戲劇與水墨都是中華傳統(tǒng)藝術(shù)，其悠久的歷史，豐富的文化內(nèi)涵,，是彌足珍貴的藝術(shù)瑰寶,。戲劇舞臺(tái)上，“舉步千里,，轉(zhuǎn)眼老少”,，神奇而自如地轉(zhuǎn)換著時(shí)空；水墨畫(huà)布中,，“中得心源,，外師造化”，自由地馳騁著文心胸臆,。而最終,，不論是戲劇表演，還是水墨作品,，不論是唱念做打,，還是筆墨濃淡，都展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力,，向觀眾或讀者訴說(shuō)著現(xiàn)實(shí)的“人生如戲”,。水墨和戲劇這兩種中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，意趣相通,。由著名學(xué)者及戲劇專(zhuān)家洛地先生撰文,、當(dāng)代藝術(shù)家洛齊繪畫(huà)，漓江出版社出版的《水墨戲劇》,，是一本關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的入門(mén)導(dǎo)讀書(shū),，也是一本展示戲劇與水墨的文化魅力、水墨與戲劇之間相融合的“中國(guó)最美的書(shū)”,。

點(diǎn)戲,、說(shuō)破、虛假,、團(tuán)圓,，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的精髓

筆者每隔一段時(shí)間讀《水墨戲劇》，都像是讀一本新書(shū),。讀時(shí)表情往往相似,，時(shí)不時(shí)會(huì)心一笑，時(shí)不時(shí)拍案嘆服,。它串起了我智識(shí)體系中的三樣?xùn)|西,，戲劇,、哲學(xué)、戲曲,。很難再找到這樣一本書(shū),，如此淺顯生動(dòng)，又如此深刻豐富,。它把中國(guó)戲曲放在戲劇的整體語(yǔ)境中來(lái)解剖,，把各種地方戲放在戲曲的整體語(yǔ)境中來(lái)觀照。最綜合莫過(guò)于戲劇,，最繁雜多樣莫過(guò)于中國(guó)戲曲,，作者洛地竟能游刃有余，出將入相揮灑自如,，起承轉(zhuǎn)合滴水不漏,，讓人想起莊子筆下的庖丁。洛地先生用點(diǎn)戲,、說(shuō)破,、虛假、團(tuán)圓這八字,，總括起中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的構(gòu)成特點(diǎn),，而將這四點(diǎn)貫穿在一起的，他認(rèn)為是“觀眾至上”這一最根本的出發(fā)與歸宿,。他的這種思考與概括,，很有些哲學(xué)的功力在其中。他看似意在普及常識(shí),，其實(shí)有著黑格爾般的體系與邏輯,。從點(diǎn)戲開(kāi)始，一章一章讀下去,，就像一折折戲看下去,，看到團(tuán)圓時(shí)一切都明朗了。無(wú)論我們喜歡戲曲與否,，自小多少是有些耳濡目染的,，對(duì)于戲曲的樣態(tài)，都有著感性的認(rèn)知,，但即使是專(zhuān)業(yè)人士，也可能鮮有透徹的反思,。讀著這本書(shū),，在忍俊不禁、開(kāi)懷大笑中,，我們會(huì)點(diǎn)頭想,，原來(lái)確是那么回事,！所以不夸張地說(shuō)，這是一本有著哲學(xué)骨架,、戲劇肉身的不凡小書(shū),。

比如點(diǎn)戲。讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人都有印象,，賈府主子過(guò)生日,，壽筵開(kāi)處，梨香院的伶人便不得閑了,，備了戲單呈上,，點(diǎn)哪出便演哪出。洛地先生以專(zhuān)業(yè)的描述細(xì)數(shù)了幾種點(diǎn)戲的情景,，這對(duì)于今天的年輕讀者來(lái)說(shuō)都是很新鮮的,。因?yàn)槲覀冊(cè)缫蚜?xí)慣了反過(guò)來(lái)的情景，也就是劇場(chǎng)提供什么,，我們便看或不看什么,。很難想象自己能夠坐在哪個(gè)戲園子里，隨便點(diǎn)一出,，便有芳官蕊官來(lái)唱,。傳統(tǒng)戲曲在很大程度上是為貴族服務(wù)的，但塑造了戲曲的主創(chuàng)與觀眾千百年來(lái)又絕不只是貴族,。