明代后期的江南流行著復(fù)古主義的文藝思潮,，這股復(fù)古之風(fēng)也影響到畫壇，晚明的董其昌成為繪畫仿古風(fēng)氣的倡導(dǎo)者和實踐者,。江南大族宏富的收藏和大量刊行的畫譜,，也為仿古繪畫創(chuàng)作奠定了圖像基礎(chǔ)。清初“四王”及其傳派直承董其昌的理論與實踐,，傾心師古,，精研筆墨，追求文人畫意趣,；清中后期的黃易,、奚岡、湯貽汾,、戴熙等人在山水創(chuàng)作上與古為徒,，略有變法。與此同時,，一批仿古功力深厚的職業(yè)畫家也活躍于山水畫壇, 迎合了當(dāng)時社會的尚古偏好,。

山水畫中的“仿”,，有忠實原作的摹繪復(fù)制；有從圖式,、筆墨到意趣均不逾古人藩籬的心摹手追,；也有不拘囿于筆墨形式，直抉古人神髓,，別開生面的創(chuàng)作,，這其中有的作品與所仿對象面目已相去甚遠(yuǎn)，僅是“借古人之名漫為題仿”,。從創(chuàng)作實踐看,，仿古是對前人繪畫技法的學(xué)習(xí)與繼承，正如藝術(shù)史學(xué)者方聞先生在《藝術(shù)即歷史》一文中所述“……在東方,，則延續(xù)了‘譜系’的模式,，將中國繪畫史視為典范的風(fēng)格傳統(tǒng)，每一個獨立的世系源自卓越的早期藝術(shù)大師,，并在后世的模仿者和追隨者中延續(xù),。”在精神層面上,，“仿古”取向反映了明清畫家群體對歷史上繪畫經(jīng)典的虔誠追慕,，是畫家同古代大師穿越時空的神交。

一,、 溯淵源——仿唐,、五代名家

隋唐之際，山水畫逐漸成為獨立的畫科,。到盛唐時，出現(xiàn)了青綠勾斫和水墨渲染的不同風(fēng)格,。他們分別的代表——李思訓(xùn),、李昭道父子和王維被后世奉為“南北二宗”的開山。王維（701—761）是著名詩人,，同時又是影響深遠(yuǎn)的山水畫家,。但流傳下來的王維作品尚無可靠的真跡。據(jù)著錄,，其畫作以平遠(yuǎn)景色取勝,，尤以雪景最為精佳。

五代的荊浩,、關(guān)仝以中國北方峻拔的高山為題材,，運用雄健勁挺的筆法，強調(diào)北方山石堅硬的質(zhì)感和結(jié)構(gòu),，畫史上并稱“荊關(guān)”,；董源（,？—962）其畫“多寫江南真山，不為奇峭之筆”,，巨然承其衣缽,，畫史上并稱“董巨”。董源一派被北宋后期米芾等推崇,，經(jīng)“元四家”發(fā)揚光大,，又得董其昌大力提倡，成為明清畫家追慕的正宗法派,。

明 趙左 《雪景山水圖軸》 紙本設(shè)色

題識：右丞雪,。趙左。

趙左,，字文度,，生卒年不詳，約活動于明萬歷,、崇禎間,，華亭（今上海松江）人。工山水,，與同里宋懋晉俱學(xué)畫于宋旭,。

二、 追巨匠——仿兩宋名家

北宋山水畫家繼承五代荊浩,、關(guān)仝開創(chuàng)的風(fēng)格,，善繪北方峻厚山水。李成(,？—967年)的山水取材多為齊魯景致,，多畫平遠(yuǎn)寒林，給人以“氣象蕭疏,、煙林清曠”之感,。范寬的山水多取材于陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美,，筆力渾厚,。郭熙擅繪巨障長松、煙云變滅之景,，山石用“卷云皴”,，樹木作“蟹爪”狀。燕文貴所繪的凄迷景色被稱為“燕家景致”,。師法李成的王詵,，參以青綠設(shè)色而別開生面。此外還有以趙令穰為代表的小景山水及米芾父子創(chuàng)造的表現(xiàn)江南煙雨迷蒙的“米家山水”,。南宋的山水畫風(fēng)則漸趨簡率豪放,。對于明清山水畫家來說,，兩宋山水巨匠和他們的煊赫名跡注定成為后人仰攀的高峰。

