作者：韓業(yè)庭

歌劇是一門源于西方的舞臺表演藝術(shù),，“五四”運(yùn)動前后傳入中國后,，伴隨著中國民族,、民主革命的進(jìn)程,，在中華大地生根,、開花,、結(jié)果,，形成既不同于中國傳統(tǒng)戲劇,，又不同于西洋歌劇的中國新歌劇,?！栋酌贰督恪贰对啊贰秳⒑m》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等優(yōu)秀作品曾把中國民族新歌劇的發(fā)展推向了高潮。

近年來,，歌劇處于不景氣狀態(tài),，中國民族歌劇也處于低潮，新作品少,，優(yōu)秀的作品更少,，歌劇舞臺上“洋腔洋調(diào)”成為時(shí)尚，民族味兒越來越淡,。日前,，文化部主持召開中國民族歌劇創(chuàng)作座談會，同時(shí)啟動了中國民族歌劇傳承發(fā)展工程,。這為中國民族歌劇的振興帶來了難得的機(jī)遇,，也昭示了中國民族歌劇振興的系統(tǒng)性和長期性。

歌劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù),，它是以音樂,、戲劇為主，把音樂,、戲劇,、文學(xué)、表演,、舞蹈等各種藝術(shù)融為一體的,、獨(dú)具一格的藝術(shù)形式。因此,，歌劇的民族風(fēng)格與特色首先體現(xiàn)在音樂上,。《白毛女》音樂的民族風(fēng)味很濃,，這是大家公認(rèn)的,。它的音樂主要取材于故事發(fā)生地河北的民間音樂（地方戲曲與民歌）。另外,，《劉胡蘭》釆用的是山西梆子,，《春雷》釆用湖南花鼓戲與民歌。這些作品的音樂不是一下子寫就的，而是作曲家們經(jīng)過深入采風(fēng),、反復(fù)對比,、艱難摸索才創(chuàng)作出的。

表演方面,，音樂學(xué)院剛畢業(yè)的學(xué)生擅長唱詠嘆調(diào),，但大都不會表演，因?yàn)樗麄儽揪蜎]有進(jìn)行過訓(xùn)練,，不像郭蘭英等民族歌劇前輩那樣,，本身是戲曲演員出身，有著豐富的舞臺表演經(jīng)驗(yàn),。此外,，在劇本方面，當(dāng)代歌劇作家與傳統(tǒng)的戲曲作家相比,，并不擅長寫戲和安排戲劇沖突,。很多歌劇，都是有“歌”沒“劇”,，有獨(dú)唱,、重唱，重唱中有二重唱,、三重唱,、四重唱，卻沒有戲劇跌宕,。

所以,，要繼承中國民族歌劇的創(chuàng)作傳統(tǒng)、培育民族歌劇精品,，當(dāng)務(wù)之急是加強(qiáng)民族歌劇編,、導(dǎo)、演,、曲等各方面專業(yè)人才的培養(yǎng),，讓歌劇創(chuàng)作走上專業(yè)化道路。

此外,，中國民族歌劇一開始就是面向大眾的,。深入百姓中間，既能吸引眾多粉絲,，也能讓其直接從群眾中吸收營養(yǎng),，從而能夠不斷豐富和創(chuàng)新?？桃馓嵘难莩y度,，高大上的演出場所,，一路飆升的票價(jià)，未必能確立歌劇高雅藝術(shù)的形象,，反而容易造成曲高和寡的現(xiàn)象,。一門舞臺藝術(shù)，一旦離開了觀眾,，其生命力定不會長久,。因此，振興民族歌劇,，除了要搞好創(chuàng)作，還要做好培養(yǎng)觀眾這項(xiàng)基礎(chǔ)性工作,。