《丹山瀛海圖》（局部）,，元代王蒙作,，紙本,，上海博物館藏。

　　收藏家龐萊臣的書畫王國(guó)·中篇·歷史造就的英雄

　　中國(guó)人喜歡把一個(gè)人的成功歸結(jié)為“天時(shí),、地利、人和”三個(gè)外部因素。事實(shí)上,，造就一位偉大的收藏家,，在那些資訊不發(fā)達(dá)的歲月里，“地利”因素的確重要,，起碼可以近水樓臺(tái)先得月,；而“人和”卻未必重要，重要的是你要錢多多,，而且還要舍得砸錢,，砸大錢，重賞之下必出勇夫,；關(guān)于“天時(shí)”,，要看你站在哪個(gè)角度？如果“天時(shí)”本是指社會(huì)安定的話,，那么收藏的最好機(jī)遇恰恰是與之相背——只有到了天災(zāi)人禍民不聊生的時(shí)刻,，才是收藏的最佳時(shí)機(jī)。

　　人民政協(xié)報(bào)  孫煒

　　一,、 機(jī)遇總是留給有準(zhǔn)備的人

　　我們先來(lái)看看龐萊臣的背景,，以及他的成長(zhǎng)歷史。

　　龐萊臣（1864—1949）,，名元濟(jì),，字萊臣，號(hào)虛齋,，以字行天下,。浙江吳興南潯人，是近代南潯“四象”之一龐云鏳的次子,，是典型的富二代,。

　　龐云鏳（1833—1889）為南潯鎮(zhèn)巨富，名震一時(shí)的絲綢商,。他還與胡光鏞（即胡雪巖）搭檔,，通過(guò)洋商販賣軍火，并向內(nèi)地走私,，獲取暴利,，成為巨富。光緒年間,，父親龐云鏳以兒子龐萊臣的名義為賑災(zāi)捐紋銀十萬(wàn)兩,，獲慈禧太后恩賞一品封典，候補(bǔ)四品京堂,。龐云鏳去世后,，由于其長(zhǎng)子龐景麟早夭,，龐萊臣實(shí)際上成為了龐家的掌門人。

　　龐萊臣自己沒(méi)有安于現(xiàn)狀,，他銳意進(jìn)取,，大膽經(jīng)營(yíng)，大力發(fā)展民族工業(yè),。在清末民初的亂世中,，龐萊臣先后創(chuàng)辦或投資了杭州世經(jīng)繅絲廠、余杭大綸繅絲廠,、杭州通益公紗廠,、上海龍章造紙廠、南潯機(jī)械繅絲廠,、潯震電燈公司,、浙江興業(yè)銀行、浙江鐵路公司,、中國(guó)合眾水火保險(xiǎn)公司,、中國(guó)銀行、上海正廣和汽水公司,、蘇州紗廠等一大批近代企業(yè),。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，龐萊臣一生,，投資于近代民族工商業(yè)的資本總額超過(guò)300萬(wàn)兩白銀,，是當(dāng)時(shí)赫赫有名的大實(shí)業(yè)家。

　　遺憾的是,，龐萊臣為近代民族工業(yè)發(fā)展所作出的重要貢獻(xiàn)，時(shí)至今日,，幾乎無(wú)人關(guān)注,，而他書畫收藏的業(yè)余愛(ài)好，卻又成為人們街談巷議的熱門話題?，F(xiàn)實(shí)的利益驅(qū)使,，總是超越了歷史的價(jià)值。

　　龐萊臣熱衷書畫收藏,，與他個(gè)人自幼喜歡繪畫有著直接的關(guān)系,。他父親龐云鏳有一次看到年幼時(shí)龐萊臣的畫作，非常得意,，說(shuō)“此子不愁無(wú)飯吃矣”,。說(shuō)明龐萊臣年輕時(shí)的畫，就有了不俗的氣象,。據(jù)我們現(xiàn)在所見的龐萊臣畫作,，主要是“四王吳惲”一路,。這一畫派十分強(qiáng)調(diào)臨摹古畫，從古畫中繼承筆墨傳統(tǒng),。未及成年,，龐萊臣就已經(jīng)動(dòng)手收藏了。他最初喜歡的收藏是清乾隆時(shí)期的名跡,。

