趙孟頫曾言：“書法以用筆為上,，而結(jié)字亦須工,。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易,?！庇纱丝芍霉P在書法中極為重要,。

回到詩中,，前后詩句對照,，詩句與圖畫對照，我們就能理解畫家在此強(qiáng)調(diào)繪畫要需融入“千古不易”的書法用筆的道理了,，因為此圖就是“以書入畫”理念的創(chuàng)作實踐,。飛白法是書寫時運筆著墨時,筆畫中絲絲露白的一種書法技巧。畫上的巨石采用飛白法,，突出了石頭的質(zhì)感,，古木則借來篆籀筆法繪出，從嫩竹雜草顯示出的是小草書用筆的婉轉(zhuǎn)多姿特征,。這些都是借助書法用筆而使繪畫技法得以拓展與延伸,，最終取得了良好的藝術(shù)效果。經(jīng)典的理論與經(jīng)典的創(chuàng)作完美結(jié)合,，正是此圖引人入勝的所在,。

趙孟頫 秀石疏林圖卷 故宮博物院

從書法上看，從元代及至當(dāng)今社會,，趙孟頫的影響經(jīng)久不衰,，廣為世人矚目、臨學(xué),。經(jīng)過梳理,，王連起先生將趙孟頫的書法分為四個階段，有助于我們了解趙孟頫書風(fēng)的變化,。

第一階段：45歲（大德二年,，1298）前，用筆古拙,、結(jié)體方闊是得自鐘繇、褚遂良的遺緒,，肥厚圓勁,、捺筆特重是受智永、徐浩的影響,。

其中,，故宮博物院藏趙孟頫《草書跋保母磚》卷堪稱經(jīng)典。趙孟頫初仕元朝,，便因公務(wù)南下杭州,，其間為友人周密所藏傳為晉王獻(xiàn)之書《保母磚》拓本寫下此段題跋，從中可見趙氏推重王獻(xiàn)之書法的態(tài)度,。趙氏早年個人風(fēng)格尚未明朗,，以致作品中的仿效前賢特征一望而知。此跋點畫圓勁,，結(jié)體方闊,，不失遒逸靈活之姿，明顯汲取了智永、徐浩的筆法特征,。

趙孟頫為友人張謙所書《行書二贊二詩》卷,，款署中所言“受益”是張謙的字。此卷約書于大德元年（1297）,，與《歸去來辭》都是趙孟頫早期的妙墨,。書家在未能成名前，往往會轉(zhuǎn)益多師,，借助嘗試不同藝術(shù)風(fēng)格的方式,，探索自樹風(fēng)標(biāo)的途徑，趙孟頫也不例外,。

此帖是他同友人醉后乘興所書,，縱逸舒展之處多得顏真卿、米芾二家筆意,，與其中,、晚年書作呈現(xiàn)出東晉時期王羲之、王獻(xiàn)之的中和之美風(fēng)格迥異,。據(jù)詩后自題,，可知是趙孟頫在湖州觀堂與張謙飲酒，不過喝下一杯之余,，便覺醉意橫生,，戲書此卷。

第二階段：45—55歲（大德二年至至大元年,，1298—1308）,，以“二王”為風(fēng)范，淹有眾長,，機(jī)杼自出,，用筆講究，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，輕靈婉轉(zhuǎn),，珠圓玉潤。

趙孟頫筆下多有抄錄的前代名作傳世,，如晉劉伶《酒德頌》與陶淵明《歸去來辭》,、三國蜀相諸葛亮《出師表》、唐劉禹錫《陋室銘》,、宋蘇軾《前后赤壁賦》等,，不一而足。三國魏曹植的《洛神賦》,，趙孟頫曾多次書寫,，且兼以行書,、楷書，面貌自異,，各有千秋,。

此故宮博物院藏趙孟頫《行書洛神賦》卷辭藻鋪陳，將曹植對洛神宓妃的眷戀終歸于惆悵分離,，傷感之情彌漫在字里行間,。而從此幅趙孟頫五十初度之際所書的手卷來看，行筆如行云流水,，絲毫不見遲滯牽掛,，又如棉里裹鐵，全無臃腫疲軟之態(tài),，氣度富麗華貴,，從容安詳，使人有如沐春風(fēng)的感受,，仿佛能瞬間忘卻文義原本具有的悵然無奈的氣息,。

