　　龐萊臣家里禮聘的這些門客,，除了管理書畫等事務外，也臨摹自家的藏畫,，受此滋潤,，他們后來大多成為了一代名家，可證中國畫的傳統(tǒng),，其主流是從摹古開始上路的,。

　　吳琴木（1894-1953）是其中的一位。據(jù)吳琴木夫人龔梧回憶：“（吳琴木）未進過藝校,，未拜過老師,，只仗古人之作為師，刻意摹效,，探幽窮源,。”其實，吳琴木最初受聘“虛齋”的工作是修補古畫,，但他的繪畫和鑒賞天賦很快得以發(fā)揮,。吳琴木勾留南潯“虛齋”十余年,，遍覽“虛齋”名跡，臨摹修復,，精嚼細咽,，其筆墨功夫和鑒賞眼力日益提高，漸為龐萊臣所倚重,。1926年,，吳琴木參加第四回“中日繪畫聯(lián)合展”，初露頭角,，隨后躋身進滬上畫壇名家之列,。

　　張大壯（1903—1980）也是如此。他是1920年入商務印書館任美工,，次年才加入龐濟元“虛齋”書畫管理團隊,，得覽名跡，心摹手追,，畫世大進,。宗法惲壽平、華喦,，專攻花鳥畫,，后來成為與江寒汀、唐云,、陸抑非合為滬上現(xiàn)代四大花鳥畫家,，被合稱花卉畫的四大名旦。

　　張大壯不僅專攻花鳥畫,，兼善書法和篆刻,，尤其是他的治印，工整而秀麗,，龐萊臣十分喜歡,。于是龐萊臣把張大壯為自己所刻的印章鈐印到心愛的歷史名跡之上。我們現(xiàn)在所熟悉的龐萊臣印,，如“龐萊臣珍藏宋元真跡”朱文方印,、“虛齋鑒定”朱文小方印、“虛齋心賞”朱文小方印,、“虛齋至精之品”朱文長方印,、“虛齋秘笈之印”朱文小方印、“虛齋藏寶之印”朱文方印等,，皆出自張大壯之手,。（注：鄭重著《收藏十三家》）

　　這些門客畫家的臨摹作品，常常能夠以假亂真,，在市場上渾水摸魚,，所以“虛齋”也做過一些“東西洋貨”,，就是專門賣給日本和西洋人的贗品。例如“虛齋”收藏的宋徽宗真跡《鸜鵒圖》,，龐鷗說,，“在民國年間，有日本人想要高價購得該幅畫作,。龐萊臣就請了家中的畫師臨摹一幅,，將復制品給了日本人，真跡一直留在國內(nèi),。”

《灞橋風雪圖》,，南宋夏珪作，絹本,，南京博物院藏,。

　　四、 “虛齋”的看畫規(guī)矩

　　龐萊臣把自己所收藏的如此豐富的古代書畫,，究竟珍藏在什么地方呢,？

　　龐萊臣在其晚年所立《贈與契約》（即遺囑）中說，“書畫各件,，余積五十年之收藏,，原來為數(shù)甚多，分置潯,、蘇、滬三地住宅之內(nèi),。”由此可見,，他的三座“虛齋”分別建在南潯鎮(zhèn)、蘇州和上海,。

　　1. 南潯“虛齋”

　　光緒二十五年（1899年）,，三十五歲的龐萊臣在南潯東柵龐公祠堂西首建“宜園”，民間俗稱“龐家花園”,，總面積二十畝,。院墻與張靜江的“東園”僅一墻之隔。園林內(nèi)的構(gòu)筑,，疊山映水,，頗得畫意。園中有“半畫閣重樓”藏書處,，內(nèi)設藏畫之室,，名日“虛齋”。這就是龐萊臣最早的藏畫之所,。他的自號“虛齋”,，也皆由此出,，從此名聞天下。

　　1924年,，龐萊臣隨著事業(yè)的發(fā)展,，常年居住在上海，南潯所藏“虛齋”的藏畫也就開始陸續(xù)隨龐萊臣遷往上海寓所,，尤其是1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之際,，南潯很不安全，所以“虛齋”大部遷往了上海,。而早在1924年時,，身在南潯的吳琴木，也應龐萊臣之邀,，從此遷居滬上,，繼續(xù)主持龐氏“虛齋”的書畫事務，直至1945年抗戰(zhàn)勝利,。

　　2. 上海“虛齋”

　　龐萊臣在上海的住所,，位置在上海成都北路世達里，寓所里建有藏畫之室,，沿用了南潯“宜園”之內(nèi)“虛齋”的舊名,。龐萊臣晚年與上海名宿及藝術(shù)家的交往均在此處。

　　3. 蘇州“虛齋”

　　龐萊臣在蘇州的寓所,，位于觀前街附近的顏家巷,，門面很小，但占地面積很大,，稱得上江南大宅,。龐萊臣用于藏畫的第三所所謂“虛齋”，就設在這里,。

　　龐萊臣非常珍視自己的藏品,，可他是一位心胸開闊的收藏家，做事很大氣,，不像某些玩“秘藏”的收藏家那樣不肯將自己的藏品輕易示人,。但是，你如果真的要想親見“虛齋”的藏品,，還是要講點規(guī)矩的,。

　　“虛齋”會按照收藏家的實力和鑒賞水平來提供藏品，供你欣賞：對于一般的收藏家,，你應邀去“虛齋”賞畫,，主人會給你看一些類似“四王”的作品；名氣大一點的收藏家,，可以看到比“四王”更為貴重一些的藏品,，比如“明四家”的作品,；只有像張大千、吳湖帆這樣的大收藏家,，才可以看到龐萊臣收藏的國寶級書畫,。

　　張大千和吳湖帆曾經(jīng)一起去“虛齋”看過董源的《夏山圖》，那是一件了不起的名作,。謝稚柳聞訊后也渴望拜觀,，但張大千不愿陪他再去，他只得央求龐萊臣的朋友幫忙說項,。謝稚柳當時已是滬上藝壇的青年才俊,，受到了龐萊臣的優(yōu)待。八十多歲的龐萊臣不僅陪他看了《夏山圖》,，還一起討論了鑒賞問題,，中午又請謝稚柳吃了頓西餐?？芍x稚柳看在眼里拔不出來,，午飯后提出還想再看《夏山圖》。龐萊臣體力不支要去午休,，便叫養(yǎng)子龐秉禮陪同,，讓他看了個夠。這次經(jīng)歷,，讓謝稚柳終生難忘,。

　　“虛齋”看畫的規(guī)矩，并不是只對外人,，“內(nèi)部”的人看畫,，也是要有規(guī)矩的。比如“虛齋”門客看畫,，就要通過龐萊臣身邊的兩位侍從來辦理。一直跟隨龐萊臣生活的孫子龐增祥回憶說,，替龐萊臣保管書畫的有兩人,，功不可沒。一為馬玉璋（小名馬貴）,，一為沈哲明（小名五寶）,。此二人專門伺候龐萊臣，對龐家事務內(nèi)外統(tǒng)管,，平時則在書房執(zhí)勤,，在龐府可謂“一人之下，眾人之上”,。“虛齋”所藏書畫都由這兩人取閱和收藏保管,，故亦精通此道,，深得龐氏信賴。

　　馬玉璋于1948年病逝于上海,。沈哲明在龐萊臣去世后一直家居蘇州,。