2010年3月14日上午,，在北京舉行的全國“兩會”記者招待會上,，國務(wù)院總理溫家寶提到了《富春山居圖》，希望分藏兩岸的《富春山居圖》能夠合一展出,。溫總理的話引起了海內(nèi)外人士的廣泛關(guān)注，使得這幅畫再次成為人們關(guān)注的焦點,。

潛心書畫終有所成 八旬翁成就傳世名畫

《富春山居圖》為紙本水墨畫,，和東晉顧愷之的《洛神賦圖》、唐閻立本的《步輦圖》、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,、北宋王希孟的《千里江山圖》,、北宋張擇端的《清明上河圖》、明仇英的《漢宮春曉圖》等畫作,，一起被譽為“中國十大傳世名畫”,。黃公望（1269-1354），字子久,，號一峰,，江蘇常熟人，是一個頗為傳奇的人物,，他的一生可以分為兩個階段,，前半生做吏，50歲以后做道士,。黃公望小時候父母雙亡,，成為一個孤兒，后來被過繼給一位被人們尊稱為“黃公”的老頭,。黃公看他聰明伶俐,，特別喜歡他，就說“吾望子久矣”,，因此給他取名為黃公望,，字子久。黃公望擅長書法,、通音律,、善詩詞，小時就有大志,。南宋滅亡后,，文人的地位一落千丈。直到中年,，他才在浙西廉訪司當(dāng)了一名書吏,。后來上京到都察院，仍做書吏,，經(jīng)辦田糧雜務(wù),。他的上司張閭是個貪官，就在元朝恢復(fù)科舉那年,，張閭案發(fā),，46歲的黃公望也受到牽連，被誣入獄,。出獄后,，黃公望心灰意冷,，做了道士，改號“大癡”,，從此云游四方,，以詩畫自娛，并曾靠賣卜為生,?！读廄S筆記》中說，“黃子久終日只在荒山亂石叢木深筱中坐,，意態(tài)忽忽,，人莫測其所為”；《虞山畫志》說他“每月夜,、攜瓶酒,，坐湖橋，獨飲清吟,。酒罷,，投擲水中，橋下殆滿”,。

黃公望的學(xué)畫生涯起步較晚,，然而他繪山水必親臨體察，畫上千丘萬壑,，奇譎深妙,。其筆法初學(xué)五代宋初的董源，巨然一派,，后受趙孟熏陶,，善用濕筆披麻皴。黃公望擅長畫山水,，多描繪江南自然景物,，以水墨淺絳風(fēng)格為主。黃公望在作畫之余,，留有著述,，如《寫山水訣》、《論畫山水》等,，皆為后世典范之學(xué),。他的作品存世不多，如今留在世間有年代可考的畫作只有7幅,，全是他70歲以后創(chuàng)作的作品,，其中最好也是最出名的當(dāng)屬《富春山居圖》。

《富春山居圖》是黃公望為和尚無用禪師所繪的,，始畫于至正七年（公元1347年）,，于至正十年（公元1350年）完成,，此時黃公望已經(jīng)81歲。他以長卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色：峰巒坡石,，樹木蒼蒼，疏密有致地生于山間江畔,，村落,、平坡、亭臺,、漁舟,、小橋等散落其間。黃公望以清潤的筆墨,、簡遠(yuǎn)的意境,，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚,，草木華滋”的境界,。董其昌評價《富春山居圖》說：“展之得三丈許，應(yīng)接不暇,?！贝水嫶_給人咫尺千里之感，無論布局,、筆墨,，還是以意使法的運用上，皆使觀者不能不嘆為觀止,。正如惲南田所說：“所作平沙禿峰為之,，極蒼莽之致?！倍洳€曾說,，他在長安看這幅畫時，竟覺得“心脾俱暢”,。

黃公望在《寫山水訣》中曾介紹自己是如何創(chuàng)作的：“皮袋中置描筆在內(nèi),，或于好景處，見樹有怪異,，便當(dāng)模寫之,。”為了創(chuàng)作《富春山居圖》,，他在“領(lǐng)略江山釣灘之勝”時,，“袖攜紙筆，凡遇景物,，輟即模記”,。畫中所題文字表明,，他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年,。