故宮博物院藏趙孟頫《楷書張總管墓志銘》卷是趙孟頫中、晚年期間書風(fēng)改變過程中的佳作,。其用筆一絲不茍,，體勢方闊開張，點畫鋒棱俱見,，一變以往秀潤雋永,、柔和清婉的特點，而追求剛勁端嚴(yán),、骨力洞達(dá)的藝術(shù)效果,。這既是其審美標(biāo)準(zhǔn)從姿媚圓活轉(zhuǎn)向剛健挺拔的調(diào)整，更是其刻意經(jīng)營筆酣墨暢,、健骨豐筋風(fēng)格的書法實踐,。書法名家應(yīng)他人之請抄錄墓志，無需書寫具體的安葬日期,。卷末趙孟頫在原本應(yīng)該空缺的日期前誤書“至大元”，反而明示此墓志寫于至大元年（1308）,。

第三階段：56—60歲（至大二年至皇慶二年,，1309—1313），書風(fēng)日趨剛健挺拔,，字形也由方闊化為頎長,。

南朝劉宋時人羊欣《采古未能書人名》提到，鐘繇書法有三體,，分別為銘石書,、章程書,、行押書，這是指在不同場合使用的不同書體,。其中,，銘石書指刻在碣石上的書體，多用楷書,，以示莊重,。

趙孟頫書寫的《楷書淮云院記》冊便屬于銘石書。此冊是他應(yīng)顧信之請而抄錄的牟巘所撰《淮云院記》,，堪稱成熟時期的大楷代表作,。這一大字名跡，字字中宮緊收,，可見骨力內(nèi)含,，結(jié)體端穩(wěn)平和，不失瀟灑自如,，兼有放縱蒼勁與圓勁雄渾之氣,。全篇500余字，用筆首尾如一,，神氣毫無懈怠,，若非大師，絕難如此,。

第四階段：61歲至去世（延祐元年至至治二年,，1314—1322），人書俱老,，筆力深沉扎實,，筆勢雄健放縱，姿致灑脫依然,，蒼勁老到,。

元貞元年（1295），趙孟頫自題所書千字文時講到,，20年來書寫的《千字文》數(shù)以百計,，可見用功之勤。如此勤奮,，至少有一個目的———將前人之法熔鑄成自家的面貌,。

趙孟頫的學(xué)生柳貫說過，“吳興公少時喜臨智永千文,，故能與之俱化”,，恰恰是此事的絕佳注腳。此書已然洗去師法智永而成用筆古拙,、結(jié)體方闊的痕跡,，顯出的是沉著穩(wěn)健,、瘦硬通神、平淡天真,、風(fēng)骨內(nèi)含,、全然是趙孟頫本色，令人贊嘆,。卷后黃公望題詩中稱“經(jīng)進(jìn)仁皇全五體,，千文篆隸草真行。當(dāng)年親見公揮灑,，趙孟頫齋中小學(xué)生”,。黃公望以山水畫馳譽(yù)畫苑，被尊為“元四家”之首,，著有《山水訣》,。連學(xué)生都有這樣的盛譽(yù)，其老師在藝壇的地位之高就不難想象了,。

對于書畫,，趙孟頫既有通過筆下作品創(chuàng)造出的藝術(shù)天地，也有見解精辟,、澤被千秋的藝術(shù)主張,，二者相輔相成，形成了為世人仰之彌高的地位,。趙孟頫書法兼擅諸體,，其楷書同唐代歐陽詢、顏真卿,、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”,，可見其書法成就之高。他對繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式明確提出“書畫本同”“以書入畫”的藝術(shù)觀點,，針對南宋筆法大壞的頹勢書風(fēng)以“托古改制”的方式加以扭轉(zhuǎn),，其倡導(dǎo)的藝術(shù)主張與藝術(shù)實踐對中國藝術(shù)史的貢獻(xiàn)尤為卓著?？梢钥吹?，一方面是趙孟頫借助自己的藝術(shù)創(chuàng)作推動藝術(shù)主張的延伸，另一方面是他與身邊的諸多文藝家互張聲勢,、共同實踐,，開創(chuàng)了元代書畫的時代新風(fēng)。

借鑒明代書畫家董其昌對趙孟頫的繪畫是“元人冠冕”的評價,，我們將藝術(shù)史研究的視野放寬,、放遠(yuǎn),，應(yīng)該客觀地說,，趙孟頫的書畫藝術(shù)不僅停留在“元人冠冕”,，稱作“藝苑冠冕”才是更為客觀、準(zhǔn)確的,。

（本文作者汪亓系故宮博物院副研究館員,、“趙孟頫書畫特展”籌展組負(fù)責(zé)人）