何加林,，1988年畢業(yè)于浙江美術學院中國畫系山水專業(yè),，中國國家畫院美術館館長、博士生導師,。中國美術家協(xié)會理事,，中國畫學會理事，中央美術學院客座教授,，中國藝術研究院特聘研究員,、客座教授，北京大學藝術學院客座教授,。

廣義和狹義的筆墨

中國畫為什么要有筆墨,？董其昌說：“以筆墨之精妙論，則山水決不如畫,?！币簿褪钦f畫之所以有它的價值存在，它可以比自然界山水更有意義,，就是因為它筆精墨妙,。好的筆墨可以承載文化、承載文心,、承載氣質(zhì),、承載境界、承載修養(yǎng),。筆墨和人文有積極相關的關系,，山水畫筆墨始終是一種追求、一種磨煉,，是山水畫的核心價值所在,。

筆墨的狹義性即用筆用墨，具體包括筆力,、筆性,、筆意、筆勢和黃賓虹所說的“五筆七墨”,。

何加林?記憶的碎片?紙本設色?200cm×180cm?2014年

其中筆力即以書入畫,，“當如作字法，筆筆宜分明”,。黃賓虹也強調(diào)：“筆力是氣,，墨彩是韻，氣韻變化,，乃見生動,。”筆力就是骨法用筆,。筆性則包括內(nèi)在和外在兩種形態(tài),，內(nèi)在如線條質(zhì)量,、彈性，外在如黃賓虹用筆之“折釵股”,、潘天壽之“鐵犁地”,、陸儼少之“抽龍筋”等，筆意則強調(diào)線條的勾勒及虛實避讓關系,。筆勢則是筆意累積的結果,，包含用筆的節(jié)奏變化及畫面組織能力，古人云：“氣韻生動非云煙霧靄”,，而是由筆墨筆筆生發(fā)而出,，筆筆生發(fā)，正是筆勢的內(nèi)在關聯(lián),。

“五筆”即平、留,、圓,、重、變,。平者,，心平氣平運筆。留者,，運筆積點成線,。圓者，中鋒用筆,。重者,，提筆欲上還下如春蠶吐絲，提筆欲下還上如高山墜石,。變者,，臥筆、側筆,、拖筆相輔于前四者,。

“七墨”即濃墨、淡墨,、破墨,、積墨、潑墨,、焦墨,、宿墨。濃者,，墨重如漆,，因潤而厚滋,。淡者，墨如薄紗,，縹緲而無跡,。破者，濃淡互沖,，混然而有跡,。積者，層層堆疊,，相融而有序,。潑者，墨從水行,，潑灑而隨機,。焦者，墨濃水渴,，筆燥而跡干,。宿者，墨滯水渾,，跡厚而漬存,。

廣義性的筆墨則包括：筆墨境界、筆墨形態(tài),、筆墨結構,、筆墨關系等。

筆墨境界

山水畫創(chuàng)作者都會有屬于自己的筆墨語言,，董源,、巨然、王蒙,、沈周都有自己的所屬語言,，但董源、巨然明顯要高于后兩者,，為什么呢,？境界不同。以披麻皴,、解索皴為主的南派山水到了“四王”,，筆墨功夫雖好，但境界不高,，為什么,？因為他們沒有自己的筆墨語言。

何加林?秋雁疊嶂?紙本設色?244cm×122cm?2016年

他們?yōu)楣P墨而筆墨,，沒有用筆墨去言說更多的精神境界,。早期的董源,、巨然在自然界當中創(chuàng)造了這種筆墨形態(tài)，形成了自己的筆墨語言,，它是鮮活的,，表現(xiàn)了他們對大自然大境界的一種寄托。我們可以從其作品中看到平淡天真,，看到樸拙,、厚潤。這些在“四王”作品里是很少見的,，所以同樣都是披麻皴,，“四王”就不如董源、巨然格調(diào)高,，甚至不如王蒙,、不如沈周，這就是筆墨境界,。

筆墨樣態(tài)

筆墨樣態(tài)是個性化語言的筆墨呈現(xiàn),，是每個人在長期的創(chuàng)作中所形成的一種獨特的藝術手法。比如范寬的豆瓣皴雖然源于李成的小雨點皴,，與李成不同，形成了自己鮮明的風格,，更與李唐的刮鐵皴大相徑庭,。又比如同樣畫一棵樹，王蒙的樹的形態(tài)與倪瓚的就完全不同,。藝術家若不能形成自己的筆墨樣態(tài),，便沒有自己的風格。

筆墨結構

筆墨結構是形成畫面物象形態(tài)的造型規(guī)律,，是筆與筆,、墨與墨、筆與墨的排列,、組合及結構,。筆墨結構有疏密繁簡、賓主傾讓,、大小遠近,、粗細縱橫、方圓曲直等形態(tài),。比如小到一樹一石的組織,，大到畫面縱橫的布置，都屬于筆墨結構,。

在畫畫當中經(jīng)常出現(xiàn)結構不搭,，比如在畫披麻皴時突然蹦出斧披皴,、北方的山上長出椰子樹等也屬于筆墨結構出現(xiàn)了問題。

筆墨關系

筆墨關系是由枯濕濃淡,、虛實明暗,、輕重緩急組成的。山水畫枯濕難,、濃淡易,。所謂濃淡易大家知道，我們在畫畫時前面的石頭,、樹畫得濃一點,，而后面的小石頭畫得淡一點。而在枯濕這個方面有時往往會不經(jīng)意,，這個枯濕我用“渴度”來表述,。就像溫度一樣的，一百度是溫度,，零下五度也是溫度,。

溫度和濃淡有什么不同呢？濃淡表現(xiàn)了主次,，表現(xiàn)前后,，表現(xiàn)了賓主關系，表現(xiàn)了事情的輕和重的關系,，但是枯濕隨時隨地發(fā)生變化,，也就是說渴度是表現(xiàn)質(zhì)感的。比如用同樣濃度的墨畫一塊石頭,，一個畫得比較干,，一個畫得比較濕潤，它們明顯產(chǎn)生味道上的變化,，會產(chǎn)生不同的質(zhì)感,。渴度非常重要,，是筆墨關系的重要基點,。