清 王翚 《寒山欲雪圖軸》 清康熙十二年（1673年） 紙本墨筆

題識：仿燕文貴寒山欲雪圖,。歲次癸丑中秋,。石谷王翚。時在潤州鶴林寺之杜鵑樓,。

王翚（1632—1717）,，字石谷，號耕煙散人,，又號劍門樵客,、烏目山人、清暉老人等,，江蘇常熟人,。其祖上五世均善畫，后得王鑒,、王時敏悉心指導(dǎo),，筆墨功力深厚，長于摹古,，富于變化,。與王時敏、王鑒,、王原祁合稱“四王”,。

三、 傳典范——仿元名家

元代畫家主要繼承董源,、巨然畫風(fēng),，并在此基礎(chǔ)上加以發(fā)展創(chuàng)造，從內(nèi)容到筆墨都追求“士氣”,，力求高雅的藝術(shù)情趣,。趙孟頫宗學(xué)董、巨又對其筆墨加以減省,，風(fēng)格率真疏秀；高克恭融合米氏云山兼取董,、巨皴染而自成一家,。元中晚期，反映消極避世思想的隱逸山水廣為流行,，“元四家”建立起文人山水畫的典范風(fēng)格：黃公望畫作山川渾厚,，草木華滋；吳鎮(zhèn)則筆墨酣沉,，意境蒼茫,；倪瓚畫意古淡天真,，清逸蕭疏；王蒙用筆則繁復(fù)縝密,，蒼郁深秀,。在明清的仿古潮流中，“元四家”受到無以復(fù)加的推崇,，師學(xué)者甚眾,，其中又以擬仿黃公望者為最多。

明 陳繼儒 《仿吳鎮(zhèn)筆意山水圖軸》 紙本墨筆

題識：芒鞋孤杖,，斗酒雙柑,。鶯聲何在，山北橋南,。陳繼儒戲作梅沙彌筆意,。

陳繼儒（1558—1639），字仲醇,，號眉公,，又號糜公，華亭（今上海松江）人,，終生不仕,。工詩文，其書風(fēng)蕭散秀雅,，山水多作水墨云山,，筆墨濕潤松秀，亦善畫墨梅,。

明 王時敏 《溪山亭子圖軸》 明天啟七年（1627年） 紙本墨筆

題識：丁卯五月,，仿迂翁溪山亭子。王時敏,。

王時敏（1592—1680）,，字遜之，號煙客,，晚號西廬老人,，江蘇太倉人。明萬歷二十九年（1601年）舉進(jìn)士,，崇禎初以蔭仕至太常寺卿,，崇禎十三年（1640年）辭官隱居，入清不仕,。工隸書,，善畫山水，以黃公望,、倪瓚為宗,，又受董其昌影響,。他極力主張恢復(fù)古法，反對自出新意,，是清初畫壇正統(tǒng)派的領(lǐng)袖,，與王鑒、王翚,、王原祁合稱“四王”,。

清 王原祁 《仿黃公望富春山居圖軸》 清康熙二十七年（1688年） 紙本墨筆

題識：余少于畫道有癖嗜。松一兄同學(xué)時,，每索余筆,，余辭以未能，如是者數(shù)年,。松兄遠(yuǎn)館四方,，余亦鞅掌瘠邑，兩不相值,，如是者又?jǐn)?shù)年,。今戊辰冬初，同為武林之行,，僦舍昭慶寺,，湖光山色，映徹心目,，偶思大癡富春長卷,，遂作此圖。然筆癡腕弱,，未能夢見,，今猶昔也，因書之以志愧,。弟王原祁,。

王原祁（1642—1715），字茂京,，號麓臺,，江蘇太倉人，王時敏孫,。清康熙九年（1670）進(jìn)士,，官至戶部侍郎。善畫山水,，繼承家法，畫學(xué)“元四家”,，尤以黃公望為宗,，筆墨精良,，長于繪畫理論。與王時敏,、王鑒,、王翚合稱“四王”。