沈周痛失心愛名畫 竟憑記憶畫出仿作

1350年,，黃公望將《富春山居圖》題款送給無用禪師，4年后,，黃公望去世,。《富春山居圖》有了第一位藏主,，從此開始了它在人世間600多年的坎坷歷程,。明朝成化年間，《富春山居圖》傳到“明四家”之首沈周手里,。沈周也是文徵明和唐寅的老師,。自從得到這件寶貝，沈周就愛不釋手,，把它掛在墻上,，反復(fù)欣賞、臨摹,。當(dāng)時,，收藏家把自己收藏的書畫珍品拿去請好友、名人題跋是一種時尚,，題跋的越多,、越長，書畫作品的文化積淀就越深,。沈周也把這幅畫交給一位朋友去題跋,，沒想到那位朋友的兒子竟見利忘義，把畫偷偷賣掉了,。一次偶然的機(jī)會,，沈周在畫攤上見到了被賣掉的《富春山居圖》，他興奮異常,，連忙跑回家籌錢買畫,。當(dāng)他籌集到錢返回畫攤時，畫卻已經(jīng)被人買走了,。沈周捶胸頓足放聲大哭,，念念不忘這幅讓他魂牽夢縈的畫作，他愣是憑著記憶畫出了另一幅《富春山居圖》,，他的仿作與原作在構(gòu)圖等方面都驚人的相似,。

傳世名作險遭火焚 被救出后斷為兩段 

又過去了100多年，《富春山居圖》輾轉(zhuǎn)流傳到了明代大書畫家董其昌手中,。董其昌晚年把它賣給了宜興一個姓吳的官宦世家,?！陡淮荷骄訄D》在人世流傳到此時，由于沈周,、董其昌的極度推崇,，已變成了人間寶物?！陡淮荷骄訄D》在吳家流傳了三代后,，傳到了吳洪裕手中。吳洪裕是當(dāng)時著名的收藏家,，他把這幅開創(chuàng)了中國山水畫新風(fēng)格的傳世巨作視作珍寶，每天茶飯不思地觀賞臨摹,。吳洪裕還不惜花巨資專門為《富春山居圖》造了一個樓,，叫作“云起樓”，把樓中珍藏《富春山居圖》的那間房子取名為“富春軒”,。

明亡清興之際,，清軍南侵，為躲避戰(zhàn)亂,，吳洪裕也不得不加入到逃難的人群中,。他舍棄家中的金銀財寶以及其他珍寶和收藏品，隨身帶了這幅《富春山居圖》和另外的一幅《智永法師千字文真跡》,。吳洪裕臨死前,，實在舍不得這兩幅書畫，竟決定仿唐太宗李世民將《蘭亭序》帶入陵寢,，將《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》燒掉,，為他殉葬。于是,，吳洪裕在彌留之際被抬到了院子里,，他先是讓家人點火燒掉了《智永法師千字文真跡》，就在《富春山居圖》也即將付之一炬的危急時刻,，圍觀的家人中猛地竄出一個人,，“疾趨焚所，起紅爐而出之”,，愣是把畫搶救了出來——他就是吳洪裕的侄子吳靜庵,。為了掩人耳目，吳靜庵又往火中投入了另外一幅畫,，用偷梁換柱的辦法,，救出了《富春山居圖》?！陡淮荷骄訄D》雖然被救下來了,，大火卻在畫作中間燒出幾個連珠洞,，這幅畫斷成了一大一小兩段，畫作起首一段已被燒掉,，其余幸存的地方也布滿了火燒的痕跡,。前段畫幅雖小，但比較完整,，被后人裝裱后命名為《剩山圖》,；而保留了原畫主體內(nèi)容的另外一段畫幅較長，但損壞嚴(yán)重,，在裝裱時為掩蓋火燒痕跡,，特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在了畫首。因為這幅畫當(dāng)年曾被無用禪師擁有,，這段畫幅被后人稱為《無用師卷》,。

乾隆皇帝不識真品 名作真跡反遭冷遇 

1745年，一幅《富春山居圖·無用師卷》被征入宮,，乾隆皇帝見到后愛不釋手,，并且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽,。沒想到第二年,，他又得到了另外一幅《富春山居圖·無用師卷》，一時真假難分,。他一邊堅定地宣布第二幅《富春山居圖·無用師卷》是贗品,，一邊又以不菲的價格將這幅所謂的贗品買下。他還特意請大臣來觀畫題跋,，大臣們雖然有人鑒別出乾隆皇帝認(rèn)定的贗品其實是真跡,，但誰也不敢點破，而是紛紛附和,，把真跡認(rèn)定為贗品,，編入《石渠寶笈》次等，乾隆皇帝還命令大臣梁詩正書貶語于此本上,。后來有一種說法是：《富春山居圖·無用師卷》入宮后,，乾隆皇帝其實也鑒別出了《富春山居圖·無用師卷》真跡和仿作的真假，但他在此之前一直把仿作當(dāng)成真跡珍藏,，覺得特別沒面子,，因此在真畫上題字示偽，故意顛倒是非,。

