從上到下依次為《狀元媒》《霸王別姬》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》劇照,，及《龍鳳呈祥》電影殺青照,。制圖：蔡華偉

　　4月16日,，第五屆北京國際電影節(jié)開幕式的紅毯上,，將走來幾位特殊的電影人——京劇表演藝術(shù)家李維康,、史依弘,、王蓉蓉、趙秀君,、孟廣祿等作為特邀嘉賓出席活動,，并帶來京劇電影工程的階段性成果——《龍鳳呈祥》《霸王別姬》等5部全新的京劇電影。

　　從劇目到表演

　　不放過一個細(xì)節(jié),，讓作品成為后人學(xué)戲的范本

　　京劇與電影的緣分,，可以追溯到1905年，中國第一部電影就是由京劇名家譚鑫培出演的《定軍山》,。110年過去了,，京劇與電影在各自的發(fā)展道路上幾經(jīng)沉浮，其間也有過不少合作,，《野豬林》《楊門女將》《沙家浜》……都是膾炙人口的佳作,。

　　“埋乾坤，難埋英雄愿,，忍孤憤山神廟暫避風(fēng)寒,。”談起京劇電影，今年40多歲的史趙武忍不住唱了起來,，這是上世紀(jì)60年代崔嵬導(dǎo)演,、李少春主演的《野豬林》中的經(jīng)典唱段。

　　“我們這一代人,，小的時候經(jīng)?？船F(xiàn)代京劇電影，里面的唱段人人都能哼上幾句,，就像現(xiàn)在的流行歌曲,。后來，《野豬林》等老電影重映,，又見識了傳統(tǒng)戲,，京劇電影讓我從影迷變成了戲迷，進(jìn)而成了票友,。”他對即將上映的5部京劇電影十分期待,，“一定要帶著全家人去看。”

　　2011年,，在中央老領(lǐng)導(dǎo)的倡導(dǎo)和關(guān)懷下,，在國家新聞出版廣電總局、文化部和京津滬三地市委宣傳部的大力支持下,，由國家京劇院,、北京京劇院,、上海京劇院、天津京劇院,、天津市青年京劇團(tuán),、中國戲曲學(xué)院、中影集團(tuán),、上海電影集團(tuán),、天津北方電影集團(tuán)以及首都京胡藝術(shù)研究會、上海視覺藝術(shù)學(xué)院共同參與實施的京劇電影工程正式啟動,，計劃用5年時間,，成系統(tǒng)地將10部經(jīng)典劇目搬上銀幕。

　　京劇傳統(tǒng)劇目浩若煙海,，如何選擇,？怎么拍？工程領(lǐng)導(dǎo)小組為此在京津滬三市的京劇界,、藝術(shù)界組織了24位在全國有一定影響的資深京劇藝術(shù)家,、劇作家、戲劇評論家組成工程藝術(shù)指導(dǎo)小組,，負(fù)責(zé)遴選劇目,、研討審定電影劇本、確定演員陣容,。

　　劇目最終敲定,，涵蓋了各流派的經(jīng)典代表作品。主要演員全部由各流派的代表性藝術(shù)家出演,，導(dǎo)演也是精挑細(xì)選,。指導(dǎo)小組希望，這組電影不僅要成為當(dāng)代的精品,，還要成為后人學(xué)習(xí)京劇的范本,。

　　目前，《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》即將與觀眾見面,，今年年底完成另外5部電影《穆桂英掛帥》《鎖麟囊》《趙氏孤兒》《乾坤福壽鏡》《勘玉釧》的制作,。工程領(lǐng)導(dǎo)小組還為每部片子配套出版一冊圖書，書中不僅記錄拍攝過程,，更是對攝制經(jīng)驗的總結(jié),。

　　從繼承到創(chuàng)新

　　虛實之間，將京劇的寫意和電影的寫實結(jié)合起來

　　劇目定了,，演員定了,，到了實際拍攝階段，仍有一堆的難題。

　　京劇和電影,，一個寫意,，一個寫實，能揉到一起嗎,？影迷,、戲迷都擔(dān)心。如何在兩種藝術(shù)形式中找到平衡,，關(guān)乎此次影片拍攝的成敗,。

　　這一問題在工程啟動之初就進(jìn)行了反復(fù)討論，京劇人和電影人在一次次碰撞中漸漸找到了共識：既要尊重傳統(tǒng),，又要有所突破創(chuàng)新；既關(guān)照京劇的獨(dú)特性,，又要符合電影規(guī)律,，要將京劇的醇厚韻味和電影的豐富表現(xiàn)力結(jié)合起來。

　　如何結(jié)合,？京劇和電影在藝術(shù)表現(xiàn)方式上差別巨大,，往往越是舞臺上的看點(diǎn)，就越是電影展現(xiàn)的難點(diǎn),。劇本,、布景、音樂,，甚至妝容,、身段都需要取舍和調(diào)整。

