該圖（見圖）紙本設(shè)色艷麗，牡丹一高一低兩枝高者略大,，牡丹盛開,，還有幾枚花蕾含苞待放，隨風(fēng)搖曳生姿,。左上角題“雙嬌”二字,，向左另一行以行楷書再題“兆銘仁兄屬畫，乙卯夏安吉吳昌碩時(shí)客海上禪甓軒”,。接著蓋的是一顆鮮紅的白文印章“吳俊卿印”,，鑒賞此畫最重要是要弄清兩個(gè)問題。

一,、 吳昌碩雙嬌圖的真假,；二、兆銘仁兄是誰,？為什么題雙嬌,，而不題國色天香富貴圖之類？

首先是吳昌碩書畫的特征,。

吳昌碩早年即以書法知名于世,，勤學(xué)苦練孜孜不倦，同時(shí)廣讀史書,，在詩詞方面也有很高的造詣,。他的書法以篆書為主，早年遍臨各類碑帖,，鐘鼎,、權(quán)量,、磚瓦,、錢幣,、印章等文字，又吸取了前輩名家莫友芝,、鄧石如,、吳讓之、楊衍生的特征和精髓,，故書有金石氣,。他在40歲后書法以臨石鼓文為主，自稱“予學(xué)篆好臨石鼓,，數(shù)十載從事于此”,。至60歲前后所作篆書日益老辣狂肆，體勢(shì)流暢,，章法參差錯(cuò)落,，達(dá)到和諧自如、任意揮灑之境界,。隨著石鼓文的不斷研習(xí)和書法的日益完善,，吳昌碩開始將以篆為主、行草為輔的筆法運(yùn)用于繪畫創(chuàng)作中,，其繪畫風(fēng)格趨于成熟,，顯現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

吳昌碩篆刻古拙樸茂,，厚重細(xì)致,，看上去似為“亂頭粗服”，實(shí)則“細(xì)致入微”,，他的印皆出己手,。從秦漢古官印入手打下了扎實(shí)基礎(chǔ)，又吸收了明清諸家之長,。他所用的刻刀為圓桿鈍刀,，所刻的印面切、沖,、削,、敲并用，蒼勁古樸,，前無古人,。在刻印前他對(duì)印稿的審視十分認(rèn)真，有的要數(shù)易其稿,，非到滿意無可挑剔才刻石,，刀刃入石如大刀闊斧,，一氣呵成，如入無人之境,。并少加修飾,，在清末民國初的印臺(tái)上堪稱一流，無人能與之比肩,。如印章“吳俊卿印”白文,，是昌碩先生在70歲前后作品中的自用印，亦是他自己的滿意佳作,，印章風(fēng)格自漢官印中來,，而又有他自己大篆的氣韻，一任自然,。

其蓋章用的印泥也是十分講究,，除了醒目的鮮紅欲滴的色澤外，似乎還有厚重的立體感,，因?yàn)閰遣T久居上海,，他和寓居上海的西泠印社創(chuàng)始人之一的吳隱（字石潛，號(hào)石泉友善）多有來往,。吳隱與其夫人織云都擅長制作印泥,，昌碩先生十分欣賞吳隱夫婦制作的印泥，鼓勵(lì)他們創(chuàng)辦了一個(gè)企業(yè),，昌碩先生親自指導(dǎo)改進(jìn)配方,，選定色澤，終于生產(chǎn)出第一個(gè)上海西泠印社的“美麗朱砂印泥”,。初又名石潛印泥,，其質(zhì)地細(xì)膩濃厚，色澤沉著顯明,，時(shí)間愈久光澤愈鮮,。冬不凝凍，夏不滲油,，鈐印在紙上富有立體感,。該雙嬌圖上的“吳俊卿印”鈐用的就是美麗朱砂印泥。吳隱之子吳振平和兒媳丁卓英繼承其父母的衣缽技藝和配方進(jìn)行改進(jìn)和提高,。我慶幸在上世紀(jì)60年代初分配到古玩市場(chǎng)工作,，上海西泠印社又稱石潛印泥社就在廣東路河南路口，工作上的關(guān)系有時(shí)我會(huì)到印社走走,，當(dāng)時(shí)丁卓英還在,，但已是暮年的老太太了，她常邊抽艾絨（艾草的纖維，制印泥的材料）邊和我閑聊有關(guān)印泥的制作質(zhì)量,、有關(guān)歷史故事等,。上述情況正是我的親歷，這也可進(jìn)一步證實(shí)該畫上的印泥,、印章和畫的真實(shí)與可靠,。至于書法篆刻方面的深厚根基，吳昌碩在繪畫上可以說是后發(fā)制人,、一鳴驚人,。其繪畫題材多以花卉,、蔬果為題,，又愛畫梅、蘭,、竹,、菊、牡丹,、荷花,、蔬果、雜卉等,，其大寫意承青藤,、白陽、八大,、趙子謙等,，并憑借自身書法功力、自成一格,。以書作畫,、強(qiáng)調(diào)“氣勢(shì)”是吳昌碩繪畫的重要特征。他主張“自從書法演畫法”,，自稱“平生得力之處,，在于能以書法作畫”“苦鐵畫氣不畫形”。因此,，其作品之精神主要體現(xiàn)在筆墨與章法的構(gòu)成和氣勢(shì)上,。

