為充分展示我國美術(shù)創(chuàng)作研究取得的豐碩成果，進一步推動全國美術(shù)館收藏研究工作,，加強對當代美術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo),，同時推進美術(shù)館切實提升公共文化服務(wù)能力，使更多優(yōu)秀美術(shù)作品能夠惠及廣大群眾,，原文化部自2012年起開始組織開展“全國美術(shù)館館藏精品展出季活動”,，至今已舉辦7年。2018年11月2日,，2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動驗收評審工作在北京舉行,。入選展出季活動目錄并已實施展覽項目的美術(shù)館匯報了展覽實施和開展公共教育與推廣的情況，接受了專家小組的驗收,。

從今年的入選項目來看,，各美術(shù)館繼續(xù)立足自身藏品，結(jié)合各自定位,，加強學術(shù)策劃,，推出了一系列具有較高學術(shù)價值和社會價值的展覽。其中既有國家和省級美術(shù)館如中國美術(shù)館推出的“絲路藝魂——韓樂然誕辰120周年中國美術(shù)館藏韓樂然先生捐贈作品展”,、何香凝美術(shù)館舉辦的“腕底煙云未等閑——紀念何香凝誕辰140周年藝術(shù)精品展”,、 浙江美術(shù)館的“浙派人物畫溯源研究系列——李震堅寫生創(chuàng)作展”、湖北美術(shù)館的“寓言——劉政德雕塑藝術(shù)展”等，也有地市級美術(shù)館,，如嶺南美術(shù)館“筆觸歷史 百年記憶——嶺南美術(shù)館成立十周年特展”,、濰坊市美術(shù)館“鐵骨寒梅頌國魂——于希寧梅花作品特展”等展覽，更有區(qū)縣級美術(shù)館,，如東莞市莞城美術(shù)館“承轉(zhuǎn)之和——莞城美術(shù)館館藏水彩作品展”等入選,，涵蓋國家、省,、市,、縣四級美術(shù)館。除此之外,，美術(shù)學院美術(shù)館,、畫院美術(shù)館、名家紀念館等不同類型的美術(shù)館也在展出季期間組織了精彩展覽,。

與往年相比,，今年展出季活動呈現(xiàn)出如下特點：

一、 弘揚主旋律,，共慶改革開放40周年,。入選展覽以美術(shù)、攝影等獨特的視角反映改革開放40年來中國的城市變遷和社會進步,，既呈現(xiàn)出中國美術(shù)一路走來不斷繼承創(chuàng)新,、開拓發(fā)展，并形成當下多彩面貌的歷史畫卷,，也進一步突出了文化自信與文化自覺,。部分美術(shù)館通過自主策劃，從不同角度展出這40年間具有代表性的作品與重要文獻,，不僅是一次中國美術(shù)發(fā)展的階段性回顧與梳理,，也從側(cè)面揭示了優(yōu)秀傳統(tǒng)與經(jīng)典的力量以及對當下美術(shù)發(fā)展的啟示。如江蘇省美術(shù)館策劃的“腳步——40年縮影經(jīng)典作品回顧展”,，遴選出近百幅表現(xiàn)勞動形象,、山河新貌、美好生活,、社會建設(shè)等各個方面的美術(shù)作品,，勾勒出了時代發(fā)展的腳步；深圳美術(shù)館“見字如晤 紙短情長——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展”,，通過20世紀70年代末至90年代,，近70位藝術(shù)名家與深圳美術(shù)館的往來信札141封,，以及他們的作品,、文獻，從一個側(cè)面為廣大觀眾呈現(xiàn)出改革開放初期深圳美術(shù)事業(yè)發(fā)展的生動畫卷,；武漢美術(shù)館舉辦的“老武漢·新武漢——從漢口開埠到老城新生”展覽,，則是匯集了武漢七八十年代的老照片與以圖像景觀為創(chuàng)作媒介的館藏當代繪畫,、當代影像作品，反映了新時期以來武漢城市文化視覺圖像的多元化變遷,。

二,、 關(guān)注學脈傳承，弘揚美育精神,。中國美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展,，必然離不開美術(shù)教育領(lǐng)域的建設(shè)，而其中,，國內(nèi)各大美術(shù)院校的教學培養(yǎng)以及一代代先生前輩的精神傳遞,，是推動中國美術(shù)教育事業(yè)發(fā)展的重要因素。湖北美術(shù)學院在即將步入百年之際,，由該校美術(shù)館推出“期頤藝境 德承百年——湖北美術(shù)學院美術(shù)館藏世紀藝術(shù)家精品展”,，以重溫美院中16位百歲老先生們的經(jīng)典作品為切入點，使今人體悟前輩的創(chuàng)作心路和無私奉獻,，感受其獨到的藝術(shù)審美觀和人生價值觀,，從藝術(shù)的角度思考文化傳承發(fā)展的責任和使命；四川美術(shù)學院美術(shù)館舉辦的館藏現(xiàn)當代作品展,，既讓觀眾分享到高等美術(shù)教育事業(yè)發(fā)展的成果,，也明晰了川美各學科的學術(shù)脈絡(luò)；福建省美術(shù)館的“中國漆藝教學與創(chuàng)作生態(tài)調(diào)查報告——福建省美術(shù)館館藏漆藝術(shù)研究展”,，系統(tǒng)梳理了當下專業(yè)院校漆藝術(shù)教學與創(chuàng)作生態(tài)的區(qū)域性特點,，對研究成果進行了匯集，亦對當下漆藝教學與創(chuàng)作,、漆藝人才的培養(yǎng)提供了有益思路,；天津美術(shù)學院美術(shù)館舉辦的王雪濤課徒稿展，通過展出老一代畫家生前授課時留下的大量教學范圖,，以啟示今天繪畫系的學生和學院教育,；西安美術(shù)學院美術(shù)博物館通過展示館藏的歷代山水，體現(xiàn)了收集這些豐厚的教學資源傾注了幾代教師的心血,，而同時它們也哺育了一代又一代的西美人,。