　　龐萊臣這些早期活動(dòng),，說(shuō)明他在青年時(shí)期就已經(jīng)具備了鑒賞的修養(yǎng)。第一,，他會(huì)畫畫,，懂得筆墨；第二,，他擅長(zhǎng)臨摹,，能夠識(shí)別造假的技術(shù)；第三,，他很早就開始購(gòu)藏書畫,，在實(shí)戰(zhàn)中鍛煉了自己的眼力。有人撰文說(shuō),，龐萊臣收藏書畫,，主要是依靠其門客陸廉夫等人替他掌眼。這話,，顯然是低估了龐萊臣的鑒賞能力,，甚至連陸廉夫自己也說(shuō)，“虛齋愛(ài)古人畫而自能畫,，畫既精能,扶古人之精,浸潤(rùn)涵濡久,遂具此正法眼,。故書畫之來(lái)雖糅雜紛紜，真贗歧出,，一見能決其是非,。”（注：《虛齋名畫錄·跋》）一眼所見就能辨其真?zhèn)?，這樣的評(píng)價(jià),，或許有些夸張，但龐萊臣的鑒古能力已經(jīng)表述得十分清楚,。

　　龐萊臣大規(guī)模收藏書畫的時(shí)候,，正是清末民初的動(dòng)蕩年代。按照他自己的介紹,，早在光緒初年之際,，20多歲的龐萊臣就已經(jīng)像模像樣地開始了書畫收藏。（作者注：龐萊臣在《虛齋名畫錄·自序》中說(shuō),，“往往數(shù)百幅中不過(guò)二三幅,，積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此,。”而《虛齋名畫錄》出版時(shí)間為1909年,，以此類推,，可得此據(jù)。）

　　之前,，中國(guó)的藝術(shù)收藏中心主要是在京城北京,。王公貴戚們對(duì)于書畫珍玩向來(lái)都是樂(lè)此不疲，而革命黨人在推翻清帝國(guó)時(shí)采用血腥的暴力革命,，許多富足又怕死的達(dá)官貴人們,，開始尋找新的樂(lè)土，上海就成為他們的新的棲息地,。這樣,，歷史就給龐萊臣制造了“地利”的收藏環(huán)境。

《松泉圖》,，元代吳鎮(zhèn)作,，紙本，南京博物院藏,。

　　二,、 龐萊臣的收藏經(jīng)歷

　　上海本是長(zhǎng)江的出海口,，一個(gè)不起眼的小漁村,，但是在1843年11月17日這一天，上海迎來(lái)了歷史發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，根據(jù)《南京條約》和《五口通商章程》的規(guī)定,，上海正式開埠。中外貿(mào)易中心由此逐漸從廣州移到上海,。外國(guó)商品和外資紛紛涌進(jìn)長(zhǎng)江門戶,，開設(shè)行棧、設(shè)立碼頭,、劃定租界、開辦銀行,。從此,，上海進(jìn)入百年高速發(fā)展期，特別是外國(guó)資本主義的侵入,，激發(fā)了中國(guó)資本主義的迅猛發(fā)展,。上海成為了冒險(xiǎn)家的天堂。從清末至民國(guó),，中國(guó)的內(nèi)政混亂,，軍閥割據(jù),，戰(zhàn)火連綿，反而是偏隅一方的上海因有了租界庇護(hù)而因禍得福,，人口急劇增加,，經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，有錢人便紛紛投資或者寓居上海,。

　　一些皇室成員及官員成為了上海新的移民,，也帶來(lái)了大量的收藏品。龐萊臣抓住這個(gè)千載難逢的機(jī)遇,，不惜斥巨資,，將原來(lái)藏于清宮的書畫收入“虛齋”。比如夏圭的《灞橋風(fēng)雪圖》,，本是清末京城大收藏家完顏景賢（1876—1926）的藏品,，也在此時(shí)流入了上海。完顏景賢,，字樸孫,，張伯駒說(shuō)他收藏的中國(guó)書畫，北京城里數(shù)第一,。還有李嵩的《西湖圖卷》,、郭熙的《秋山行旅圖》等，也都是在這一時(shí)期收藏的,。

