據(jù)介紹,，黃賓虹先生早在擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所首任所長(zhǎng)時(shí),，與時(shí)任副所長(zhǎng)的王朝聞共同提出了畫史、理論和中國(guó)畫創(chuàng)作技術(shù)并行研究的理念,，并組織全國(guó)知名畫家寫生創(chuàng)作,，形成了理論研究與繪畫實(shí)踐的互動(dòng)與深化，成為中國(guó)藝術(shù)研究院十分重要的學(xué)術(shù)積淀與學(xué)術(shù)傳統(tǒng),。

為傳承黃賓虹學(xué)術(shù)精神,，深化中國(guó)畫的學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)造，推動(dòng)中國(guó)畫發(fā)展與時(shí)代同步伐,，中國(guó)藝術(shù)研究院籌辦了此次活動(dòng),，展出70位入選畫家的代表作品約100幅，從一定程度上反映出新中國(guó)成立70年來中國(guó)畫發(fā)展取得的成就,。

“本次展覽意在推出一批在中國(guó)畫審美體驗(yàn)與實(shí)踐探索,、創(chuàng)作研究與開拓創(chuàng)新方面做出卓越貢獻(xiàn)的優(yōu)秀畫家?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)譚平指出：“希望可以集中展示一批兼具中國(guó)畫傳承與創(chuàng)新,，筆墨當(dāng)隨時(shí)代的好作品?！?/p>

“第二屆黃賓虹學(xué)術(shù)提名展，展出的70位優(yōu)秀藝術(shù)家作品,，均是弘揚(yáng)學(xué)術(shù)傳統(tǒng),、立足時(shí)代的典范，講造型,，講筆墨,，講意蘊(yùn)，遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,，呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)語言,、面貌的多元化?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫院院長(zhǎng)田黎明認(rèn)為：“每位作者均深入生活,，扎根人民，體現(xiàn)出大時(shí)代里的家國(guó)情懷,。田黎明呼吁美術(shù)創(chuàng)作者,，應(yīng)該堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,，弘揚(yáng)社會(huì)主義價(jià)值觀，為創(chuàng)作出時(shí)代藝術(shù)精品而努力,?！?/p>

著名美術(shù)理論家鄧福星曾任中國(guó)藝術(shù)研究院美研所的所長(zhǎng)，他全面地回顧了新中國(guó)成立后中國(guó)畫發(fā)展的幾個(gè)階段以及每個(gè)階段存在的問題,，并給出了恰如其分的評(píng)價(jià),。他認(rèn)為，“守正創(chuàng)新,，與時(shí)代同步”的主題恰當(dāng)?shù)卣f明,，中國(guó)畫在當(dāng)代的發(fā)展既要重視傳承，還要重視創(chuàng)新,。

南京畫院原院長(zhǎng)朱道平回憶了在上個(gè)世紀(jì)80年代首次在浙江博物館臨摹黃賓虹作品時(shí)的情形,。他認(rèn)為，黃賓虹的藝術(shù)持續(xù)影響了中國(guó)幾代藝術(shù)家,，他的藝術(shù)既重視傳統(tǒng)與繼承,，又有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。對(duì)于他的學(xué)術(shù)思想的研究,，對(duì)中國(guó)畫在當(dāng)代的發(fā)展有著深刻的意義,，是一個(gè)需要持續(xù)的課題。

山東藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)張志民從黃賓虹筆墨談起,，再談到黃賓虹的筆墨精神,。特別是從筆墨精神理解到回歸自然，又要符合時(shí)代,，與歷史同步,，談了自己的體會(huì)。他認(rèn)為,，黃賓虹藝術(shù)最吸引人的,，就是他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的守正，將成熟的筆墨與對(duì)大自然的真切感受相融合,，達(dá)到了“外師造化,，中得心源”的至高境界。(金平)