新世紀(jì)以來(lái),，政府倡導(dǎo)、資助,、扶持重大題材創(chuàng)作,，美術(shù)界掀起重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作熱潮。鑒于“重大題材”這一概念在新中國(guó)美術(shù)史中的重要地位,，以及人們?cè)谥卮箢}材創(chuàng)作中對(duì)于經(jīng)典的普遍期盼，深入探討“重大題材”何以重大,，便具有了極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。

何以“重大” 論美術(shù)界重大歷史題材創(chuàng)作熱潮

完整的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程,，應(yīng)該包括歷史題材、美術(shù)創(chuàng)作,、工程三個(gè)部分,；“重大”二字，起到修飾,、限制,、強(qiáng)調(diào)的作用，即重大歷史題材,、重大美術(shù)創(chuàng)作和重大工程,，三位一體，缺一不可,。

重大歷史題材和重大工程，只要史觀(guān)明確,、群策群力,、舍得付出,，相對(duì)來(lái)說(shuō)容易辦到,。唯有重大美術(shù)創(chuàng)作，評(píng)判尺度寬泛,、模糊,，一直以來(lái)缺乏清晰闡釋。但是,，重大美術(shù)創(chuàng)作才是核心——重大歷史題材和重大工程,，在這里是圍繞重大美術(shù)創(chuàng)作而存在的。重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程,，可以直覺(jué)地指向?yàn)橐悦佬g(shù)創(chuàng)作工程方式描繪的重大歷史題材,，或者歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的重大工程，更應(yīng)該升華為關(guān)于歷史題材的,、工程級(jí)別的重大創(chuàng)作,。

有關(guān)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的實(shí)施，十年有余,?；仡^看去：重大歷史題材、重大工程,，確切無(wú)誤,；重大美術(shù)創(chuàng)作，卻難以評(píng)說(shuō),。

一般而言,，重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程選擇的藝術(shù)家，都是基本功扎實(shí)的行業(yè)佼佼者,。他們創(chuàng)作出人物繁多,、場(chǎng)面宏大,、氣勢(shì)震撼的作品,，并非難事?？芍卮竺佬g(shù)創(chuàng)作,，假若沒(méi)有藝術(shù)上的突破與創(chuàng)新作為支撐，只是羅列圖像,、虛構(gòu)細(xì)節(jié),、炫耀技術(shù)，扎實(shí)的基本功也可能起到反作用——越是人物繁多,、場(chǎng)面宏大的作品,，越容易給人以浮光掠影、空洞無(wú)物,、虛張聲勢(shì)之感,。一旦失去藝術(shù)含金量的支撐，重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作便很容易淪落為通史背景的插圖,，放在展廳里觀(guān)眾所能感嘆的,，大概也就是形式的“重”和畫(huà)幅的“大”,。特別是近些年隨著重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作在全國(guó)呈現(xiàn)全面鋪開(kāi)之勢(shì)，皇皇巨制紛至沓來(lái)的時(shí)候,，這個(gè)問(wèn)題就顯得尤為突出,。

重大歷史題材，往往關(guān)注的都是歷史的轉(zhuǎn)折,，關(guān)鍵點(diǎn)都在于突破,，都是以創(chuàng)新方式、提出最佳解決方案,。相關(guān)美術(shù)創(chuàng)作,，也必須在藝術(shù)上有所建樹(shù)——以藝術(shù)突破的方式，匹配歷史突破的重大時(shí)刻,，以此“創(chuàng)新方式,、提出最佳解決方案”，呼應(yīng)彼“創(chuàng)新方式,、提出最佳解決方案”,。歷史是過(guò)去式，只有充滿(mǎn)想象力的藝術(shù)創(chuàng)作,，才能夠打破時(shí)間的禁錮,，把歷史瞬間變成藝術(shù)永恒。這實(shí)在是藝術(shù)的魅力,，亦為藝術(shù)的能事,。因此，可以稱(chēng)之為重大美術(shù)創(chuàng)作的作品,，絕不是僅僅勉強(qiáng)滿(mǎn)足形式和內(nèi)容的要求,。它們需要于精神、品格,、品質(zhì)方面,，與重大歷史題材相契合，才堪稱(chēng)肩負(fù)“重大”二字,。