　　在當(dāng)時(shí),，許多著名的收藏世家已經(jīng)沒(méi)落，為生計(jì)而大量拋售家藏名跡,，而他們首選的大買家就是龐萊臣,。原因極簡(jiǎn)單，因?yàn)辇嬋R臣是此時(shí)的大富豪,，出得起大價(jià)錢,，也愿意出大價(jià)錢。龐萊臣自己說(shuō),，“每遇名跡,，不惜重資購(gòu)求。南北收藏,，如吳門汪氏,、顧氏、錫山秦氏,、中州李氏,、萊陽(yáng)孫氏、川沙沈氏,、利津李氏,、歸安吳氏,、同里顧氏諸舊家，爭(zhēng)出所蓄,，聞風(fēng)而至,，云煙過(guò)眼，幾無(wú)虛日,?！保ㄗⅲ骸短擙S名畫錄·自序》）龐萊臣這里所說(shuō)的收藏世家，指的都是歷史上鼎鼎有名的收藏大家,，而他們的后人為生活所迫,，幾乎每天排著隊(duì)輪流上門，來(lái)求售自己的家藏,。此時(shí)此景,，我們只要閉目遐思，就能夠感受到龐家當(dāng)時(shí)收畫的盛況,。

　　1925年,，龐萊臣六十一歲時(shí)，又刊行了《虛齋名畫續(xù)錄》,。他說(shuō)：“比年各直省故家名族因遭喪亂,，避地來(lái)滬,，往往出其藏,，……以余粗知畫理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接,。余遂擇其真而且精者,，稍稍羅致，然披沙揀金,，不過(guò)十之一二,。”此時(shí)已經(jīng)到了第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，軍閥混戰(zhàn),，民生凋敝，社會(huì)動(dòng)蕩,，又加上連年的旱災(zāi),，全國(guó)各地的有錢人紛紛來(lái)上海避難。而在龐家門口,，那些昔日顯赫的“故家名族”們，接踵而至,，大包小包地拿出各家的傳家寶,，來(lái)找龐萊臣求售,。

　　楊凱琳女士在《王季遷讀畫筆記》中說(shuō)，“龐萊臣從小就愛(ài)畫,，自己也學(xué)畫,，能畫。他從十幾歲時(shí)開始收集畫,。陸廉夫（陸恢1851—1920）幫他看畫,。他只買紙本，不買絹本,。他出名的藏品來(lái)源有幾個(gè)：（1）他買了狄平子藏的畫；（2）清政府垮臺(tái)后,，有些畫散佚出來(lái)了,，他趁此機(jī)會(huì)，也買了很多,。到宣統(tǒng)皇帝離開紫禁城前,，很多寶畫也同時(shí)流出宮,，那時(shí)，龐萊臣就是一個(gè)大買主,；（3）他也買了幾張‘過(guò)云樓’的畫，但不是顧家的好畫,。顧家對(duì)好畫很看重,，好的都藏著,。龐萊臣大量買畫時(shí),，故宮還沒(méi)有開放，所以他沒(méi)有像張蔥玉,、吳湖帆,、王季遷等1935年有研究故宮古畫的機(jī)會(huì)。他的收藏只有元,、明,、清畫?！?/p>

