廣州日報：這兩件作品有沒有說要畫多大,？什么時間要交稿,？

許欽松：起碼要丈二以上,，但我覺得要對應(yīng)得起秦嶺這座大山,，至少要畫到丈六以上?！肚卮ò税倮铩芬呀?jīng)出了草圖,，送上去也提了不少意見，現(xiàn)在正處于一個痛苦的孕育誕生過程,。這兩件作品明年六七月份就要交稿,，所以任務(wù)還是挺重的。省里面還有珠江長卷的創(chuàng)作任務(wù),，也是明年要交,。

《山痕》248×62cm 2015年

廣州日報：在您的計劃當中，昆侖山和秦嶺的創(chuàng)作會有什么樣的差別,？

許欽松：秦嶺很潤澤,，而昆侖山比較干旱，山上有冰川積雪,，整個山體為灰色,，在特征上更蒼茫、荒寒,。所以呈現(xiàn)出來的效果應(yīng)該是很不同的,。

廣州日報：在《江山攬勝》完成以后，您對于創(chuàng)作這種包羅山川萬象的超大畫作有什么樣的心得體會,？

許欽松：主題性的山水畫創(chuàng)作就像是命題作文,，要有思想性、時代性,，要按照一定的要求來完成,，沒辦法完全自由發(fā)揮,。但主題性創(chuàng)作如果成功了，往往會成為一位畫家的代表性作品,。這次做廣東美術(shù)百年大展,，我們就非常深刻地認識到，一個藝術(shù)家的重要作品往往都是有主題性意味的作品,，這樣最經(jīng)得起歷史的檢驗,。像關(guān)山月先生的《長城內(nèi)外盡朝暉》、黎雄才先生的《護林》,，無不如此,。

《長江攬勝》是在很重的思想壓力下完成的，我個人一直覺得還可以畫得更好些,，所以想再畫一張留給廣東,。解決了《長江攬勝》構(gòu)圖上的難題以后,，我覺得后面畫任何大作品,，都基本可以舉重若輕了。這就像跨過了一個坎,，面對再難的題材都不會發(fā)怵了,。

小品創(chuàng)作能夠活躍思維

廣州日報：這一次“吞吐大荒”展增加了17幅的小品？您平常也會經(jīng)常進行小品創(chuàng)作,？

許欽松：小品我一直都沒有停過,，因為少露臉，所以很多人以為我只會畫大畫,，畫不了小品,。去年在上海站只展出了6張小品，但中國美協(xié)劉大為主席看過后很激動,，說沒想到小品也這么精彩,。其實我是畫了一批的，這次也沒全部拿出來,。畫小品是做案頭功課,，可以探索新的技法、新的構(gòu)圖方式,，讓自己的思維更加活躍,。在畫小品的過程中，一些好的技法,、構(gòu)思,，可能會激發(fā)起畫大畫的靈感?？梢哉f,，小品跟大創(chuàng)作是相輔相成的。

廣州日報：這次也展出了您的不少寫生作品。在您的體會里,，小品創(chuàng)作和寫生有什么樣的不同呢,？

許欽松：寫生是在大自然中行走，有一種在場的鮮活感受,。譬如我看一個人的照片,，是一種一次性的固定印象，但見到本人,，他的氣息,、情感、表情,，就會感染到我,，這樣我就能真切地記住他。我們到大自然中去,，就等于是進入到一個兩相觀照的場域,，山水成為了我們的朋友。寫生的時候,，手,、眼、腦三者互動,，這也是一個抓特征的過程,。這么說吧，寫生主要是研究對象,，小品則是多種可能性的探索,，是自由的發(fā)揮，兩者的指向性不同,，但都非常重要,。

廣州日報：有很多評論家談到，近現(xiàn)代的幾大名家,，像傅抱石,、黃賓虹、潘天壽都是史論家,，廣東美術(shù)百年大展的梳理,，是不是也讓您對美術(shù)史有了更深入的體會？

許欽松：我對美術(shù)史的了解,，不僅僅局限在廣東,，也不僅僅局限在百年。一直以來我都會看很多東西,。對每個時期的中國美術(shù)史,、西方美術(shù)史都很關(guān)注,。加上后來又看了很多原作，對美術(shù)史的理解就更深了,。這次在西安,，我還專門到陜西省歷史博物館看唐代壁畫。那些所謂文化課成績不好才報考美術(shù)的認知,，應(yīng)該扭過來了,。沒有文化積累，是不可能成為優(yōu)秀的藝術(shù)家的,。

廣州日報：本次研討會,，您有什么樣的收獲？

許欽松：研討會大家的發(fā)言都非常積極熱烈,，基本意見都是不要太寫實,，同時要呈現(xiàn)出秦川八百里的人文底蘊。同時期待由我這個不是生在此山中的人來畫這座山,，能夠有新的視角新的高度,。這也是一個新的挑戰(zhàn)，我會全力以赴,。（文/圖 記者江粵軍）