中國鯤行動(dòng)（中國畫） 張蕊

棗園晨曦（油畫） 曹加新 李藝凝

那是飛機(jī)還是鯨魚,？那是水母還是降落傘,？近日，由中央軍委政治工作部宣傳局和中國美協(xié)聯(lián)合主辦，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院承辦的慶祝新中國成立70周年暨第14屆全軍美術(shù)作品展覽在北京81美術(shù)館舉辦,。步入一層展廳,，張蕊的中國畫《中國鯤行動(dòng)》引起不少觀眾駐足觀看,。在這幅作品里,，幾十個(gè)姿態(tài)各異的空降兵構(gòu)成了奇觀。

張蕊說,，這幅作品的靈感來源于一幅空降兵的照片,，照片里僅有的一位空降兵讓她浮想聯(lián)翩，“那朵降落傘好美好美” ,。而后,，她又被動(dòng)畫電影《大魚海棠》中“鯤”的出場所吸引，于是她的腦海中浮現(xiàn)出一架架有如深海里穿梭大魚一樣的飛機(jī),。她盡情發(fā)揮著自己的想象,，在畫面的上、中,、下三個(gè)部分用平視,、仰視、俯視三個(gè)視角去安排畫面,。大地鳥瞰,、透視感十足的朵朵降落傘和深色的飛機(jī)背景融合在同一畫面中,。正如美術(shù)評論家劉曦林所說，軍旅美術(shù)創(chuàng)作“想象力比知識(shí)更重要” ,。

和平時(shí)期,，軍旅美術(shù)可以想象什么？遍覽259件展出作品可以發(fā)現(xiàn),，里面多了微笑,、多了溫情、多了日常,、多了堅(jiān)定,。

馬新勝近年來致力于創(chuàng)作新疆題材繪畫，一組《笑》描繪出具有新疆民族風(fēng)情的一張張笑臉,。他們的笑容或含蓄或婉約,，或豪放或和藹……馬新勝用水墨寫意描繪人物的神態(tài)表情，讓觀者自去讀解笑容背后隱藏的親情,、愛情,，去想象每個(gè)人物的身份以及笑容背后的動(dòng)機(jī)。成君,、劉麗創(chuàng)作的《春天里的陽光》用和諧愉悅的畫面表現(xiàn)軍民情,，孩子們的微笑、嬉戲與粉紅的花朵相輝映,，樹枝間的燕子帶來春天的氣息,。張少華、李藝凝的《光榮之家》中并排而坐的男女主人公樸實(shí)的笑容與人物背后墻面懸掛的軍裝半身像和獎(jiǎng)狀相呼應(yīng),。

美術(shù)評論家殷雙喜表示,，新時(shí)期以來,，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作有了重要提升,。軍隊(duì)美術(shù)通常包含三種內(nèi)容——軍人、軍事和軍備,。歸根到底,，要突出的還是人，要著重考慮的還是如何處理人,、事,、物之間的關(guān)系。要通過作品去表現(xiàn)軍人的內(nèi)心情感以及人性的偉大和飽滿,。

在王赫赫的《守望》里,，蒙古包外遠(yuǎn)望的老母親，其目光所及之處給人以無限遐想,；在李連志的《陽光灑滿大地·奔跑》中,，超乎尋常比例的“頂天立地”的兩個(gè)人物以夸張的表情將軍人勇往直前的精神展現(xiàn)出來,；在張姝的《驕陽》中，穿著迷彩服的士兵們用力吶喊的神情傳達(dá)著力量與堅(jiān)守,。白金的組畫《挖貓耳洞的戰(zhàn)士》和張馳的組畫《勇燃》在版畫的黑白世界里找尋著軍人的執(zhí)著和韌性,。

參展藝術(shù)家不僅從具象中去表達(dá)強(qiáng)軍、興軍和軍人精神,，還將抽象的理念具象化,，讓中國軍人奮斗的目標(biāo)更加清晰可感。王一帆,、李典在《沖出C形圈》中以中國的意象思維用線條的疏密關(guān)系作搭配,，營造出一個(gè)既平面又抽象的空間?！拔覀儗⒗走_(dá)的天網(wǎng)編織成大大的C形,，與畫面上方的飛機(jī)構(gòu)成平面關(guān)系，構(gòu)成既和諧又有沖突的畫面,，來體現(xiàn)在國際形勢風(fēng)云變幻的時(shí)代背景下中國軍人振我軍威,、保家衛(wèi)國的精神面貌” 。王一帆說,。

曹加新,、李藝凝創(chuàng)作的《棗園晨曦》是展覽中少見的兒童題材作品。成為父親后,，曹加新開始對兒童題材變得敏感,。他思索：如果把毛主席的延安舊居和穿著迷彩服的少年兒童組合在一個(gè)畫面里會(huì)有怎樣的效果呢？毛主席的延安舊居是真實(shí)可感的,，那群天真爛漫的穿著迷彩服的一年級小學(xué)生也是他記憶里留存的,。“現(xiàn)在有很多面向?qū)W生的社會(huì)大課堂,，往往都是帶孩子們?nèi)ヂ糜尉包c(diǎn),。如果孩子們到延安毛主席舊居參觀，會(huì)有怎樣的體驗(yàn)?zāi)兀?”曹加新說,。記者注意到,，畫面上的小孩沒有都望向前景中的講解員，而是各有專注,?！耙荒昙壓⒆拥膶Ｗ⒘Σ豢赡芴貏e強(qiáng)，如果都看著講解員,，反而不真實(shí)了,。 ”曹加新說，希望能夠通過這幅畫作喚起年輕父母對紅色教育的重視,。

這次展覽給美術(shù)評論家鄭工的直觀感受是6個(gè)字： “抓大,、求精,、做強(qiáng)” 。他認(rèn)為,，年輕一代的軍旅畫家對于作品內(nèi)容與形式的關(guān)系,、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系、材料和技法的關(guān)系處理得自在從容,。他尤其提及入選優(yōu)秀作品的5件雕塑：各具個(gè)性,，視角不同，手法不同,，有點(diǎn)“異軍突起”的感覺,。這5件雕塑是王樹山的《轉(zhuǎn)場》 ，杜超英,、杜雪的《好日子》 ,，張飆的《雪蓮花》 ，張秀明,、侯賀明的《童年記憶》以及談強(qiáng)的《無名英雄——生命不止》 ,。

中國美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里表示,，近年來,，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式逐漸開始由單一型向多元型轉(zhuǎn)化，寫實(shí)主義,、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作也趨于多元化,。無論是新觀念的表達(dá)還是形式意味的探索，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作都堅(jiān)持從不同的角度和層面探索戰(zhàn)爭與和平,、人民與國家,、個(gè)人意志與家國情懷等命題，把對藝術(shù)本體的探索成功地融入主題性美術(shù)創(chuàng)作中,，并始終不忘軍人本色,，呈現(xiàn)出雄渾、正大,、陽剛之氣,。

與不斷創(chuàng)新求變的軍旅美術(shù)現(xiàn)狀相比,，軍旅美術(shù)理論和批評卻相對滯后,。在開幕式后舉行的研討會(huì)上，李翔,、林東,、李永林、傅強(qiáng)等與會(huì)專家呼吁美術(shù)批評界更新軍旅美術(shù)理論和批評的話語,。軍旅美術(shù)理論需要有新的總結(jié),、歸納,、研究，讓軍旅美術(shù)的理論與批評更加適應(yīng)當(dāng)下軍旅美術(shù)新時(shí)代創(chuàng)新求變的整體趨勢,，從而傳遞給世界更加新鮮的內(nèi)容,。