　　龐萊臣“一鍋端掉”狄平子的收藏,，是收藏界一則有名的掌故：

　　狄平子（1873—1941），又名狄楚青，江蘇溧陽(yáng)人,。他是康有為唯一的江南弟子，是當(dāng)時(shí)有名的《時(shí)報(bào)》創(chuàng)始人,，還辦過(guò)有正書局,，出版過(guò)《小說(shuō)時(shí)報(bào)》、《婦女時(shí)報(bào)》等,。狄平子任有正書局經(jīng)理時(shí),，影印各種書、畫,、碑,、帖，于傳播藝術(shù),，貢獻(xiàn)頗大,。狄平子從清代同治年間即開始收藏，著有《平等閣筆記》五卷,。他所藏的書畫,，除了清代的“四王”、吳,、惲外,，還收藏了一些唐、宋,、元三代的名跡,，如尉遲乙僧的《天王像》、周昉王齊翰的《挑耳圖》,，王蒙的《青卞隱居圖》,，董源的《山水圖》，趙孟頫的《龍神禮佛圖》,、《簪花仕女圖》,，柯九思的《竹譜》，黃公望的《秋山無(wú)盡圖》,，王蒙的《葛稚川移居圖》等,，都是赫赫有名的杰作。狄平子缺錢之際,，正是龐萊臣事業(yè)如日中天之時(shí),，于是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書畫一口吃了下去。

《吳淞春水圖》,，元代張中作,，紙本，上海博物館藏。張中是元代四大家之首黃公望的門生,，繼承了黃氏繪畫風(fēng)格,，此作是研究黃公望的重要參考資料。

　　龐萊臣的收藏有幾個(gè)特點(diǎn),，不妨在這里探討一下：

　　1. 按照藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)收藏

　　他起先的收藏，見好就收,，沒(méi)有明確的目標(biāo),，收藏到了一定的程度，就有了類似藝術(shù)史的收藏秩序,，想把唐代之后歷代名家的作品庋藏起來(lái),，構(gòu)建自己的收藏體系。按他自己的說(shuō)法是,，“搜羅漸及國(guó)初,，由國(guó)初而前明，由明而宋,，上至五代李唐循而進(jìn),，未嘗躐等?！庇终f(shuō),，“惟好之既篤，積之既久,，則凡歷代有名大家,，蓋于是略備焉?！闭f(shuō)明早在1909年《虛齋名畫錄》出版之前,，龐萊臣就已經(jīng)確定了自己這一收藏目標(biāo)，付諸了實(shí)踐,，并且形成了規(guī)模,。

　　2. 寧慎毋爛的高標(biāo)準(zhǔn)

　　龐萊臣在《虛齋名畫錄·自序》中說(shuō)，“期間凡畫法之精粗,，設(shè)色之明暗,，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)?，時(shí)代代易,，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索,。稍有疑惑,，寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中不過(guò)二三幅，積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此,。歐陽(yáng)子曰：物常聚于所好,，而常得于有力之強(qiáng)，余不敢有力自居,?！闭f(shuō)明他對(duì)收藏的要求很高，能夠入了他眼睛的藏品,，不僅要精品,，而且還要品相好的，經(jīng)過(guò)了他的挑選,，他上手過(guò)的這些古畫,，只有百分之二三的畫作被收購(gòu)。

　　3. 重畫輕字的古玩行習(xí)氣

　　龐萊臣的收藏要求,，很有些古玩商的習(xí)氣,。他對(duì)藏品的品相要求很高，因?yàn)樵谑袌?chǎng)上,，品相好的價(jià)格自然就更高,，這也沒(méi)什么，只能說(shuō)這是藏家的愛(ài)好而已,。問(wèn)題是他對(duì)書法的輕視,，似乎到了藐視的程度，讓人匪夷所思,。他出版的五部書中,，沒(méi)有一幅書法作品，事實(shí)上,，我們也沒(méi)有看到他收藏過(guò)什么歷代書法名跡,。原因或許來(lái)自于古玩行觀念對(duì)他的影響。在當(dāng)時(shí)的古玩行中,，“好字不如爛畫”,，是一種流行的觀念。

《富春大嶺圖》,，元代黃公望的代表作之一,，紙本，南京博物院藏,。當(dāng)年龐萊臣購(gòu)買時(shí),，所有的行家都詬病其為贗品，結(jié)果被龐氏以六千美金的撿漏價(jià)收藏,，足見龐萊臣先生鑒定古畫的眼里超群,。

