新中國廣東美術(shù)格局的確立

在解放之初的短短幾年,，新中國的美術(shù)已奠定了基本格局,。這一格局總體是由三大版塊——延安的革命美術(shù)傳統(tǒng)，來自蘇聯(lián)的模式,，加上“五四”以來新美術(shù)運(yùn)動的若干經(jīng)驗(yàn)整合而成,。解放初為發(fā)展戲曲藝術(shù)所提出的“百花齊放,，推陳出新”方針，是陜甘寧邊區(qū)時(shí)期“推陳出新”口號的進(jìn)一步發(fā)展,。誠然,，就文藝觀和管理架構(gòu)而論，解放初期基本是套用了蘇聯(lián)的模式,。1956年,，中國共產(chǎn)黨確定了“百花齊放,，百家爭鳴”的繁榮社會主義科學(xué)文化與藝術(shù)的基本方針。1958年,，又提出了革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的文藝創(chuàng)作原則,。這樣，我國便從蘇聯(lián)的巨大影響下走出,，邁上了發(fā)展自已民族新文化的新路,。

1959年4月底，關(guān)山月和著名山水畫家傅抱石先生接受了為人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫的任務(wù),。除了不朽巨作《江山如此多嬌》,，關(guān)山月的代表作有《新開發(fā)的公路》、《俏不爭春》,、《綠色長城》等,。國外學(xué)者安雅蘭、郭適等人評價(jià)關(guān)山月,，說他從1949年以后響應(yīng)新社會號召,，轉(zhuǎn)向雄偉山脈全景描寫，這是明顯的有意識的中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,。

黎雄才一直是廣東畫壇與關(guān)山月相提并論的代表性人物,。他也非常重視寫生，40年代由川渝到西北的旅行寫生,，1954年在紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的《武漢防汛圖》,，1959年的韶山寫生系列作品，都具有標(biāo)志性意義,。

在風(fēng)雨如磐的年代,，廖冰兄的漫畫曾以沉重力量撞擊觀眾的心扉。冰兄漫畫創(chuàng)作70年,，作品數(shù)以萬計(jì),。“文革”后復(fù)出,，冰兄勇氣依然，思想的敏銳依然,?！蹲猿啊贰ⅰ督Q》,、《噩夢錄》,、《剪辮子》等堪稱經(jīng)典的作品均出于這一時(shí)期。

楊之光為新中國第一代新人物畫家,，數(shù)十年來致力新人物畫的開拓和推進(jìn),。他多次說到他“感情的根和藝術(shù)的觸角始終扎在祖國這一片熱土之上”,。他恪守現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則，將書法,、水墨與水彩,，與西洋光色造型手段整合，構(gòu)筑了一種新的,，超越既往技法體系的人物畫新畫風(fēng),。

新中國的30年中，胡一川,、陽太陽,、潘鶴、黃篤維,、劉侖,、尹積昌等一大批人，都在不同藝術(shù)領(lǐng)域中取得了令人欽佩的藝術(shù)成就,。而楊之光的《礦山新兵》,，陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》，湯小銘的《永不休戰(zhàn)》,，周樹橋的《春風(fēng)楊柳》等作品,，直觀地體現(xiàn)了上世紀(jì)六七十年代廣東美術(shù)的創(chuàng)作面貌。文革后期廣東崛起的一整批藝術(shù)家,，唐大禧,、林豐俗、林墉,、梁明誠,、林毓豪、伍啟中,、張紹城,、雷坦、邵增虎,、詹忠效,、梁照堂等，創(chuàng)造了眾多讓人難忘的作品,，成為中國美術(shù)界一道奇異的風(fēng)景,。

改革開放

推動廣東美術(shù)走向繁榮

1978年改革開放，廣東作為南大門在全國先行一步,，歷史又一次給了廣東先機(jī),。而廣東美術(shù)界出作品出人才的成績也每每走在全國前列。這是廣東美術(shù)走向繁榮和多元發(fā)展的新時(shí)期,。上世紀(jì)80年代初期,，經(jīng)歷了對“文革”美術(shù)的清算和反思,，西方各種思潮流派洶涌而入，文化理想主義,、虛無主義和激進(jìn)主義的種種焦灼和躁動糾纏一起,。處于改革開放前沿的廣東，更早顯現(xiàn)出應(yīng)有的文化自信,。中國改革開放和市場經(jīng)濟(jì)的長足發(fā)展,，對美術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作走向和藝術(shù)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)均產(chǎn)生了廣泛和深刻的影響，

