作者：宋 磊

近年來,，國產(chǎn)動畫在制作上取得了長足進步,，但如何讓想象力有效地照進現(xiàn)實，給予觀眾正向的價值，仍有較大提升空間。

動畫是想象力藝術(shù),，通過離奇的設(shè)定，變幻莫測的人物、場景和道具,，把觀眾帶入一個想象的世界。不論這個世界多么神奇,，最終傳遞的是照進現(xiàn)實的力量,，作用于真實的社會生活。

近年來,，國產(chǎn)動畫在制作上取得了長足進步,，但如何讓想象力有效地照進現(xiàn)實，給予觀眾正向的價值,，仍有較大提升空間,。

優(yōu)秀的動畫片總會喚起人們對生活的熱愛。阿達的《三個和尚》,，在充滿中國韻味的畫面中講述團結(jié)協(xié)作的故事,。宮崎駿的《千與千尋》，觀眾隨著千尋的腳步在神秘世界冒險,，收獲的不僅是放飛想象力的暢快,，更是對勤勞、真誠,、善良的認可,。

隨著網(wǎng)絡動畫的興起，近年涌現(xiàn)了一批適合青年人,、成年人觀看的國產(chǎn)動畫,。這對拓寬動畫受眾群、拓展動畫市場是好事,，但一些成人動畫為了抓人眼球,，把焦點放在“爽”的觀感上，而非“美”的價值,。在一些修仙題材動畫中,，主人公不用怎么努力就可以成仙，虛構(gòu)的是實力至上,、強者為尊的世界,，崇尚的是弱肉強食的價值觀，不僅與社會主義核心價值觀背道而馳,，與以和為貴的中華文化傳統(tǒng)理念也大相徑庭,。精心塑造外形漂亮的主人公，著力描繪酷炫的打斗場面,，想象力沒問題,，但這樣的動畫很難讓觀眾帶著正能量回到現(xiàn)實中,。

國外的一項調(diào)查表明，低幼兒童會顯性地受到動漫人物行為的影響,，并且效仿這些行為,。4歲左右的兒童可能并不明白為什么這么做，但會單純地把影片中主人公的行為拿到現(xiàn)實中嘗試,。這就是有的動畫情節(jié)具有危險性的原因,。我們的創(chuàng)作要格外留意何種行為會被兒童帶回現(xiàn)實。

與童話和幻想題材動畫相比,，現(xiàn)實題材取材自現(xiàn)實生活,，人物場景距離觀眾很近，小觀眾受到的影響是直觀直接的,。外國動畫中有不少運動,、校園、職場等現(xiàn)實題材作品,，在日本電視動畫中,，現(xiàn)實題材占比大約為1/5。中國動畫中現(xiàn)實題材的內(nèi)容相對較少,，電視動畫中的比例在5%上下,，網(wǎng)絡動畫則更低，但也能看到不少亮色,。比如《大頭兒子和小頭爸爸》《大耳朵圖圖》這樣講述家庭生活的作品,，持續(xù)保有生命力?！痘@球旋風》等一批運動題材的作品接連誕生,，致力于塑造中國青少年自己的體育動漫形象?！稓w音》講述大山里的孩子在鄉(xiāng)村教師的引導下愛上音樂,，最終成為享譽國際的小提琴家的故事?！洞掖摇穭t是一部鄉(xiāng)村振興主題的動畫短片,，在反映扶貧政策給女孩家鄉(xiāng)帶來巨大變化的同時,，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)之情,。很多觀眾評價這些片子令人“淚目”“想起了自己的父親”，相信這些正能量將不斷呈現(xiàn)在觀眾的生活中,。

當然,，現(xiàn)實題材動畫也要注意聚焦準確的問題。比如有部關(guān)于青少年成為流量明星的國產(chǎn)網(wǎng)絡動畫,，把很多焦點投注在明星之間的爾虞我詐,，獵奇所謂黑幕和潛規(guī)則,。這種失焦值得警惕。

精品意識應該貫穿動畫創(chuàng)作始終,。我們鼓勵有關(guān)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,、革命文化、社會主義先進文化,、中國夢等題材的動畫創(chuàng)作,，目的不僅是推出作品，而是要讓觀眾通過觀看作品增強文化自信,，滋養(yǎng)精神,、振奮信心。如果只是膚淺借用文化符號,，做做表面文章,，甚至做得很差、表現(xiàn)得很弱,，則會產(chǎn)生適得其反的效果,。

（作者為中國動漫集團發(fā)展研究部主任）