深圳的秋天勝似春的溫暖，如此季節(jié)與這座欣欣向榮的城市一道，令人宛若置身時光的逆轉(zhuǎn)之中——恰逢深秋卻又迎生機,。2019年11月3日,，“風(fēng)華——張路江油畫作品展”于深圳市關(guān)山月美術(shù)館隆重開幕。本次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會主席,、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安教授擔(dān)任學(xué)術(shù)主持并為展覽題詞,，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁教授擔(dān)任策展人，深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長,、本次展覽藝術(shù)總監(jiān)陳湘波主持開幕,。展覽由中央美術(shù)學(xué)院、深圳市關(guān)山月美術(shù)館,、中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會共同主辦,，深圳市南山區(qū)委宣傳部、深圳市南山區(qū)文化廣電旅游體育局,、麗禾畫廊作為支持單位,。

“風(fēng)華——張路江油畫作品展”共展出了藝術(shù)家在2011年至2019年間創(chuàng)作的43件油畫作品，其中20幅為大型作品,。王安石有詩云：“秋氣正剛,，風(fēng)華浸遠(yuǎn)，詹依禱頌,，倍萬等論,。”意指優(yōu)美華采的風(fēng)景背后,，有著豐厚的歷史文化積淀,，并浸潤后世，影響深遠(yuǎn),。而本次展覽的題目“風(fēng)華”正是張路江自己的選擇,，他用畫筆記錄和表達(dá)著他眼中的時代風(fēng)華：這里，不僅有沿途的風(fēng)景，也有風(fēng)采與才華,。他在一幅幅時代圖景下記錄著生動的社會表情,，在戶外寫生的風(fēng)景語境下敘事描繪著新時代中國人的精神棲所。

開幕式上,，范迪安主席首先代表中國美術(shù)家協(xié)會和中央美術(shù)學(xué)院對此次展覽表示祝賀，并對張路江油畫的學(xué)術(shù)價值給予高度肯定：從師承角度看,，張路江在中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)過程中,，得到靳尚誼、詹建俊,、朱乃正三位名師的指教,。“他傳承了靳尚誼先生對造型的重視,，把物像與空間作為一個整體進行塑造,；繼承了詹建俊先生歌詠大自然的精神，以闊略的手法來表現(xiàn)大自然的生機,。朱乃正先生把油畫的語言和中國的寫意傳統(tǒng)相結(jié)合,，在藝術(shù)的修養(yǎng)、素養(yǎng)方面體現(xiàn)中國的文人傳統(tǒng),，這樣一種人文修養(yǎng)亦成為張路江創(chuàng)作上的自覺追求,。他繼承了藝術(shù)學(xué)府的這些優(yōu)秀學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，并付諸實踐,，這是特別值得肯定的治藝精神,。”

同時,，張路江敏感于時代變遷,，并將其作為創(chuàng)作主線。范迪安主席強調(diào),，油畫要表現(xiàn)中國主題,，首先要立足中國大地，關(guān)注中國的發(fā)展,，藝術(shù)家不僅要在自己藝術(shù)的領(lǐng)域里關(guān)注學(xué)術(shù)發(fā)展,，更要把目光放在時代大的發(fā)展格局上?！皬埪方鎸︼L(fēng)景,，看到的是三重風(fēng)景，既是有歷史印記的風(fēng)景,，也是有人文內(nèi)涵的風(fēng)景,，更是有社會生活的風(fēng)景,。他正是在風(fēng)景油畫中運用這三重敘事，記錄了這個時代的風(fēng)華,，也顯示出中國油畫的時代風(fēng)華,。”

而作為中央美院造型學(xué)科基礎(chǔ)部主任,，張路江兼顧著另一個重要身份——在教書育人,、立德樹人方面不斷做出努力的藝術(shù)教授?！八诮虒W(xué)上講求方法,，善于引導(dǎo)，注重培養(yǎng)今天新一代學(xué)生的精神風(fēng)貌,。張路江先生這些年還在承擔(dān)國家重大的油畫創(chuàng)作和項目工作中挑起重?fù)?dān),，他是天安門城樓毛澤東主席像的繪制者，在慶祝中華人民共和國成立70周年的國慶大典上,，他擔(dān)任群眾游行中領(lǐng)袖像繪制團隊的專家組長,，貢獻了重要力量?！狈兜习仓飨a充說到,。

深圳市文聯(lián)巡視員,、廣東省美協(xié)副主席梁宇致辭

深圳市文聯(lián)巡視員,、廣東省美協(xié)副主席梁宇在致辭中表示，“張路江用自己的畫筆描繪珠三角地區(qū)的城市變遷和時代風(fēng)貌,，是這里的見證者和記錄者,。深圳是改革開放的前沿，也與中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有著密切的淵源,，張路江的個展在這座充滿活力又歷經(jīng)變革的現(xiàn)代化城市舉辦,，不僅是機緣，也是必然,。祝賀張路江展覽圓滿成功,！”

據(jù)悉,，本次展覽共分為兩個篇章，巧妙的利用了關(guān)山月美術(shù)館主展廳的方圓兩廳：將作者歷時8年,，踏遍中國山河大地所創(chuàng)作出的以時代精神面貌為特征的巨幅畫作在圓廳呈現(xiàn),，用“多重的風(fēng)景”描繪新時代中國大地的自然地理與人文景觀,。而移步方形展廳，“現(xiàn)場的敘事”以《地王》,、《憑欄處》和《每一天》為主線,，誠懇、平實地講述了珠三角的確普通人的生活與人文關(guān)懷,。

從城市景觀到鄉(xiāng)村新貌,，從高山流水到海闊天空，張路江以天空為蓬頂,，以大地為畫室,，堅持戶外作畫，把寫生與創(chuàng)作緊密地結(jié)合起來,，形成了自己獨特的創(chuàng)作方法,。本次展覽策展人，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁教授認(rèn)為,，張路江遠(yuǎn)離攝影與圖像,，直面自然，師造化,、得心源,，建構(gòu)了一套完整的戶外油畫創(chuàng)作體系。

余丁院長在致辭中表示：“風(fēng)景本是繪畫的對象,，是藝術(shù)的客體,。而張路江從不畫單純的風(fēng)景，他總希望在風(fēng)景中通過不同的主題,，描繪時代與創(chuàng)造,，展現(xiàn)境界與格調(diào)。如同王國維在《人間詞話》中所說的‘有我之境’和‘無我之境’,，張路江以其嫻熟掌握的‘西行’的造型體系‘造’有我之境,，而以其深刻體悟的‘東漸’的美學(xué)思想‘寫’無我之境，‘西行’與‘東漸’被賦予新的意義,，這既是張路江弘揚中華美育精神的文化自信與自覺,，也是對新時代中國油畫發(fā)展的貢獻。他的畫作蘊含著對未來的企盼和對歷史厚重的記憶,，蘊含著對中西藝術(shù)在今天這個時代交匯點上的重新思考,。”