中新網(wǎng)北京9月16日電 (記者 高凱)以四幅名畫切入，將筆觸投向當(dāng)代中國年輕人的內(nèi)心體驗,，作為70后作家中頗具創(chuàng)造性的一位,，馬拉在新作《余零圖殘卷》中進行了新的嘗試，界內(nèi)認為這部作品打破了讀者對于小說的固有認識,，形成了一種頗為奇妙而可貴的“陌生感”,。

在這部名為《余零圖殘卷》的小說中，并無《余零圖殘卷》同名畫作出現(xiàn),，也無點題話語,，但“余零”“殘卷”的畫面卻無時無刻不在一座可以是任何城市的城市展開，席卷其中的也可以是任何人,，其情其痛也屬于每一個人,。

作家借用了四幅名畫，對應(yīng)四個主要人物的故事：《愚公移山圖》(徐悲鴻)對應(yīng)陶錚語,，他曾是一名刑警,，見到親手抓捕的犯人死刑時的模樣，而離開警隊,，成了一名成功的房地產(chǎn)商,，卻難以擺脫當(dāng)年未能偵破的慘案的折磨,；《韓熙載夜宴圖》(顧閎中)對應(yīng)古修泉，他大學(xué)時愛上了一個女人,，懾于女方家庭的巨大財富而潰逃,，成了成功的策劃者、廣告人,，卻仍舊擺脫不了金錢的陰影,，無法與心愛的女人在一起；《簪花仕女圖》(周昉)對應(yīng)柳侍衣,，她從家里逃出來,，跟著大姐做了歡場女子，幾番漂泊,，回到故鄉(xiāng),，成了地方頭牌，越是在幾個男人間周旋,，越是不清楚什么是愛什么是人,；《溪山行旅圖》(范寬)對應(yīng)顧惜持，兼有生理之傷,、心理之痛,，他最終在紅塵之外找到棲身之所，成了一城敬仰的大師,，卻又卷入一城的糾葛,、傷痛，成了一城愛恨的網(wǎng)眼,。

《余零圖殘卷》以四幅傳世名畫為引子展開故事,，每章由一位主要人物登場，擊鼓傳花式的將故事講敘下去,。這種書寫方式有一定的難度,，打破讀者對小說固有的認知，會形成一種陌生感,，這對讀者來說,，無疑是一種閱讀上的冒險。

出生于1978年的馬拉在《人民文學(xué)》《收獲》《十月》等文學(xué)期刊發(fā)表大量作品,，入選國內(nèi)多種重要選本,。著有長篇小說《思南》《金芝》《東柯三錄》，中短篇小說集《生與十二月》,。

對于新作的特殊寫法,，馬拉在接受采訪時直言自己對這部作品有一個系統(tǒng)性的規(guī)劃，希望有一種創(chuàng)造性的東西產(chǎn)生于其中,。

馬拉特別強調(diào)了環(huán)境對創(chuàng)作的影響,，他表示新書《余零圖殘卷》開篇的芒果雨,，就是他在廣東中山生活場景的延伸。南方人司空見慣的道旁芒果,、臺風(fēng)和對雪的狂熱熱情,，對北方人來說，都有一種奇異的陌生感,，這其實也是現(xiàn)實經(jīng)驗的力量,。馬拉作為一個在南方生活的北方人，對南方現(xiàn)實的觀察給他提供了創(chuàng)作的靈感,。

青年文學(xué)評論家季婭亞認為,，《余零圖殘卷》所對應(yīng)的正是當(dāng)代生活場景，描寫了一些城市中的邊緣人,，小說結(jié)構(gòu)設(shè)計精巧,，其中的人物似乎都有一種隱傷，而這種隱傷雖然是由人與人之間的隔膜造成,，卻是可以被治療的,。

作家劉汀認為，編輯和讀者會被開篇的“芒果雨”所驚艷,，正是這樣突破性的開篇為整部作品奠定了基調(diào),。小說可以用“中年人的傷懷之書”來概括，作者想要表達的,，是一種靈魂的空虛感,，是在生活富足后內(nèi)心揮之不去的憂傷和惆悵,。(完)