作者：徐顥哲

12月13日，國家大劇院原創(chuàng)兒童歌劇《沒頭腦和不高興》再度回歸舞臺,。這部劇改編自任溶溶同名童話,，歷時兩年精心策劃，去年底首度與觀眾見面,?！稕]頭腦和不高興》本輪演出共有9場，目前演出票基本售罄,。從13日晚首場演出的情況看,，現(xiàn)場座無虛席，孩子們對這部作品的接受度很高,。這部作品也是國家大劇院繼《漁公與金魚》《阿凡提》《白雪公主》后,，制作的第四部原創(chuàng)兒童歌劇。事實上,，在傳統(tǒng)的歌劇行業(yè),，并沒有兒童歌劇這一品類，從某種意義上說,，當(dāng)前中國的兒童歌劇堪稱是一片高雅藝術(shù)的新試驗田,。

現(xiàn)場：小觀眾專心致志

13日晚七點(diǎn)，距離《沒頭腦和不高興》開演還有半小時,，國家大劇院小劇場里已經(jīng)熱鬧非凡,，位子已經(jīng)坐滿了八成。大劇院北門檢票口,，時不時湊上來問“有沒有《沒頭腦和不高興》賣我”的黃牛,，說明了這次演出的火爆。用時下的話說,，《沒頭腦和不高興》是“自帶光環(huán)的大IP”,。這部1956年由兒童文學(xué)翻譯家、作家任溶溶創(chuàng)作的童話,，講述了粗心大意的“沒頭腦”和任性壞脾氣的“不高興”,，通過一次神奇的時空穿越,，明白了壞習(xí)慣會釀成大惡果的道理。

帶著女兒來看這部《沒頭腦和不高興》的郭女士,，對任溶溶先生的原著非常熟悉,。演出結(jié)束后，她這樣評價：“故事從沒頭腦尋找作業(yè)本開始,，和原著相同,，合唱中對不高興性格的交代，變通用了原著中的話‘大伙兒向東,，他偏向西’,，滿滿都是熟悉的味道?！彼哺嬖V記者,，孩子理解這部劇并沒有什么難度。郭女士女兒也表示,，自己對第四幕“武松打虎”印象最深,，旋律很好聽。

從現(xiàn)場的情況看,，孩子們“入戲很快”,。這與主創(chuàng)團(tuán)隊極富童趣的創(chuàng)作手法息息相關(guān)——劇中朗朗上口的唱詞和耳熟能詳?shù)膬焊栊蓸O具親切感；背景動畫制作很是抓人,，“沒頭腦”設(shè)計的千層大樓、武松打虎的動畫場景,，都讓孩子們瞪大了眼睛,。一個有趣的反差是，大多數(shù)小觀眾都挺專心,，反倒是身邊的大觀眾不夠?qū)Ｗ?。比較遺憾的是，一個半小時的演出沒有幕間休息,，有些孩子在演出接近尾聲時離場上洗手間,，一定程度影響了現(xiàn)場觀演環(huán)境。

青年作曲家張藝馨擔(dān)綱《沒頭腦和不高興》作曲,，她用中國音樂,、兒童、創(chuàng)新這三個元素來概括這部作品,。她介紹,，京劇中的“鑼鼓經(jīng)”、京劇打擊樂,、京韻大鼓等的運(yùn)用使這部歌劇極具北京地域特色,。

互動：拉回孩子注意力

作為一部兒童歌劇,，互動是《沒頭腦和不高興》重要亮點(diǎn)，這與孩子們的注意力集中時間短密切相關(guān),。中外皆如此,，每年有1.8萬孩子參與意大利斯卡拉劇院“兒童歌劇項目”，劇院把《魔笛》等經(jīng)典歌劇進(jìn)行濃縮,。斯卡拉劇院首席執(zhí)行官亞歷山大·佩雷拉直言：“小朋友花3到3.5個小時聽歌劇,，不可能一直全神貫注，因此劇院把傳統(tǒng)歌劇縮成1小時15分鐘精簡版,，這是孩子能夠?qū)Ｗ⒌淖铋L時間,。”

