歌劇是一門源于西方的舞臺表演藝術,，“五四”運動前后傳入中國后,，伴隨著中國民族、民主革命的進程,，在中華大地生根,、開花、結果，形成既不同于中國傳統(tǒng)戲劇，又不同于西洋歌劇的中國新歌劇,。《白毛女》《江姐》《原野》《劉胡蘭》《洪湖赤衛(wèi)隊》等優(yōu)秀作品曾把中國民族新歌劇的發(fā)展推向了高潮,。

近年來,，歌劇處于不景氣狀態(tài),，中國民族歌劇也處于低潮,，新作品少，優(yōu)秀的作品更少,，歌劇舞臺上“洋腔洋調(diào)”成為時尚,，民族味兒越來越淡。日前,，文化部主持召開中國民族歌劇創(chuàng)作座談會,，同時啟動了中國民族歌劇傳承發(fā)展工程。這為中國民族歌劇的振興帶來了難得的機遇,，也昭示了中國民族歌劇振興的系統(tǒng)性和長期性,。

歌劇是一種綜合性的舞臺藝術，它是以音樂,、戲劇為主,，把音樂、戲劇,、文學,、表演、舞蹈等各種藝術融為一體的,、獨具一格的藝術形式,。因此，歌劇的民族風格與特色首先體現(xiàn)在音樂上,?！栋酌芬魳返拿褡屣L味很濃，這是大家公認的,。它的音樂主要取材于故事發(fā)生地河北的民間音樂（地方戲曲與民歌）,。另外,，《劉胡蘭》釆用的是山西梆子，《春雷》釆用湖南花鼓戲與民歌,。這些作品的音樂不是一下子寫就的,，而是作曲家們經(jīng)過深入采風、反復對比,、艱難摸索才創(chuàng)作出的,。

表演方面，音樂學院剛畢業(yè)的學生擅長唱詠嘆調(diào),，但大都不會表演,，因為他們本就沒有進行過訓練，不像郭蘭英等民族歌劇前輩那樣,，本身是戲曲演員出身,，有著豐富的舞臺表演經(jīng)驗。此外,，在劇本方面,，當代歌劇作家與傳統(tǒng)的戲曲作家相比，并不擅長寫戲和安排戲劇沖突,。很多歌劇,，都是有“歌”沒“劇”，有獨唱,、重唱,，重唱中有二重唱、三重唱,、四重唱,，卻沒有戲劇跌宕。

所以,，要繼承中國民族歌劇的創(chuàng)作傳統(tǒng),、培育民族歌劇精品，當務之急是加強民族歌劇編,、導,、演、曲等各方面專業(yè)人才的培養(yǎng),，讓歌劇創(chuàng)作走上專業(yè)化道路,。

此外，中國民族歌劇一開始就是面向大眾的,。深入百姓中間,，既能吸引眾多粉絲，也能讓其直接從群眾中吸收營養(yǎng)，從而能夠不斷豐富和創(chuàng)新,?？桃馓嵘难莩y度，高大上的演出場所,，一路飆升的票價,，未必能確立歌劇高雅藝術的形象，反而容易造成曲高和寡的現(xiàn)象,。一門舞臺藝術,，一旦離開了觀眾，其生命力定不會長久,。因此,，振興民族歌劇，除了要搞好創(chuàng)作,，還要做好培養(yǎng)觀眾這項基礎性工作,。