西方有許多重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作,，深入人心，光標(biāo)百代,。中國(guó)也不缺乏例證,。比如，董希文創(chuàng)作的《開(kāi)國(guó)大典》,，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)基礎(chǔ)上,，加入傳統(tǒng)裝飾性因素，獲得廣泛贊譽(yù),，成為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證”,。再比如，集體創(chuàng)作的《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》,，把中西方雕塑的成就,，成功與現(xiàn)實(shí)主義題材結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出既恢弘凝重,，又激烈昂揚(yáng)的藝術(shù)典范,。還有石魯創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》和《東渡》。前者以山喻人,，完成了對(duì)“比現(xiàn)實(shí)更為宏大的時(shí)空的把握”——我稱(chēng)之是“山水歷史畫(huà)”,。后者首先吸引觀(guān)眾注意的，并不一定是畫(huà)中所描繪的具體對(duì)象,，而是一股奔涌而來(lái)的鮮活的筆墨之氣,，又與《東渡》的歷史畫(huà)主題一致——我贊嘆為“筆墨歷史畫(huà)”。類(lèi)似作品,，還有許多許多,。它們都遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不單單情真格高,、技藝卓絕,，更強(qiáng)調(diào)了突破與創(chuàng)新。它們構(gòu)成新中國(guó)美術(shù)歷史的重要組成部分,，是美術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)發(fā)展進(jìn)程相互印證的最佳寫(xiě)照,，同時(shí)也是幾代中國(guó)人成長(zhǎng)中無(wú)法磨滅的視覺(jué)記憶——重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)之無(wú)愧,。

可是,，藝術(shù)杰作的誕生，只認(rèn)創(chuàng)造,，無(wú)從拷貝,。相關(guān)重大歷史題材作品在今天的再創(chuàng)作，若想冠之以“重大”,，可謂難上加難,。因?yàn)椋卮髿v史題材美術(shù)創(chuàng)作,，不是又一輪重大歷史時(shí)刻的,、所謂的“真實(shí)”再現(xiàn)，而是立足今天視覺(jué)判斷基礎(chǔ)之上,，重組重大歷史時(shí)刻與當(dāng)今大千世界的審美塑造,；不是讓觀(guān)眾生硬地站在圖像前，重復(fù)人與歷史的隔絕,，而是通過(guò)藝術(shù)的語(yǔ)言,，把他們帶入歷史突破與創(chuàng)新的那個(gè)瞬間——深邃和廣博,，全力綻放。因此,，重大美術(shù)創(chuàng)作必須是當(dāng)下的創(chuàng)作,，必須能夠代表現(xiàn)代中國(guó)人的歷史認(rèn)識(shí)和藝術(shù)成就，必須在未來(lái)中國(guó)美術(shù)發(fā)展中擁有足夠的影響力,。

今天,，絕大多數(shù)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，依舊選擇中國(guó)畫(huà),、油畫(huà),、雕塑等經(jīng)典門(mén)類(lèi)，略顯保守,。我理解,，一方面平面和靜態(tài)的創(chuàng)作，容易作出評(píng)判和獲得響應(yīng),；另一方面組織者和藝術(shù)家,，可能還是希望復(fù)制曾經(jīng)的模式，以獲得操作的安全感,。但如此行事,，也容易放大模式化的弊端，忽略甚至切斷更大范圍的,、藝術(shù)之所以成為藝術(shù)的種種可能性,。一旦“重大”“歷史題材”“美術(shù)創(chuàng)作”“工程”，各自為政,，無(wú)法形成合力,，就談不上與時(shí)俱進(jìn)，即使出現(xiàn)一些優(yōu)秀作品,，與巨大投入相比,，仍然不成比例。站在責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)慕嵌?，面?duì)時(shí)代一直期待的文藝創(chuàng)作之高峰,，重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程應(yīng)該更有所作為。只有真正的經(jīng)典出現(xiàn),，才堪稱(chēng)完美,。

重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，需要更廣闊,、更自由的創(chuàng)作空間,；需要摒棄陳規(guī)舊習(xí)，不束手束腳，接受挑戰(zhàn)和充滿(mǎn)自信地大展拳腳,；需要以新穎,、多樣和多元的藝術(shù)狀態(tài)呈現(xiàn)。何以“重大”,，不就是源自突破與創(chuàng)新,？