無數(shù)次面對臺下觀眾,，京劇名家史依弘都鎮(zhèn)定自若,。這一次，她坐在自家的電腦前,，卻有些緊張,。

受疫情影響，線下劇場演出已暫停兩月有余,。史依弘想,，在這樣一個特殊時期，更應(yīng)該讓觀眾覺得,，“藝術(shù)家是跟他們在一起的”,。

過去一個多月，史依弘不斷將居家錄制的京劇片段上傳至抖音,，受到粉絲們的歡迎,。這讓她最終鼓起勇氣在網(wǎng)上跟觀眾“見面”。

3月21日晚上8點,，史依弘打開電腦,，進入網(wǎng)絡(luò)直播間。一上線,，她就蒙了,。電腦中的她被戴上了“眼鏡”“耳環(huán)”，還有各種“鮮花”紛紛涌來——那都是粉絲們送的禮物,。在舞臺上唱,、念、做,、打全都應(yīng)對自如的史依弘,，一時不知該說什么。

“大家都來自哪里,？”“湖北,、河南、安徽,、山東,、新疆、海南……”粉絲們回答的文字,，在屏幕上“排成了長長的隊列”,。那天的直播持續(xù)了一個多小時，卸下彩妝,、素顏以對的史依弘,，反而讓粉絲們覺得親切,。她跟粉絲們聊讀書、聊生活,、聊京劇,、聊音樂……有人想聽她唱兩句，她就清唱了幾段《貴妃醉酒》《春閨夢》,。粉絲們刷屏的文字,、可愛的表情包，讓她真切感受到年輕人對國粹的熱愛,?！澳且豢蹋姨貏e感動,，心里暖暖的,。”曾認為演員跟觀眾的交流一定得在舞臺上并且還得扮上的史依弘,，非常享受這種線上跟觀眾的“近距離接觸”,。

疫情按下了線下藝術(shù)活動的暫停鍵，卻“逼出”了新的藝術(shù)呈現(xiàn)方式,。除了自己在家里搞直播,，3月26日晚，史依弘還跟尚長榮,、王珮瑜等京劇名家一起參加了“一江連心 藝起前行”上海京劇院線上演唱會,，利用云直播把京劇演出搬到了線上。

發(fā)展戲曲藝術(shù),，既要“傳”,，又要“承”。如果說上抖音,、開直播,、云演出等是在“傳”方面的新嘗試，那在“承”上的創(chuàng)新,，史依弘其實做得更多,，走得更遠。

身為上海京劇院梅派大青衣,、上海戲劇家協(xié)會副主席,，史依弘成名很早，不到20歲就到中南海演出,；22歲被評為首屆“中國京劇之星”,、國家一級演員，同年憑借《扈三娘與王英》獲第11屆中國戲劇“梅花獎”,。此外,，她還曾獲得“白玉蘭獎”“上海市文化新人”“上海市領(lǐng)軍人才”等榮譽和稱號,。

也許因為成名早，史依弘比別人少了些追逐名利的沖動,，從而可以遵從內(nèi)心的召喚,，在藝術(shù)上大膽“折騰”。所以,，在很多京劇票友的眼里，史依弘有著不一樣的勁頭,，她有一股不竭的創(chuàng)新動力,，許多年輕觀眾正是因為看了史依弘極具風格的演出而成為“弘粉”。

2008年,，史依弘作為制作人之一,，將法國文學名著《巴黎圣母院》搬上了京劇舞臺，并飾演女主人公艾絲美拉達,。

毫無疑問,，這是一件極富挑戰(zhàn)與難度的工作。為了呈現(xiàn)人物的復雜性格,，史依弘借用了青衣,、花旦、花衫,、娃娃生等多種行當?shù)谋憩F(xiàn)手段,。艾絲美拉達是個流浪舞者，為了塑造好這個人物,，史依弘甚至報名參加電視綜藝節(jié)目《舞林大會》來學習各種舞蹈,。最后，她將斗牛舞等舞蹈語匯融入京劇程式化的表演,，讓觀眾覺得好看又不失京劇本體元素,。在第六屆中國京劇節(jié)上，戲迷為了看京劇版《巴黎圣母院》甚至把劇院的門都擠壞了,，很多人扒在門縫邊看完了這部戲,。演出結(jié)束，一位導演前輩來到后臺緊緊握住史依弘的手說：“雨果如果還活著的話,，他會感謝你的,。”

有的戲曲演員,，一旦成名,，就躺在某一部作品上開始“享受成果”，不愿再進行嘗試和突破,。畢竟,，戲曲創(chuàng)新風險極大,，稍不留神就會招來罵聲一片?！耙郧暗摹拇竺埠?，‘四大須生’也罷，哪一個不是在質(zhì)疑聲中成長起來的,？”史依弘很像戲曲領(lǐng)域的探險者,，她總是嘗試突破傳統(tǒng)的束縛，為京劇藝術(shù)開拓出新的空間,。

2018年5月1日,，史依弘在上海大劇院推出由她獨挑大梁的《梅尚程荀·史依弘》京劇專場，薈萃京劇“四大名旦”具有代表性的四出傳統(tǒng)老戲——梅派《蘇三起解》,、尚派《昭君出塞》,、程派《春閨夢》、荀派《金玉奴》,?！拔奈淅y不擋”是京劇界對京劇演員的一種最高評價，指的是能夠跨流派,、跨劇種,、跨文武，甚至跨行當進行演出,。史依弘的這一舉動,，正是朝著“文武昆亂不擋”邁進的努力和嘗試。演出引起了轟動,，有贊譽也有質(zhì)疑,。無論如何，這都是史依弘試圖打破流派限制,，實現(xiàn)藝術(shù)突破的一次大膽嘗試,，也印證了她“京劇藝術(shù)探險者”的本色。

去年,，史依弘作為制作人又把經(jīng)典武俠電影《新龍門客?！钒嵘暇﹦∥枧_，她一人分飾金鑲玉,、邱莫言兩個角色——前者爽利潑辣,、熱情似火；后者冷若冰霜的外表下是俠骨柔腸,。為了讓兩個角色切換得更為鮮明,，史依弘不僅引入不同流派的唱腔從音樂上賦予兩個人物不同的特質(zhì)，還特別為兩個角色設(shè)計出不同的兵器道具，讓武戲更有層次感,。

史依弘就是這樣愛“折騰”,，正是這種“折騰”，拉近了京劇跟年輕人的距離,，為京劇藝術(shù)探索出了更多可能,，也讓她成為當今最具票房號召力的戲曲演員之一。

(本報記者 韓業(yè)庭)