編排《沒頭腦和不高興》的過程,，對導(dǎo)演王炳燃來說就是“不斷考慮如何把孩子們的注意力拉回來”的過程,。13日的演出，很多小觀眾都在演出結(jié)束后提到了兒歌《小星星》——在全場觀眾合唱《小星星》的旋律中,，兩個主角瞬間長大,，少年和成年兩對沒頭腦和不高興演唱四重唱“來吧，去證明我們自己,，去創(chuàng)造奇跡”,。這個互動的“點(diǎn)”，早在演出開始前的暖場階段就已埋下,，樂隊指揮賴嘉靜花了好幾分鐘引導(dǎo)小觀眾們“頭頂瓦罐,，口含雞蛋”，“啦啦啦”哼唱《小星星》,。

很重要的一點(diǎn)是,，互動的設(shè)計絕不是為了互動而互動，而是要和孩子們有關(guān)系,。王炳燃提到,，沒頭腦的丟三落四和不高興的任性愛生氣，其實是很多孩子的普遍問題?，F(xiàn)場互動被問及有沒有這樣的缺點(diǎn),，有的孩子會沉默，有的則會不承認(rèn),，甚至被問到“誰愛生氣”時,，脫口而出“我爸爸”。王炳燃特別樂于見到孩子們這種充滿童真的現(xiàn)場反應(yīng),，“這種互動甚至比戲本身更好玩,，更有意義?！?/p>

爭鳴：創(chuàng)作難,，要有“膽”

歌劇首先是音樂作品,，樂評人“籬畔山人”的看法是，兒童劇難,，歌劇更難,，兒童歌劇尤其難，“兒童歌劇首先是歌劇,，必須遵循歌劇的邏輯,。因此，兒童歌劇的編創(chuàng),、導(dǎo)演,、演員要同時熟悉兒童與歌劇兩個領(lǐng)域?！?/p>

在王炳燃導(dǎo)演看來,，歌劇的嚴(yán)肅性和孩子們的審美習(xí)慣之間是存在矛盾的，“孩子們對歌劇藝術(shù)的接受度沒有這么高,，但他們天生對故事和游戲感興趣,。”對他而言,，做兒童歌劇的目的是為了讓孩子們感受到歌劇之美,，未來孩子們長大后，有更多人能成為歌劇觀眾,。實際上,，歌劇領(lǐng)域此前并沒有兒童歌劇這一題材，沒有什么經(jīng)驗借鑒,，因此他認(rèn)為：“可以不那么遵循條條框框,，這是一片試驗田，我們的膽子可以更大一些,。”

創(chuàng)作團(tuán)隊“不遵循條條框框”的直接表現(xiàn)是,，樂隊是自然聲,，而歌劇演員使用了麥克風(fēng)。傳統(tǒng)的歌劇演員對麥克風(fēng)非常抵觸,，但一個現(xiàn)實問題是,，國家大劇院小劇場的空間并不大，缺乏傳統(tǒng)歌劇院的深度和距離感,。王炳燃坦言：“傳統(tǒng)歌劇廳有樂池,，樂隊的聲音經(jīng)過過濾，比較平衡,，但小劇場的樂隊聲音是裸露在觀眾面前的,，會導(dǎo)致人聲偏弱的情況,。”張藝馨解釋了歌劇演員使用了麥克風(fēng)的另一重要原因,，“演員有大量的臺詞,，讓小朋友們能理解，一定要用很清楚的聲音,?！睘榱吮M可能讓樂隊的自然聲和歌劇演員的麥克風(fēng)聲融合，張藝馨在樂隊中增加了電子合成器,，用電聲的高頻率平衡樂隊的自然聲,。

不走尋常路之外，也有傳統(tǒng)的回歸,。王炳燃透露,，《沒頭腦和不高興》這一輪演出增加了宣敘調(diào)的比重，用更多的音樂來表現(xiàn)劇情,，把詞裝到音樂中,，宣敘調(diào)和中國語言結(jié)合得很好，“我們想向孩子們呈現(xiàn)歌劇藝術(shù)的完整性,，詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)缺一不可,，我們發(fā)現(xiàn)小觀眾能接受，這也是我們創(chuàng)作上更自信的表現(xiàn),?！?/p>