三、 一些美術(shù)館結(jié)合館藏資源以美術(shù)中的某一特定題材或門類,，挖掘新的角度策劃了不同的專題展,，其中比較研究展增多，并注重提出問題,、引發(fā)思考,。如

北京畫院美術(shù)館“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”、深圳市關(guān)山月美術(shù)館“大地回春——關(guān)山月梅花專題展”、浙江美術(shù)館“浙派人物畫溯源研究系列——李震堅寫生創(chuàng)作展”分別以3位著名畫家的某一個繪畫題材為切入點,，展開深入研究,；中央美術(shù)學院(微博)美術(shù)館的“再造山河——20世紀50、60年代‘新國畫運動’研究展”和廣西美術(shù)館的“奮進·輝煌——廣西美術(shù)館館藏廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”則分別將研究主題定于某個具體事件,，挖掘其特殊的意義和重要價值,；嶺南畫派紀念館的“鴻雁傳春聲——館藏趙少昂、黎雄才,、關(guān)山月,、楊善深合作畫展”、合肥市賴少其藝術(shù)館的“筆墨傳承——新安畫派,、黃賓虹,、賴少其藝術(shù)淵源研究展”以及黑龍江省美術(shù)館的“歸來的木刻——黑龍江省美術(shù)館藏中英當代版畫作品展”，則從比較研究的角度,，由展覽提出問題,，給觀眾留下了思考的空間。

四,、 除純藝術(shù)以外,，其他藝術(shù)門類如設(shè)計、硯臺,、漫畫的展覽增多,，是今年展出季活動的又一特點。一方面拓寬了展出季活動的視野,，另一方面也兼顧到更廣范圍的民眾審美需求,。比如，廣東美術(shù)館舉辦的“1949年的廖冰兄——歷史轉(zhuǎn)型期的廖冰兄漫畫藝術(shù)文獻展”,，中國美術(shù)學院美術(shù)館的“生活世界——館藏西方現(xiàn)代設(shè)計”,，上海韓天衡美術(shù)館的“文心在茲——古今硯文化特展”等。

五,、 立足于館藏,，對于地域性美術(shù)資源梳理及美術(shù)史上個案研究的補充，仍然是各地方美術(shù)館關(guān)注的重點,。在美術(shù)館策劃展覽的過程中,，展開對同一題材、同一畫種的多角度深入研究,，不僅使一批重要藝術(shù)家得到了關(guān)注,，也使一些不為人熟知的地域美術(shù)資源被重新發(fā)掘。如山東美術(shù)館的“水彩在山東——山東美術(shù)館館藏山東籍水彩畫作者作品選展”,、河南省美術(shù)館的“披圖可鑒——河南省美術(shù)館館藏20世紀50至70年代水彩作品展”都是美術(shù)館對于該地區(qū)水彩收藏體系的首次集中展示,；而湖北美術(shù)館對于當?shù)氐袼芗覄⒄?、廣州藝術(shù)博物院對近代著名政治家、思想家康有為和梁啟超書法藝術(shù)的研究展覽,，不僅使原來被美術(shù)史忽略的藝術(shù)家走進了大眾的視野，也是美術(shù)館挖掘本土美術(shù)資源進行整理,、研究,，讓美術(shù)館藏品最大限度服務(wù)社會大眾的具體實踐。

六,、 除展覽內(nèi)容外,，更關(guān)注包括展陳設(shè)計、空間互動,、形式多樣的公教活動等方面的策劃,。這些切實又有活力的文化惠民舉措，進一步拉近了美術(shù)館與公眾間的距離,、深化了美術(shù)館的社會公共服務(wù)職能,。如上海劉海粟美術(shù)館“天潢貴胄——從館藏石濤、八大山人合繪《松下高士圖》談起”的展覽現(xiàn)場,，其特別的影像裝置吸引了很多觀眾尤其是兒童群體,，激發(fā)起他們對學習傳統(tǒng)藝術(shù)的興趣；東莞市莞城美術(shù)館于展覽期間舉辦的一系列形式多樣的“水彩畫季”主題活動,，受到了廣大市民與藝術(shù)愛好者的一致好評,；配合“魅力經(jīng)典——俄羅斯現(xiàn)當代現(xiàn)實主義繪畫藏品展”，上海梅爾尼科夫美術(shù)館針對不同觀展人群策劃了不同的公教活動,，如對中小學校師生,，主要采用“館校合作”“美術(shù)館現(xiàn)場教學”“觀摩與臨摹”“聆聽講座”“觀看央視大型紀錄片”“互動體驗、VR視角看展覽”等青少年喜聞樂見的形式,，提高他們的藝術(shù)鑒賞水平和對經(jīng)典繪畫的認知,，激發(fā)他們的學習興趣，注重培養(yǎng)他們的想象力,、創(chuàng)造力,，而針對大學研究生、老年大學學員,、社區(qū)文化志愿者,、美術(shù)工作者與愛好者，主要采用“導(dǎo)覽觀摩”“聆聽講座”“觀看央視大型紀錄片”“繪畫體驗”等形式,，組織,、引導(dǎo)他們參加，努力滿足人民群眾日益增長的精神文化需求,。