該雙嬌牡丹圖線條堅(jiān)實(shí)挺拔，用筆極具金石味,，而且篆筆之中帶有草書意境,，氣勢(shì)磅礴。畫風(fēng)更加成熟,，用筆隨心所欲,，用墨干濕濃淡任之，有的用枯筆橫掃縱涂,，再用“臟色”復(fù)加,，顯得十分蒼辣,；有時(shí)濃淡互滲，皆能渾然一體,，神化天跡,，如飛如動(dòng)，天機(jī)開闔,，精神煥發(fā),，氣振有余。

昌碩先生的繪畫在70歲后變得更加圓渾深沉,，常以復(fù)色或墨色交加齊下,，風(fēng)格趨于厚重，線條干枯倉濁,，用筆似猛烈而實(shí)沉著,，變化多端。該牡丹雙嬌圖畫于乙卯（1915年）,，昌碩先生71歲,，正是他人書俱老、精力充沛,、詩書畫印創(chuàng)作的全盛時(shí)期,，弟子眾多，求學(xué)索畫,、求書的人摩肩接踵,，在其影響下除國內(nèi)外還遍及日本、韓國及東南亞,。從該畫的章法,、筆法、用色,、落款書法,、印章、印泥和紙張來看當(dāng)是昌碩先生的真品無疑,。其次,，昌碩先生在該畫上的上款——兆銘仁兄屬畫，從字面上分析應(yīng)該是昌碩先生自覺地把畫送給兆銘仁兄的,。昌碩先生此時(shí)已是名揚(yáng)四海的一代書畫泰斗,，能讓他自覺贈(zèng)畫的人一定不多，而且對(duì)方必定是一個(gè)不同凡響的人,。要說明的是清代民國初被稱之仁兄的不一定比自己歲數(shù)大,，仁兄是當(dāng)時(shí)的文人對(duì)對(duì)方的一種尊稱。聽到兆銘仁兄，我第一個(gè)想到的就是汪兆銘,。

汪兆銘（1883—1944）,，字季新，筆名精衛(wèi),，因此歷史上多以“汪精衛(wèi)”稱呼,。曾謀刺清攝政王載灃未遂，袁世凱統(tǒng)治時(shí)期到法國留學(xué),?；貒笥?919年在孫中山領(lǐng)導(dǎo)下，駐上海創(chuàng)辦《建設(shè)》雜志,。1921年孫文在廣州就任大總統(tǒng),，汪精衛(wèi)任廣東省教育會(huì)長、廣東政府顧問,，次年任總參議,。其夫人為陳璧君。汪兆銘后來淪為漢奸,，但早期他畢竟是一個(gè)才華橫溢的革命青年，辛亥革命的先驅(qū),。在這里我們還必須提一下汪兆銘的夫人陳璧君,。

陳璧君（1891—1959）是汪精衛(wèi)之妻，字冰如,，民國政客,，原籍廣東省新會(huì)。1891年11月5日,，陳璧君出生于馬來西亞檳榔嶼喬治市的陳姓華商家,。其父陳耕基，原籍廣東新會(huì),，與梁啟超同鄉(xiāng),；其母衛(wèi)月朗，原籍廣東番禺,。年輕時(shí),，陳耕基攜妻闖蕩南洋，成為當(dāng)?shù)馗挥械南鹉z商和體面的紳士,。陳璧君生長在優(yōu)越的家庭環(huán)境里,，接受的中英文教育都很完備，但是她沒有任何的文藝愛好,?！敖^對(duì)清潔，但不齊整。愛好天然,，不事裝飾,，除去爽身粉外，一生未涂過脂粉,。不會(huì)唱歌,，不會(huì)跳舞，好聽優(yōu)美的音樂,，但是不懂,。好看新、舊,、中,、外的畫，但自己一條直線都畫不出來”,，這就是陳璧君的自我描述,。

陳璧君15歲時(shí)在當(dāng)?shù)厝A僑小學(xué)畢業(yè)，隨后進(jìn)入當(dāng)?shù)氐蔫等缗Ｗx書,。陳璧君家中巨富,，從小對(duì)政治十分關(guān)心，還在華僑小學(xué)讀書時(shí),，就喜歡閱讀進(jìn)步書刊,，受到了民主革命思想的熏陶。

