對話嘉賓：車文明（山西師范大學教授）

姚小鷗（中國傳媒大學教授）

主 持 人：王志峰（山西師范大學戲劇與影視學院副院長）

主持人：今天在這里進行“戲曲文物與中國戲曲史的建構”學術對話，不是偶然的,。習近平總書記在十九大報告中指出,，文化是個國家,、一個民族的靈魂,。文化興國運興,，文化強民族強,。戲曲文物是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,。作為全國唯一的以戲曲文物為研究對象的專門研究機構,，山西師范大學戲曲文物研究所自1984年建所以來,，全體同仁在黃竹三教授、馮俊杰教授,，以及現(xiàn)在的學術帶頭人車文明教授的帶領下,，在戲曲文物和中國戲曲史研究方面辛勤耕耘了數(shù)十年，做了大量的工作,。下面先請車老師概括地講述一下什么是戲曲文物,，以及戲曲文物的研究現(xiàn)狀。

一

車文明：戲曲文物是指與戲曲有關的遺物與遺跡,。戲曲文物學是一門新興的邊緣學科,，它以文物來研究戲曲，從曲學的角度審視文物,，是戲曲學與文物學相結合的產(chǎn)物,。戲曲文物大致有幾大類型，包括戲臺,、碑刻,、戲曲雕塑、戲畫,、舞臺題記,、服飾道具與樂器、抄刻本等,。

戲曲文物的重要遺存第一要數(shù)戲臺?，F(xiàn)存的金元戲臺有十幾座,，全部在山西省，我們所發(fā)現(xiàn)的高平市王報村二郎廟金代戲臺,，是我國現(xiàn)存最早的戲臺,。明清時期，特別是清代戲曲全面繁盛,，戲臺建筑幾乎遍及城鄉(xiāng),，全國現(xiàn)存明清戲臺約兩萬座。據(jù)山西省第三次文物普查數(shù)據(jù)顯示,，山西省的古戲臺有3719座,。第二是碑刻。現(xiàn)存戲曲碑刻約有四五千通,。第三是戲曲雕塑,。它的存量極多，統(tǒng)計不易,，還沒有準確數(shù)字,。漢代眾多的畫像石與陶俑展示出漢代百戲藝術的發(fā)達。宋金時期,，隨著喪葬習俗的變化,，墓葬中出現(xiàn)了雜劇、社火磚雕,。明清戲曲雕塑表現(xiàn)為建筑裝飾雕刻,、工藝雕刻和小品雕塑。第四是戲畫,。宋代繪畫中發(fā)現(xiàn)有兩張雜劇圖,，周貽白先生辨認出其中一幅為宋雜劇“眼藥酸”。元代傳世繪畫中尚未發(fā)現(xiàn)戲曲繪畫,，明清兩代卷軸畫中的戲曲內(nèi)容主要集中在宮廷畫,。其余戲曲繪畫皆出自民間畫師之手，內(nèi)容多為戲曲場面,、臉譜與扮相譜,，還有城鄉(xiāng)演劇圖、賽社走會及節(jié)慶演出圖,，以及木偶影戲圖等,。此外，還有壁畫,、年畫,。第五是舞臺題記。舞臺題記是戲曲文物家族的新成員,，內(nèi)容主要為演出時間,、班社,、劇目、藝人等,，有時藝人也將自己演藝生涯之艱辛與感想書于壁上,。第六是服飾道具與樂器，現(xiàn)存服飾道具與樂器主要是清代尤其是晚清至民國之物,。第七是抄刻本，包括出土戲曲抄刻本,、私家祖?zhèn)鲬蚯?、戲折、戲票,、戲單,、海報、演出合同書,、戲會簿等?/p>

戲曲文物的真正發(fā)現(xiàn),，即戲曲文物研究的自覺，始于20世紀30年代,。1931年8月15日出版的《清華大學中國文學會月刊》,，刊登了考古學家衛(wèi)聚賢拍攝的山西萬泉縣元代戲臺照片。同年12月15日,，衛(wèi)聚賢又在該刊發(fā)表專文《元代演戲的舞臺》,。此后，北平國劇學會編輯出版的《國劇畫報》幾乎每期都刊登一兩幅文物照片,。

戲曲文物研究可分為四個時期：20世紀30年代到40年代為發(fā)軔期,，50年代到70年代為發(fā)展期，80年代到90年代為繁榮期,，21世紀進入穩(wěn)定持續(xù)狀態(tài),。

第一個時期以文物介紹為主，以齊如山,、傅惜華,、張次溪、衛(wèi)聚賢,、周貽白等人的成果為代表,。其雖不免帶有學科草創(chuàng)時的粗陋，但已表現(xiàn)出學術的自覺,。

第二個時期為發(fā)展期,，具體表現(xiàn)為研究范圍的擴大，研究人員的增多及研究力度的加深,。主要有墨遺萍,、丁明夷,、劉念茲、徐蘋芳,、周貽白,、趙景深、歐陽予倩,、冼玉清等,，但除了劉念茲外，其他幾位均非戲曲文物之專門研究者,，所以這一時期還沒有成規(guī)模的研究隊伍,。

第三個時期為繁榮期。劉念茲的《戲曲文物叢考》1986年由中國戲劇出版社出版,，這是戲曲文物研究的第一部專著,，它宣告了戲曲文物學的問世。專門研究機構與專業(yè)刊物的出現(xiàn)對于一個學科的建設至關重要,。1984年,，山西師范大學戲曲文物研究所成立。1986年《中華戲曲》創(chuàng)刊,，編輯部就設立在我們山西師范大學戲曲文物研究所,。北京的劉念茲、廖奔,、周華斌,，山西的黃竹三、馮俊杰,、楊太康,、柴澤俊、楊富斗,、楊孟衡,、寒聲，以及河南的楊健民,，浙江的謝涌濤諸位先生,，均取得了較大成就。一支數(shù)量可觀的,、穩(wěn)定的研究隊伍已經(jīng)形成,。

進入新世紀以來，戲曲文物研究又有了新的進展,。第一,，田野調查繼續(xù)深入，新的發(fā)現(xiàn)不斷披露,。第二,，一批年輕學者逐漸成長,，形成了合理的學術梯隊。骨干學者多為復合型人才,，如北京的廖奔,、周華斌、麻國鈞,、姚小鷗,、劉文峰，上海的葉長海,、王季卿,，天津的馮驥才，廣東的康保成,，山西的黃竹三、馮俊杰等先生,。年輕一代學者漸趨成熟,，嶄露頭角。以山西師范大學戲曲文物研究所的研究隊伍為主,，還包括北京的羅德胤,、薛林平，廣東的宋俊華,，陜西的元鵬飛等,。我們研究所的延保全教授大家都認識，就不說了,。依靠戲曲文物的發(fā)現(xiàn),，現(xiàn)在中國劇場史的建構基本完備了。如果沒有戲曲文物的發(fā)現(xiàn),，中國劇場史就建構不起來,。