據(jù)了解,，“2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動共吸引了全國72家各級各類美術(shù)館申報,，經(jīng)專家組的嚴格評審，并經(jīng)文化和旅游部審核通過,，共有30個項目入選《2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動目錄》,。展覽內(nèi)容涵蓋中國畫、油畫,、版畫,、雕塑、水彩畫,、漆畫,、書法、信札,、設(shè)計,、影像、漫畫,、硯臺等多種藝術(shù)門類,。可以說,，以館藏研究利用為核心,，以展覽策劃、配套公共活動和傳播推廣等為手段,，展出季活動品牌在這一年度的項目中得到了深化和豐富,。從最初的僅僅是把自己的藏品拿出來，到開始對藏品做研究梳理,，并以學術(shù)研究推動展覽展示,、以公共文化教育活動配套展覽，同時在社會,、觀眾中獲得更廣泛推廣,，提升美術(shù)館自身影響力，進而又帶動新的精品入藏……這樣一個良性循環(huán)的過程,，不僅讓國家美術(shù)典藏真正發(fā)揮引領(lǐng)文化發(fā)展,、引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作以及文藝惠民的作用，同時也讓美術(shù)館自身的典藏,、研究,、展覽、推廣等流程產(chǎn)生聯(lián)動,，培育了品牌價值,、提升了學術(shù)品格、明確了公益屬性,?？偟膩碚f,，隨著展出季活動的開展，無論是展覽質(zhì)量,、輻射區(qū)域還是公教活動等方面較以前均有較大提升,，對藏品的梳理研究和公共服務(wù)推廣等內(nèi)容的追求，已經(jīng)成為越來越多美術(shù)館的共識,，展出季活動的惠民特色也日益明顯,。

“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動自2012年起實施，其活動形式是發(fā)動和倡導(dǎo)各美術(shù)館于每年6月至9月期間,，集中推出一批館藏精品展覽。該活動旨在充分展示國家美術(shù)收藏和學術(shù)研究取得的豐碩成果,，加強對當代美術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo),，鼓勵國有美術(shù)館提升研究和收藏水平，全面提高美術(shù)館公共文化服務(wù)的質(zhì)量和水平,，逐步推動美術(shù)館藏品固定陳列展覽制度,。截至2018年，7年來國家累計投入資金近2000萬元,，推出70余家美術(shù)館館藏精品展覽180余個,，展出藏品近1.5萬件（套），其中自入藏以來首次展出的作品約占60% ,，這就意味著,，共有超過9000件（套）作品通過展出季活動在成為國家美術(shù)收藏后首次亮相，其中更有不少作品是第一次與觀眾見面,。展出季活動7年來觀眾總量超過1000萬人次,，在全國美術(shù)館行業(yè)乃至社會各界產(chǎn)生了良好的品牌效應(yīng)。

截至目前,，2018年展出季活動實際實施展覽項目30個,，共計展出作品3874件（套），其中本館藏品3261件（套）,，1291件為入藏以來首次展出,，吸引觀眾226.6萬人次。各館舉辦各種類型的公共教育活動257場 次,，11.6萬人次參與到活動之中,。有13個美術(shù)館結(jié)合項目開發(fā)了文化創(chuàng)意產(chǎn)品。此外,，有14個項目除舉辦常規(guī)展覽之外,，還計劃開展或已經(jīng)舉辦了巡展。全國美術(shù)館館藏精品展出季活動的成功舉辦讓廣大群眾分享到了美術(shù)發(fā)展成果,，發(fā)揮了美術(shù)經(jīng)典作品的社會價值,；也帶動了美術(shù)館對藏品的收藏,、梳理、研究和保護修復(fù),，促進了美術(shù)館專業(yè)建設(shè),；同時還帶動了社會各界對國家美術(shù)收藏的關(guān)注，使美術(shù)館的重要價值得到更廣泛的認可,。

根據(jù)慣例,，在今年入選的項目中，評委專家將根據(jù)各展覽的實際,，投票評選出展出季活動的優(yōu)秀展覽,。文化和旅游部將對通過驗收評審的優(yōu)秀展覽項目的巡展活動予以獎勵性補貼，以進一步引導(dǎo)美術(shù)館加強藏品巡展,、促進資源共享,。