明 祁豸佳《仿王蒙畫法山水圖軸》 清康熙六年（1667年）絹本設(shè)色

題識：丁未秋八月,，仿黃鶴山樵畫法,。雪瓢祁豸佳。

祁豸佳（1594—1683）,，字止祥,，號雪瓢。山陰（今浙江紹興）人,，祁彪佳從兄,。工書善畫，能詩文,。書法學(xué)董其昌,，山水宗董源、巨然,、沈周等,，兼仿諸家，筆墨淋漓,。入清不仕,，隱居故鄉(xiāng)，以書畫自給,。

四,、 師前賢——仿明、清諸家

上承元人繪畫傳統(tǒng)的“吳門畫派”中,，沈周與文徵明的山水均有粗,、細(xì)兩種面貌。沈周以粗筆為多,，其晚年筆墨愈顯疏簡蒼勁,；文徵明以細(xì)筆為多，畫風(fēng)縝密秀雅,。晚明的董其昌博采宋元諸家,，講求筆墨韻致，其山水以平淡天真,、古雅生秀取勝,。清初“四王”直承董其昌的理論與實踐，形成“上承宋元、集其大成”的創(chuàng)作傾向,，有清一代被奉為山水“正宗”,。作為職業(yè)畫家的藍(lán)瑛精于仿摹宋元山水名作，融匯諸家之長,，終自成面貌,。以上明清畫家仿學(xué)宋元，同時他們自己又成為后學(xué)不斷仿摹的對象,。

清 永瑢,、永瑆 《臨董其昌山水圖軸》 清乾隆四十八年（1783年） 紙本墨筆

題識：癸卯暮春，齋中清暇,，偶攜思翁畫唐人詩意十幅以供玩賞,。六兄因與余合筆臨成此紙，頗似有合處也,。弟瑆并識,。

永瑢（1743—1790），封質(zhì)親王,，號九思主人,，清乾隆帝第六子。能書畫,，富收藏,。山水由王原祁、王時敏上窺黃公望,。

永瑆（1752—1823）,，字鏡泉，號少廠,、詒晉齋主人,。清乾隆帝第十一子，封成親王,。工詩文,，精書法，間作山水,，筆墨蒼潤,。

五、 仿古冊頁與條屏

清代畫壇仿古之風(fēng)盛行,，其中尤以臨仿各家匯集而成的冊頁和條屏為代表,，這兩種作品類型呈現(xiàn)出多元性、集成性的特點,。晚明的董其昌就創(chuàng)作過多套《仿古山水冊》,。清代張庚《國朝畫征錄》中記載王時敏“嘗擇古跡之法備氣至者二十四幅為縮本，裝成巨冊，載在行笥,，出入與俱,，以時模楷,，故凡布置設(shè)施，勾勒斫拂,，水暈?zāi)?，悉有根柢?！边@里展出的王鑒《仿古山水冊》應(yīng)也是具有類似功能的“縮本”,，此冊筆墨精妙，設(shè)色古雅,，既能傳達(dá)宋元各家特征,，又體現(xiàn)畫家自我風(fēng)貌。本單元還有一些冊頁和條屏名為仿古,，但多呈現(xiàn)出畫家在師法古人基礎(chǔ)上發(fā)展出的個人風(fēng)格,。

清 王鑒《 仿古山水冊》 清順治十七年（1660年） 紙本

（一）題識：仿巨然。鈐?。褐彀孜摹巴蹊b”,、朱文“湘碧”。

王鑒（1598—1677）,，字玄照,，后改字元照、圓照,，號湘碧,、染香庵主等，江蘇太倉人,。王世貞曾孫,。明末曾官廉州知府，故有“王廉州”之稱,，入清后不仕,。善畫山水，摹古功力深厚,，與王時敏,、王翚、王原祁合稱“四王”,。

展覽名稱：化古為我——館藏明清仿古山水展

展覽時間：4月11日——6月30日

展覽地點：浙博武林館區(qū)三樓書畫廳

（圖文資料由浙江省博物館提供）