陳璧君進(jìn)入璧如女校的這一年,，孫中山由日本到馬來西亞檳城,，在檳城建立了同盟會(huì)分會(huì)。陳璧君積極參加同盟會(huì)的活動(dòng),，表現(xiàn)出很高的愛國熱情,。

在馬來西亞的檳城，陳璧君見到了汪精衛(wèi),。汪精衛(wèi)身材高大,，濃黑的眉毛下，狹長的大眼睛透出青色的異光,，那身得體的白色西服,，鮮紅的領(lǐng)帶，更映襯出不凡的氣質(zhì),。陳璧君愛上了這位慕名已久的才子,。沒過多久，她鼓起勇氣,，給汪精衛(wèi)寫了一封求愛信,。聽說汪精衛(wèi)受孫中山之命去了日本,，陳璧君也以留學(xué)為名，一路追到日本,。來到日本后,，得知同盟會(huì)正為活動(dòng)經(jīng)費(fèi)發(fā)愁，陳璧君慷慨解囊,，把家里給她的錢,，全部拿出來捐給了同盟會(huì)。當(dāng)時(shí),，汪精衛(wèi)正在組織暗殺團(tuán),，準(zhǔn)備行刺清政要員。陳璧君聽說后,，堅(jiān)決要求參加,。開始，汪精衛(wèi)不同意,，看到陳璧君態(tài)度堅(jiān)決,，才勉強(qiáng)答應(yīng)吸收她。

1909年冬,，汪精衛(wèi)與黃復(fù)生,、羅世勛等暗殺團(tuán)的其他成員，秘密潛回北京,。他們以開照相館為掩護(hù),，尋找行刺機(jī)會(huì)?？墒牵?yàn)楸Ｃ芄ぷ鳑]做好,，汪精衛(wèi),、陳璧君等人這次在北京的活動(dòng)以失敗告終。他們的行蹤被清政府發(fā)現(xiàn),。黃復(fù)生在照相館被捕,，汪精衛(wèi)則在他的住地東北園被清兵抓走。汪精衛(wèi)被捕后,，關(guān)在北京北郊的監(jiān)獄里,。其在獄中寫有詩一首：“慷慨歌燕市，從容做楚囚,；引刀成一塊,，不負(fù)少年頭?！钡蛲砉?jié)不保,，已無人記誦,。陳璧君憂心如焚，四處奔波,，設(shè)法營救,。陳璧君在如此境遇下仍對(duì)自己一往情深，使得汪非常感動(dòng),?？赐觋愯稻龑懡o他的來信后，汪精衛(wèi)激動(dòng)的心情難以平靜,，他咬破手指,，在信紙背面寫道：“信到平安”。接著又填了一闋《金縷曲》贈(zèng)陳璧君：“別后平安否,？便相逢,，凄涼萬事，不堪回首,。國破家亡無窮恨,，禁得此生消受。又添了離愁萬斗,。眼底心頭如昨日,，訴心期夜夜常攜手。一腔血,，為君剖,。淚痕料漬云箋透，倚寒衾循環(huán)細(xì)續(xù),，殘燈如豆,。留此余生成底事，空令故人潺愁,。愧戴卻頭顱如舊,。跋涉關(guān)河知不易，愿孤魂繚護(hù)車前后,。腸已斷,，歌難又?！鳖?、吳是云天高義，汪,、陳是江海深情,，都有令人心折處。在這闕詞后,，汪精衛(wèi)還另書五字——“勿留京賈禍”,，表達(dá)了他的殷殷關(guān)愛,。

1911年10月，武昌起義爆發(fā),。清政府被迫宣布開放黨禁,，汪精衛(wèi)被釋放出獄。聽說心上人已釋放出獄,，陳璧君欣喜萬分,。當(dāng)?shù)弥艟l(wèi)出獄后已從北京經(jīng)由武漢到了上海，她即趕往上海與汪精衛(wèi)相會(huì),。經(jīng)過這一番生死之戀,，兩人的感情有了進(jìn)一步發(fā)展。1912年初,，汪陳二人在上海舉行了婚禮,。

汪陳二人如此精彩的愛情故事，華麗的文采,，革命的思想理念,，在當(dāng)時(shí)社會(huì)傳為佳話，街頭巷尾,，人人稱頌,，難怪在1915年已是七十多歲的書畫界泰斗，能為32歲汪兆銘和24歲陳璧君畫這幅牡丹雙嬌圖,，以頌揚(yáng)他倆的忠貞情懷,，周邊眾多花蕾也是祝福他倆幸福美滿、子孫滿堂,。