　　三,、 龐萊臣的眼神與門客

　　如何鑒賞古畫？這是一門專業(yè)性極高的科學(xué),，自古以來(lái)都是一道令人頭疼的難題,。鑒賞出錯(cuò)，不僅是時(shí)常發(fā)生的事,，而且很難避免,。在中國(guó)收藏歷史上，還從來(lái)沒(méi)有一位鑒賞家能夠包看百病,，而又金身不破的,。這說(shuō)明每一個(gè)人的知識(shí)都有局限，存在知識(shí)的死角,。像龐萊臣這樣大規(guī)模收藏古畫的人，其身后必然擁有一支顧問(wèn)團(tuán)隊(duì),，匯聚了業(yè)內(nèi)高人,，和他一起品味磋商，答疑解惑,，祛病健身,。

　　龐萊臣身后的這支專家團(tuán)隊(duì)，包括了陸恢,、張硯孫,、張唯庭、吳琴木,、張大壯,、邱林楠、樊少云與樊伯炎等人,，都是彼時(shí)的滬上文化名人,，這些人中不少是他的親戚。有些人擅長(zhǎng)繪畫,，已經(jīng)很有成就,；有些人擅長(zhǎng)鑒賞與考據(jù)。其中,，陸恢的名氣最大,，算是這個(gè)專家團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)銜人物。龐萊臣的早期收藏,，的確是由陸恢替他掌眼,，起著顧問(wèn)的作用。

　　龐萊臣禮請(qǐng)陸恢做客席的時(shí)候,，當(dāng)在1889年后,，那時(shí)龐萊臣25歲左右,，而陸恢比龐萊臣年長(zhǎng)13歲，也還不到不惑之年,。此后,，直至1920年陸恢病逝，倆人一直保持著這樣亦師亦友的關(guān)系,。陸恢在1909年間說(shuō),，“憶予客虛齋今幾二十年，談藝甚恰,，有持名跡至,，必邀與賞析。而是錄登載,，出入間亦兼糅芻言,，故能習(xí)之其性情而津津道之。虛齋愛(ài)人畫而自能畫畫,，故書畫之來(lái),，雖糅雜紛紜，真假歧出,，一見能決其是非,。”這段看似簡(jiǎn)單的話,，卻道出了龐萊臣的成長(zhǎng)歷史,。

　　年輕時(shí)期的龐萊臣非常欽佩陸恢，喜歡傾聽陸恢講解繪畫與收藏的事,，所以兩人“談藝甚恰”,。龐萊臣要想購(gòu)買藏品的時(shí)候，必定要請(qǐng)陸恢掌眼——“必邀與賞析”,，這只是陸恢的客氣說(shuō)法,。到了“二十年”后的1909年，龐萊臣的鑒賞水平已經(jīng)到了“故書畫之來(lái),，雖糅雜紛紜,，真假歧出，（龐萊臣）一見能決其是非,?！本褪侵灰蜷_畫面一看，就可以鑒別真假,，此時(shí)龐萊臣已經(jīng)45歲了,。

　　經(jīng)過(guò)幾十年的積累，“虛齋”的收藏已蔚為大觀了,，就需要有個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)管理他的收藏,，對(duì)龐萊臣所收藏的書畫進(jìn)行考據(jù),、整理和歸類。在早期,，主要由陸恢,、張硯蓀、張唯庭,、樊少云為其進(jìn)行書畫藏品的編目和整理,，后期則主要由吳琴木、張大壯,、邱林南,、樊伯炎為其掌管書畫。這些人都是江浙人,，可以說(shuō)是同鄉(xiāng),。陸恢、吳琴木等,，雖說(shuō)是江蘇人,，但他們的家鄉(xiāng)與南潯只有十來(lái)里路，歷史上往來(lái)密切,，而且許多人是親戚。張硯蓀是章炳麟的外孫,，也是張大壯的父親,。

