《黃賓虹》 靳尚誼

▲ 黃賓虹的山水與花卉

氤氳長虹——黃賓虹書畫作品展

深秋的北京，涼意陣陣，各大博物館卻是一派熱鬧的景象,。當(dāng)人們涌向清華藝術(shù)博物館,，爭睹“西方繪畫500年展”時(shí)，在北京魯迅博物館大院西側(cè)剛剛辟為展廳的報(bào)告廳里，安徽博物院館藏的黃賓虹百余件重要書畫作品悄然展出。

內(nèi)美

黃賓虹1955年去世時(shí)并不為普通老百姓所知，但他曾預(yù)言,，自己的畫在50年后必定為世人所矚目。實(shí)際上還不到50年,，他的作品不論在專業(yè)研究機(jī)構(gòu),，還是在拍賣場上，都引來了人們關(guān)注的目光,。是什么造就了黃賓虹的輝煌,？又是什么令他長期默默無聞？答案要從源頭尋起,。

黃賓虹祖籍安徽,，生于浙江，葬于西湖畔青山下,，其青年時(shí)代曾積極參與變法圖強(qiáng)之救國運(yùn)動(dòng),，失敗后遁入中國傳統(tǒng)文化之家園，思索與梳理傳統(tǒng)繪畫之演進(jìn)途徑,，以傳承民族繪畫精髓為己任,，最終將高山峻嶺、草木華滋,，熔鑄于筆端,，完整呈現(xiàn)出他畢生追求與倡導(dǎo)的中國藝術(shù)“內(nèi)美”精神。

一幅畫應(yīng)該給觀看者一種獨(dú)特的內(nèi)在感受,。中國畫究其根本,，是精神之事，是思想感情之外化表現(xiàn),，是文化修養(yǎng)的積淀,，是一個(gè)人生命品格的濃縮。黃賓虹的藝術(shù)成就正在于此,。他的山水以積墨為勝,，一幅畫里面，濃,、淡,、干,、濕、輕,、重全有,，只有反復(fù)觀看，才能感覺到它的豐富,。正如清初“四僧”之一的石濤所說，精神燦爛,，出于紙上,。齊白石的畫，老少皆宜,，極少有人說看不懂,，因?yàn)樗谧髌分兴憩F(xiàn)的情趣更接近生活。而黃賓虹通過筆墨探求畫理,，過于精深,，需要進(jìn)入他的思想世界才能夠窺知一二。齊白石的畫講究通俗曉暢,，黃賓虹則追求淡雅含蓄,。

意與境會(huì)，是為氤氳

黃賓虹的山有脈絡(luò),，水有源流,。他強(qiáng)調(diào)筆法，更注重用墨,。他特別強(qiáng)調(diào)畫面須處理好藏與露的關(guān)系,。

古人云：“善藏者未必不露，善露者未屬不藏也,?！?藏和露，辯證的統(tǒng)一體,。藏與露的本質(zhì),，體現(xiàn)了中國畫的虛實(shí)觀念。古人云：“無畫處皆成妙境,?！?有無相生，虛實(shí)相成,，表達(dá)了中國人的太極文化,。畫中的墨跡為黑，未畫處皆白,，黑與白為太極之氣象,。在虛與實(shí)的不斷轉(zhuǎn)化中，氣象乃生。我們可以把“氣”,，理解為“生命之氣”,。黃賓虹的畫不大，但讓你感覺到小中現(xiàn)大,，平中見奇,。畫得很少，卻意味很多,。其實(shí)這就是中國畫非常獨(dú)到的地方,。

本次展覽，集結(jié)了黃賓虹早,、中,、晚三個(gè)階段的作品。他早年對(duì)自然觀察入微,，隨時(shí)記錄下目之所見,，留下了一大批名為“紀(jì)游”的作品，寫生感頗強(qiáng),。伴隨著他的閱讀,，對(duì)文化的研究亦愈發(fā)精進(jìn)。他自青年時(shí)代起便致力于“絢爛之極歸于平實(shí)”的追求,，到了晚年,，終于抵達(dá)了“無象無形”的境界，筆墨隨主觀的思緒,，盡情揮灑,。從本次展出的作品，我們可以看到,，他的畫無論大小,，沒有刻意雕琢局部，沒有拘泥于某一筆某一塊墨的運(yùn)用,，而是全力追索整體之意象表達(dá),。

意，為畫家之意,，是他的主觀外化之表現(xiàn),。境，是畫家之境,，是面對(duì)客觀的主觀取舍,，從而形成他所獨(dú)造的世界。意與境,，形成意境,，即主客觀達(dá)成了統(tǒng)一,，是造化與心緣的完美結(jié)合。意與境,，融入情與景之中,，受畫理規(guī)范，由筆墨付諸紙上,。古人常說：“意與境會(huì),，是為氤氳?！?/p>

含剛健于婀娜

畫家可以憑借筆墨制造一個(gè)主觀世界,。這并不意味著黃賓虹的山水與花卉脫離自然、脫離生活,，他總是有所本，有所依憑,。從不會(huì)在紙上憑空捏造出一派山水假象,。從他的繪畫演進(jìn)中可見其師法古人之清晰脈絡(luò)。他的作品中最為常見的或是畫法心得,，或是臨古之經(jīng)驗(yàn)小結(jié),。他從不走極端，也很少急躁,，總是追求所描繪的山川與自己的意念合為一體,。黃賓虹的畫，真正體現(xiàn)了中國文化的品位,，耐人尋味,。

黃賓虹在90歲上下，于山水畫又精進(jìn)一層,，已入化境,。而他的花卉畫，喜用色彩漬染,，兼以破墨之法,。出筆與落墨，沖和淡雅之氣流淌于毫端,。真正達(dá)到了他在畫中常題之句“含剛健于婀娜”,。本次展覽分為花鳥、山水,、書法三個(gè)單元,，旨在展示黃賓虹的作品和藝術(shù)，彰顯其中國畫的創(chuàng)作與書法上的成就對(duì)于中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上的不朽貢獻(xiàn),。

作為一位舊時(shí)代的畫家,，黃賓虹敢于面對(duì)西洋畫的沖擊,，文人畫的式微，中國傳統(tǒng)價(jià)值觀的困頓,，堅(jiān)守本土文化之立場,，從傳統(tǒng)文化的源頭與藝術(shù)的底蘊(yùn)中尋找到超越時(shí)代局限的巨大動(dòng)力。黃賓虹筆下的山川丘壑,，已不再局限在具體的形態(tài)之中,，而是對(duì)筆墨風(fēng)貌的追求，所謂“深厚華滋”,，與明清畫家,、特別是清初“四王”之摹古師古如出一轍。黃賓虹一生幾乎臨遍了歷代名家之墨跡,，滲透各路畫派之風(fēng)格,。因此，可以說這兩個(gè)分別于不同場地登臺(tái)的中國畫展,，雖東西相隔有一段空間的距離,，雖明清與近代相差有一個(gè)時(shí)間維度，但究其藝術(shù)品味與演進(jìn)道路,，實(shí)為最佳的呼應(yīng),。

（文字：王建南）