為避戰(zhàn)亂輾轉(zhuǎn)飄零 半幅名作落戶臺灣 

1933年,，日軍攻占了山海關(guān)，故宮博物院決定將館藏精品轉(zhuǎn)移，以避戰(zhàn)火浩劫,?！陡淮荷骄訄D·無用師卷》與近百萬件故宮文物一起，歷盡艱辛坎坷,，行程數(shù)萬公里,，由北京經(jīng)南京輾轉(zhuǎn)運抵四川、貴州,，抗戰(zhàn)結(jié)束后陸續(xù)運回南京,，又于1948年底被運至臺灣?！陡淮荷骄訄D·無用師卷》在臺灣屬于國寶級文物,，在臺灣每4年展出一次，每年只展出40天,。由于真品收藏在戒備森嚴(yán)的庫房,，媒體只能拍攝復(fù)制畫，復(fù)制畫價格也不菲,，一幅價值3.3萬新臺幣。當(dāng)年這批文物停放在上海期間,，故宮博物院研究員,、著名書畫收藏鑒定專家徐邦達(dá)在庫房里看到了這兩幅真假《富春山居圖·無用師卷》。經(jīng)過仔細(xì)考證,，他發(fā)現(xiàn)乾隆御筆批偽的那張實際是真的,，而乾隆題了很多字說是真的那張卻是假的。于是徐邦達(dá)推翻了先人的定論,，還《富春山居圖·無用師卷》一個真實的面目,。如今，這真?zhèn)蝺删怼陡淮荷骄訄D·無用師卷》都存放在臺北故宮博物院,，共同見證著中國書畫收藏史上的一段笑談,。

破舊書畫竟是國寶 廢紙簍中找到題跋 

吳家后人重新裝裱后的《剩山圖》，1669年被清初大收藏家王廷賓購得,。此后輾轉(zhuǎn)于各藏家之手,，長期湮沒無聞。再次面世,，已是250多年后的1938年,。1938年秋，上海收藏名家吳湖帆臥病于上海家中,。一天,，“汲古閣”古董店老板曹友卿前來看望他，隨身帶了一張剛購買到的破舊的《剩山圖》請他鑒賞。吳湖帆一看不得了,，只見畫面雄放秀逸,、山巒蒼茫、神韻非凡,。畫上無款,，僅書“山居圖卷”4字。吳湖帆捧畫品鑒良久,，從畫風(fēng),、筆意、火燒痕跡等處反復(fù)研究,，斷定這就是黃公望的傳世名作《富春山居圖》的前一部分,，不由得脫口而出：“亂世出奇跡，真沒想到300年后又能見到大癡道人的‘火中之寶’,?！辈苡亚湟宦牐肋@幅畫是寶貝,，不肯轉(zhuǎn)手了,。幾番交涉之后，吳湖帆拿出家中珍藏的商周古銅器,，將這個殘卷換了下來,。吳湖帆發(fā)現(xiàn)換來的畫作只是殘卷中的殘卷，連題跋也沒有,。后來,，由曹友卿再到原賣主處尋找，終于在廢紙簍中找到了題跋,，恢復(fù)了畫作原貌,。至此，《剩山圖》歸入?yún)呛摹懊肪皶荨?。解放后,，著名書法家沙孟海在浙江博物館供職。當(dāng)他得知《剩山圖》在吳湖帆手上后,，內(nèi)心頗為不安,。怕一旦再遭遇天災(zāi)人禍，以個人的能力極難保存下來,，只有國家收藏才是萬全之策,。于是，他多次來往滬杭之間與吳湖帆商洽,，又請出錢鏡塘,、謝稚柳等名家從中周旋,。吳湖帆被沙孟海的誠心感動，終于同意割愛,。1956年,，《剩山圖》落戶浙江博物館，成為該館“鎮(zhèn)館之寶”之一,。