　　這個(gè)團(tuán)隊(duì)的主要負(fù)責(zé)人，首先是陸恢,。他在龐家的時(shí)間最長(zhǎng),，為主事者，前后有二十余年之久,。陸恢年老時(shí),，推薦了其弟子樊少云（1885—1962）續(xù)任主事，時(shí)間不長(zhǎng),，大約是幾年的時(shí)間,。樊少云之后是吳琴木，是從1924年到1945年抗戰(zhàn)勝利,。

　　吳琴木跟隨樊少云學(xué)過(guò)畫,，但未拜師。龐萊臣最欣賞的人是陸恢和吳琴木,。龐元濟(jì)的三位孫輩,，亦學(xué)畫于吳琴木，曾憶及：“祖父生前深交兩位畫家,，一位是陸恢,，另一位是琴木,。”

　　龐萊臣鑒定書畫的眼力應(yīng)該說(shuō)是非常高超的,，即使面對(duì)市場(chǎng)的非議,，行家的打槍，他依然能夠沉著面對(duì),，堅(jiān)信自己,，而且經(jīng)過(guò)了歷史的驗(yàn)證，龐萊臣的觀點(diǎn)是正確的,。

　　在上世紀(jì)40年代,，龐萊臣收藏了一幅“元四家”之首黃公望名跡《富春大嶺圖》，是舉世聞名的黃氏代表作之一,?？稍诋?dāng)時(shí)，這幅杰作曾經(jīng)為一位畫商所有,，卻飽受屈辱,。上海的許多鑒賞名家都認(rèn)為，《富春大嶺圖》是一幅贗品,，證據(jù)有二：

　　1. 宋元時(shí)期書畫所使用的宣紙,，都是熟紙，或者是半熟紙,。用生紙作畫,，是到了明代才逐漸開始使用的，直至明代正德,、嘉靖后才慢慢推廣開來(lái),，而《富春大嶺圖》所使用的正是生宣紙。這與歷史的發(fā)展不符,；

　　2. 《富春大嶺圖》的作偽,，使用的是“套棺材”作偽伎倆，即畫雖然是老裱,，但畫心是后換上去的,。

　　聽起來(lái)，這些鑒賞專家的意見鏗鏘有力,，證據(jù)確鑿,，這樣就使得所有人見了《富春大嶺圖》避之唯恐不及，生怕自己會(huì)中槍倒下,。

　　但是,，龐萊臣上手了《富春大嶺圖》之后，堅(jiān)信它是真跡,，于是毫不猶豫地把它買了下來(lái),。王季遷說(shuō),，“《富春大嶺圖》的討價(jià)是六千美元，可是,，在市場(chǎng)上六個(gè)月沒(méi)人買,，因?yàn)橛腥酥v這畫可能是假的，結(jié)果給龐萊臣買去,?！保ㄗⅲ簵顒P琳編著《王季遷讀畫筆記》）六千美元的價(jià)格能夠買下《富春大嶺圖》，這無(wú)疑是撿漏的價(jià)格,。這事發(fā)生在1947年,，龐萊臣已經(jīng)是83歲的耄耋老人了。在距離他辭世的最后兩年,，他用自己的果決,，證明了姜還是老的辣。

　　龐萊臣當(dāng)然不是神仙,，他也會(huì)走眼,。他曾經(jīng)與吳湖帆等上海名畫家宴于酒店，吳湖帆眼尖,，發(fā)現(xiàn)一落拓文人腋下挾畫軸從檐下匆匆走過(guò),，遂急急追去，原是久聞盛名的元人之作,，號(hào)稱“十七筆蘭”（僅用十七筆畫就的蘭花圖）,，遂以500元當(dāng)即買下。龐萊臣聞之,，悟出自己所儲(chǔ)之作為贗品，于是力求吳湖帆割讓,，任其開價(jià)多少,，定要收為己有。吳湖帆面對(duì)收藏江湖上的老前輩,，執(zhí)拗不過(guò),，只好讓之。

　　龐萊臣家里禮聘的這些門客,，除了管理書畫等事務(wù)外,，也臨摹自家的藏畫，受此滋潤(rùn),，他們后來(lái)大多成為了一代名家,，可證中國(guó)畫的傳統(tǒng)，其主流是從摹古開始上路的,。

