我的作品《三月三之夜》,、《侗妹》,、《盛裝苗女》,、《金秋》《臺(tái)灣排灣族新娘》,、《月下撒尼女》等都是重彩與水墨融合的作品,。我堅(jiān)持用溫州皮紙這種比較生的紙作畫,，就是為發(fā)揮它生的特征,。此類畫中墨色不少,，或在背景上,、或在部分衣服上,，造成畫面上有實(shí)有虛、虛實(shí)互相襯托的效果,。

　　我畫《葉淺予先生》一畫,，因?yàn)樗沁h(yuǎn)去的人，故全用淡彩單色法,。也用皮紙,，可以產(chǎn)生畫面一些虛的成分。只在葉先生的白發(fā)上用了白云母礦石顏料勾細(xì)線,，此畫技法上有工寫結(jié)合的意味,。

　　我也有純重彩技法的作品。譬如《摘火把的姑娘》和近期所繪的《鄂爾多斯迎賓》《洱海漁訊》等畫,，我用石色做平涂背景,、衣飾等，石色占全畫面百分之九十,，一如永樂(lè)宮壁畫方法,。只面部略渲染，相近明清肖像畫的方法,。我的此類作品強(qiáng)調(diào)裝飾性,，因?yàn)槭穷}材需要這種表現(xiàn)方法,。

　　我的創(chuàng)作還涉及花鳥畫和山水畫。1953年至1958年,，在我求學(xué)期間，李可染,、李苦禪,、張仃等先生也給我們授課。這是我敢于涉及這兩個(gè)畫種的基礎(chǔ),。1991年,，我的一幅名為《篩月》的重彩花卉畫，展出后得到國(guó)畫界認(rèn)可,，并由中國(guó)美術(shù)館收藏,，這給了我鼓舞。我又陸續(xù)畫出《老芭蕉》《金芭蕉》(用了金箔和朱砂)《輪回》等芭蕉系列,，還有《三部曲》《夜深沉》《夜荷》等荷花系列,，以及《紫荊花開》《木棉之華》《家鄉(xiāng)的牡丹》《一品紅》等重彩花卉畫，還有不屬于植物范疇的《紅珊瑚》《銀珊瑚》等珊瑚系列,。

　　我的山水畫或稱風(fēng)景畫的作品不多,，只有《北京的雪》《胡昂—雪》《野柳月色》等。其中大幅的《野柳月色》是專為紀(jì)念李可染先生而作,。此畫是依據(jù)1996年在臺(tái)北市附近海邊野柳公園中一處極有特色的小港灣寫生而作,，我希望能體現(xiàn)出中國(guó)畫傳統(tǒng)的大空間圖式的及水天一色的詩(shī)境，還有石青和云母色的材質(zhì)美,。

　　上面所談?dòng)悬c(diǎn)像流水賬,，但我學(xué)藝從藝60年不算太短，而每幅畫都是我一段段的藝術(shù)生命的體現(xiàn),，因此舍棄不了,。近20年來(lái)，我的工筆重彩畫傳統(tǒng)的因素更多一些,，如審美原則的“簡(jiǎn)而又簡(jiǎn),、損而又損”，意境希望更深邃一些,，更向古代壁畫的裝飾美和材質(zhì)美靠近,。總之,，我相信“回歸就是前瞻”,。我一生聽(tīng)從自己心的呼喚，去察覺(jué)人性之美,、丹青之美?，F(xiàn)在已近“80后”,，頭上的青絲已變?yōu)榘装l(fā)，但我的心態(tài)尚年輕,，并未感到老之將至,，我希望我的尋尋覓覓之情綿綿無(wú)盡期。