老一輩藝術(shù)家煥發(fā)藝術(shù)青春,，關(guān)山月,、廖冰兄、黃志堅(jiān),、陳卓坤,、王肇民等人都有突破性發(fā)展。文革后期崛起的一大批人成了廣東美術(shù)界的骨干和創(chuàng)作主力,，他們在幾屆全國美展都獲得引人注目的成績,。

新崛起的一批人，藝術(shù)上正走向成熟,，大大充實(shí)了廣東美術(shù)界,。許欽松、黎明,、俞暢,、林若熹、方楚雄,、林永康,、李勁堃、安林,、黃增炎等一大批人,，都是在20世紀(jì)后期開始承擔(dān)重任，成為最活躍的美術(shù)家,。與他們年齡相仿的這批人,，體現(xiàn)了開放改革40年來廣東美術(shù)多元、多樣化發(fā)展的特征,，這是一個藝術(shù)創(chuàng)作姹紫嫣紅的“雙百”時(shí)期,。

廣東美術(shù)在21世紀(jì)迎來新的輝煌。人才奔涌而出,，影響推及海內(nèi)外。歷經(jīng)改革開放40年的巨變,，文化和各種文學(xué)藝術(shù)門類回歸本來的社會位置,，新的秩序,，新的藝術(shù)格局開始形成，重視語言個性,，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格,，追求藝術(shù)創(chuàng)造中的個體價(jià)值，講求社會效益,，滿足人民群眾日益增長的文化需求,，已經(jīng)成為眾多美術(shù)家的共同取向。現(xiàn)今,，更新一代的藝術(shù)家正在成長,，藝術(shù)百花園中鮮活的生長、重組和嬗變成為常態(tài),。美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域在藝術(shù)觀念,、語言手法、材料媒介,、圖式風(fēng)格諸方面均出現(xiàn)顯著變化,，在當(dāng)代多向發(fā)展的格局中，呈現(xiàn)出前未之見的創(chuàng)新性,、學(xué)術(shù)性新質(zhì),。

在當(dāng)代廣東美術(shù)的一片茂林嘉卉中，人們可看到傳統(tǒng)型藝術(shù),、寫實(shí)型藝術(shù)和試驗(yàn)性藝術(shù)多元并進(jìn)的和諧發(fā)展態(tài)勢,。更有一點(diǎn)是明確的，當(dāng)代廣東美術(shù)呈現(xiàn)出前所未見的多樣繁盛格局,，張揚(yáng)中國文化精神的一直是主流,。美術(shù)是屬于人民的。作為中華文明的重要部分,，美術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值核心與內(nèi)在邏輯必然遵循中國文化的本體規(guī)范,。

國家和民族的命運(yùn)，時(shí)代與社會的走向,，與百年廣東美術(shù)的起承轉(zhuǎn)合息息相關(guān),。廣東是一塊熱土，印證著當(dāng)代中國的崛起,。在我們面前,，尚有一些并未了結(jié)的重要命題，諸如深化改革開放,，傳統(tǒng)往現(xiàn)代轉(zhuǎn)捩,，于市場化的語境中怎樣恪守作品的文化品位，在全球化大趨勢中如何弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的精粹，等等,。傳統(tǒng)是活著的傳統(tǒng),，在連接和傳衍中它會被賦予新的內(nèi)容。文化藝術(shù)要不斷創(chuàng)造和積累,，不斷增添新內(nèi)容,，傳統(tǒng)才會更充實(shí)更有價(jià)值。而這,，正是廣東美術(shù)家以及所有當(dāng)代美術(shù)家面前的緊迫課題,。

南粵百年，其命惟新,。民族精神是當(dāng)代中國文化的魂魄,。惟有立足于文化傳統(tǒng)的傳承光大，立足于當(dāng)代中國的精神體驗(yàn),，中國藝術(shù)才會具有真正的現(xiàn)代性,，才會有源源不絕的創(chuàng)造活力。我們所期盼的新一代藝壇大家,，也即是那些縱橫捭闔傲立潮頭的領(lǐng)軍人物,，那些天馬行空蒼松拔地的一代俊杰，也將被推上21世紀(jì)之前沿,。

（作者為廣州美術(shù)學(xué)院教授,、中國美協(xié)理論委員會副主任）