　　吳琴木（1894-1953）是其中的一位,。據(jù)吳琴木夫人龔梧回憶：“（吳琴木）未進(jìn)過(guò)藝校,，未拜過(guò)老師，只仗古人之作為師,，刻意摹效,，探幽窮源?！逼鋵?shí),，吳琴木最初受聘“虛齋”的工作是修補(bǔ)古畫，但他的繪畫和鑒賞天賦很快得以發(fā)揮,。吳琴木勾留南潯“虛齋”十余年,，遍覽“虛齋”名跡，臨摹修復(fù),，精嚼細(xì)咽,，其筆墨功夫和鑒賞眼力日益提高，漸為龐萊臣所倚重,。1926年,，吳琴木參加第四回“中日繪畫聯(lián)合展”，初露頭角,，隨后躋身進(jìn)滬上畫壇名家之列,。

　　張大壯（1903—1980）也是如此。他是1920年入商務(wù)印書館任美工,，次年才加入龐濟(jì)元“虛齋”書畫管理團(tuán)隊(duì),，得覽名跡，心摹手追,，畫世大進(jìn),。宗法惲壽平、華喦,，專攻花鳥畫,，后來(lái)成為與江寒汀、唐云,、陸抑非合為滬上現(xiàn)代四大花鳥畫家,，被合稱花卉畫的四大名旦。

　　張大壯不僅專攻花鳥畫,，兼善書法和篆刻,，尤其是他的治印，工整而秀麗,，龐萊臣十分喜歡,。于是龐萊臣把張大壯為自己所刻的印章鈐印到心愛(ài)的歷史名跡之上。我們現(xiàn)在所熟悉的龐萊臣印，如“龐萊臣珍藏宋元真跡”朱文方印,、“虛齋鑒定”朱文小方印,、“虛齋心賞”朱文小方印、“虛齋至精之品”朱文長(zhǎng)方印,、“虛齋秘笈之印”朱文小方印,、“虛齋藏寶之印”朱文方印等，皆出自張大壯之手,。（注：鄭重著《收藏十三家》）

　　這些門客畫家的臨摹作品,，常常能夠以假亂真，在市場(chǎng)上渾水摸魚,，所以“虛齋”也做過(guò)一些“東西洋貨”,，就是專門賣給日本和西洋人的贗品。例如“虛齋”收藏的宋徽宗真跡《鸜鵒圖》,，龐鷗說(shuō),，“在民國(guó)年間，有日本人想要高價(jià)購(gòu)得該幅畫作,。龐萊臣就請(qǐng)了家中的畫師臨摹一幅,，將復(fù)制品給了日本人，真跡一直留在國(guó)內(nèi),?！?/p>

《灞橋風(fēng)雪圖》，南宋夏珪作,，絹本,，南京博物院藏。

　　四,、 “虛齋”的看畫規(guī)矩

　　龐萊臣把自己所收藏的如此豐富的古代書畫,，究竟珍藏在什么地方呢？

　　龐萊臣在其晚年所立《贈(zèng)與契約》（即遺囑）中說(shuō),，“書畫各件,，余積五十年之收藏，原來(lái)為數(shù)甚多,，分置潯、蘇,、滬三地住宅之內(nèi),。”由此可見,，他的三座“虛齋”分別建在南潯鎮(zhèn),、蘇州和上海。

　　1. 南潯“虛齋”

　　光緒二十五年（1899年），三十五歲的龐萊臣在南潯東柵龐公祠堂西首建“宜園”,，民間俗稱“龐家花園”,，總面積二十畝。院墻與張靜江的“東園”僅一墻之隔,。園林內(nèi)的構(gòu)筑,，疊山映水，頗得畫意,。園中有“半畫閣重樓”藏書處,，內(nèi)設(shè)藏畫之室，名日“虛齋”,。這就是龐萊臣最早的藏畫之所,。他的自號(hào)“虛齋”，也皆由此出,，從此名聞天下,。

