明代山水畫名家迭起，在明代萬歷年間,，出自吳門派的浙江烏程（今浙江吳興）人關(guān)思,，文才雋永,，能詩善書,，他的山水畫秉承吳門派傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格,，遠(yuǎn)師宋元名家,，氣韻生動,，塑造傳神，極富意蘊特色,，畫名重于海內(nèi),。

《山堂讀書圖》

關(guān)思，字何思,、九思,，更字仲通，號虛白,、慎思，生卒年不詳,，其主要活動時期大約在明代萬歷,、崇禎年間，崇禎二年（1629）曾創(chuàng)作《梅花竹石圖》軸（現(xiàn)藏北京故宮博物院）,。關(guān)思為明代中期畫壇著名的“吳派”名家,，游歷名山大澤，一生寄情山水,，并有不凡的造詣,，留下絹本《深山幽居圖》、紙本《秋林聽泉圖》《松溪話舊圖》《松風(fēng)斜照圖》《溪山訪友圖》等大量山水畫作品,，并有《山水圖》《松溪漁笛圖》《秋亭觀鶴圖》《重巖積雪圖》等山水畫作,，分別被浙江省博物館,、上海博物館、安徽省博物館,、廣東省博物館,、南京博物院等大博物館收藏。

武漢博物館藏《山堂讀書圖》軸（見圖）,，是關(guān)思代表作品之一,。紙本設(shè)色。右上方有作者款識“關(guān)九思”三字,，鈐白文“關(guān)九思印”,。畫面意境宏闊深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處云海蒼茫,，數(shù)峰山脊隱然峭立,，一座巨大的山峰高聳云端，有一種“一覽眾山小”的凜然氣勢,。峰上植被蒼郁,，松托云天，四面險峻陡峭,，山腰云霧茫茫,，幾乎無徑可尋，斧柯不聞,，樵夫絕蹤,，如夢似幻，仿若人間仙境,，讓人睹畫遐思,，產(chǎn)生“只在此山中，云深不知處”的蒼然聯(lián)想,。近處山勢連綿,，草木繁茂蔥蘢，兩峰之間,，一線瀑布銀練般飛流直下,，形成一泓溪流繞山過坡，最后匯入寬闊的江河,。河面上水流平緩,，一波如鏡，漣漪圈圈,，水之婉約與大山的雄渾形成鮮明的對照,，更凸顯山水不離不棄的和諧面貌。畫面下方,，一座小木橋搭建在河流之上,，兩岸蒼松翠柏,，茂林如蓋，細(xì)筆勾勒喬松森森,，林陰蒼翠,。左邊山腳垂陰下，一處閑靜院落依山而建,，院墻低矮,，從正門處一小小門樓進(jìn)入院中，便是正房,，四角翹檐,，疏毫描繪，精雅別致,。隔著河流,、小橋，右邊山腳下空曠之地,，有一四方茅亭,，精巧古樸，掩映在林陰之下,，仿佛是左邊房舍主人所建讀書之所,，雖為局部景象，卻是此畫的主題所在,。亭中一人正在捧讀書卷,，全神貫注，其樂陶陶,，生動傳神,，衣紋細(xì)勁流暢，雖不聞其聲入耳,，但其觀書神態(tài)心無旁騖極其認(rèn)真,，與四下里的山野風(fēng)景融為一體，布勢疏朗,，景物宜人,，情景交融。

此畫以“山堂讀書”為題材,，以高山、林木,、云霧,、流水等山野之間特有的自然景物，以及村居人家,、茅亭,、小橋等富有煙火氣的人間景觀,，營造出一方高士隱于山林、心無旁騖漫讀詩書的世外桃源一般的天地,。作品構(gòu)圖上匠心獨運,，繁密有序，豐滿而不擁塞,，整飭而不荒率,。布局嚴(yán)謹(jǐn)豐腴，以精秀之筆寫出蕭疏淡泊之氣,，但見景物簡繁錯落,，重重疊疊，各得其所,，布置極為妥當(dāng),。畫面采取遠(yuǎn)、中,、近三段式結(jié)構(gòu),，兼容黃公望筆意和王蒙風(fēng)貌，取景平遠(yuǎn)幽深,，造型逼真,，寓意萬千。在疏簡蒼勁的筆墨揮灑下,，只見山景層層深入,，云山滿幅，遠(yuǎn)接天際,，煙嵐疊嶂,，變幻無窮，仿佛人間仙境,，世外桃源,，格調(diào)雄健，意境開闊,。山石樹木離披紛紜,，以雙勾畫松，以披麻皴繪山石,，表現(xiàn)手法粗疏結(jié)合,，筆法細(xì)膩，墨氣厚重,，人物飄逸出塵,，景致古樸古雅，神采獨具,，仿王蒙筆意,，兼有董,、巨遺風(fēng)，令人閱之眼界廓清,，如沐清風(fēng),。作者墨筆山水之精妙老辣，應(yīng)該為關(guān)思晚年作品,。