　　《秦香蓮》導(dǎo)演肖朗介紹,，老戲在敘述一件事時,，往往是幾個角色通常反復(fù)說唱一遍，節(jié)奏緩慢,。已經(jīng)拍攝完成的5部電影,，就將一些不影響主線劇情的情節(jié)刪去，使劇情緊湊又富于懸念,。布景更是讓導(dǎo)演們撓頭不已,，《狀元媒》導(dǎo)演王好為說：“京劇舞臺的樣式十分簡約，一桌兩椅,，與電影的真實布景不同,，如此拍攝恐怕觀眾難以認(rèn)可。我們先后嘗試了實景拍攝,、也試過用水墨線條繪成風(fēng)格化的景片,，但都不理想。最終決定，布景要介于一桌兩椅的戲曲舞臺與真實場景之間,，但是偏實,。既要勾畫出劇中的典型環(huán)境，提供豐富的拍攝角度,，又要結(jié)構(gòu)簡練,，適于京劇寫意的表演。

　　演員的表演方式也是拍攝中的難題,。盡管電影的主要演員無不是當(dāng)前京劇界的“角兒”,，但他們?nèi)粝氤蔀橛耙暠硌莸?ldquo;腕兒”，還需學(xué)習(xí)不少東西,。

　　王好為介紹,，電影中，需要有很多近鏡頭,，通過面部細(xì)微表情變化來揭示人物內(nèi)心世界,，這就要求京劇演員要把握好表演的分寸，要動真情,，任何虛假都逃不過鏡頭的審視,。

　　《狀元媒》中飾演柴郡主的王蓉蓉對此感觸頗深：拍攝電影的過程，是一次再創(chuàng)造的過程,。舞臺表演,，因為離臺下觀眾有一段距離，因此我們戲曲演員的身段,、動作,、眼神都比較夸張，如果放在銀幕上放大若干倍,，就有點(diǎn)嚇人,。拍電影，不光要把戲演好,，更重要的是要向影視演員學(xué)習(xí),，克服掉一些舞臺表演習(xí)慣，適應(yīng)電影拍攝對演員的要求,。

　　《蕭何月下追韓信》中韓信扮演者傅希如坦言,，電影的拍攝讓他獲益匪淺，不僅了解拍攝戲曲電影的流程,，學(xué)習(xí)到很多結(jié)構(gòu),、節(jié)奏的處理，也感受到電影藝術(shù)和戲曲藝術(shù)融通的精妙,。

　　京劇演員的努力獲得了電影導(dǎo)演的認(rèn)可,。《霸王別姬》中項羽的扮演者、京劇藝術(shù)家尚長榮在劇組中度過了自己73歲生日,。京劇表演藝術(shù)家李維康年近七旬,，為拍戲刻苦練功，傾情投入,，電影拍完體重降了10斤,。拍攝過程中，包括王蓉蓉在內(nèi)的旦角經(jīng)常從早上9點(diǎn)開始化妝到第二天凌晨1點(diǎn)才卸妝,，勒頭近14個小時,，勒頭帶里抹膠水的地方起了水泡，全天只能用吸管吃流食,。王好為不止一次感慨,，京劇演員真能吃苦。

　　從舞臺到銀幕

　　擴(kuò)大影響,，讓更多人認(rèn)識京劇走進(jìn)戲院

　　這次,，京劇電影成了電影節(jié)單獨(dú)設(shè)立的展映單元，工程領(lǐng)導(dǎo)小組一直為發(fā)布會,、首映式活動忙碌著。不過,，主管首映活動的相關(guān)負(fù)責(zé)人這幾天挺高興,，因為放票沒幾天，《霸王別姬》等在電影節(jié)期間展映的票已經(jīng)賣得差不多了,。“看來我們的努力沒有白費(fèi),。”

　　據(jù)不少老戲迷回憶，上世紀(jì)80年代的北京,，吉祥戲院,、工人俱樂部、西單劇院等地方常年都排演京劇,，如今,，恐怕僅剩梅蘭芳大劇院和長安大戲院等屈指可數(shù)的幾家了。輝煌不再的京劇藝術(shù),，面臨著傳承無人,、創(chuàng)新乏力的窘境。講究口傳心授的京劇,，不少大師的絕活未能傳下來,，今人學(xué)戲只能在數(shù)量稀少的影像中揣摩。傳承尚且自顧不暇,，創(chuàng)新更是步履維艱,。

　　的確，隨著時代的發(fā)展，當(dāng)今京劇的生存環(huán)境已經(jīng)跟彼時有了很大的不同,。與此形成鮮明對比的,，是電影銀幕數(shù)量的爆炸式增長，2014年,，全國銀幕總數(shù)從10年前的2000多塊增至2萬塊,。

　　從這個角度看，只要推廣得當(dāng),，搭上電影這班快車的京劇,，傳播效力應(yīng)該相當(dāng)了得，也會有更多像當(dāng)年史趙武一樣因電影愛上京劇的人,。

　　京劇電影工程藝術(shù)指導(dǎo)小組的專家們認(rèn)為,，習(xí)總書記在文藝座談會上講要大力弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，而京劇與電影的結(jié)合,，對于擴(kuò)大京劇的影響力,，團(tuán)結(jié)凝聚京劇人才隊伍，把當(dāng)代中國京劇藝術(shù)的代表性成果高質(zhì)量地傳播,、記錄下來,，很有現(xiàn)實意義。