　　1924年，龐萊臣隨著事業(yè)的發(fā)展,，常年居住在上海,，南潯所藏“虛齋”的藏畫也就開始陸續(xù)隨龐萊臣遷往上海寓所，尤其是1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之際,，南潯很不安全,，所以“虛齋”大部遷往了上海。而早在1924年時(shí),，身在南潯的吳琴木,，也應(yīng)龐萊臣之邀，從此遷居滬上,，繼續(xù)主持龐氏“虛齋”的書畫事務(wù),，直至1945年抗戰(zhàn)勝利。

　　2. 上?！疤擙S”

　　龐萊臣在上海的住所,，位置在上海成都北路世達(dá)里，寓所里建有藏畫之室,，沿用了南潯“宜園”之內(nèi)“虛齋”的舊名,。龐萊臣晚年與上海名宿及藝術(shù)家的交往均在此處。

　　3. 蘇州“虛齋”

　　龐萊臣在蘇州的寓所,，位于觀前街附近的顏家巷,，門面很小，但占地面積很大,，稱得上江南大宅,。龐萊臣用于藏畫的第三所所謂“虛齋”，就設(shè)在這里。

　　龐萊臣非常珍視自己的藏品,，可他是一位心胸開闊的收藏家,，做事很大氣，不像某些玩“秘藏”的收藏家那樣不肯將自己的藏品輕易示人,。但是,，你如果真的要想親見“虛齋”的藏品，還是要講點(diǎn)規(guī)矩的,。

　　“虛齋”會(huì)按照收藏家的實(shí)力和鑒賞水平來(lái)提供藏品,，供你欣賞：對(duì)于一般的收藏家，你應(yīng)邀去“虛齋”賞畫,，主人會(huì)給你看一些類似“四王”的作品,；名氣大一點(diǎn)的收藏家，可以看到比“四王”更為貴重一些的藏品,，比如“明四家”的作品,；只有像張大千、吳湖帆這樣的大收藏家,，才可以看到龐萊臣收藏的國(guó)寶級(jí)書畫,。

　　張大千和吳湖帆曾經(jīng)一起去“虛齋”看過(guò)董源的《夏山圖》，那是一件了不起的名作,。謝稚柳聞?dòng)嵑笠部释萦^,，但張大千不愿陪他再去，他只得央求龐萊臣的朋友幫忙說(shuō)項(xiàng),。謝稚柳當(dāng)時(shí)已是滬上藝壇的青年才俊,，受到了龐萊臣的優(yōu)待。八十多歲的龐萊臣不僅陪他看了《夏山圖》,，還一起討論了鑒賞問(wèn)題,，中午又請(qǐng)謝稚柳吃了頓西餐?？芍x稚柳看在眼里拔不出來(lái),，午飯后提出還想再看《夏山圖》。龐萊臣體力不支要去午休,，便叫養(yǎng)子龐秉禮陪同,，讓他看了個(gè)夠。這次經(jīng)歷,，讓謝稚柳終生難忘,。

　　“虛齋”看畫的規(guī)矩，并不是只對(duì)外人,，“內(nèi)部”的人看畫，也是要有規(guī)矩的。比如“虛齋”門客看畫,，就要通過(guò)龐萊臣身邊的兩位侍從來(lái)辦理,。一直跟隨龐萊臣生活的孫子龐增祥回憶說(shuō)，替龐萊臣保管書畫的有兩人,，功不可沒(méi),。一為馬玉璋（小名馬貴），一為沈哲明（小名五寶）,。此二人專門伺候龐萊臣,，對(duì)龐家事務(wù)內(nèi)外統(tǒng)管，平時(shí)則在書房執(zhí)勤,，在龐府可謂“一人之下,，眾人之上”?！疤擙S”所藏書畫都由這兩人取閱和收藏保管,，故亦精通此道，深得龐氏信賴,。

　　馬玉璋于1948年病逝于上海,。沈哲明在龐萊臣去世后一直家居蘇州。