黃賓虹《黃山湯口》

傳統(tǒng)功力集大成

渾厚華滋見(jiàn)性靈

黃賓虹的山水畫涉獵廣泛，遠(yuǎn)學(xué)北宋董源,、巨然,、范寬，中習(xí)元代黃公望,、倪瓚,、吳鎮(zhèn)，近法明末程邃,。其中,，元代的倪瓚、吳鎮(zhèn),，明末的程邃,，都對(duì)黃賓虹的山水畫產(chǎn)生了很大的影響。浙江省博物館藏的一幅黃賓虹《臨倪瓚山水圖軸》,，從畫的題跋上可知是黃賓虹50歲左右畫的,，在用線勾勒和皴法上，早期黃賓虹曾效法倪云林,。在濕法上,，黃賓虹喜愛(ài)吳鎮(zhèn)的處理手法。倪瓚的“干”與吳鎮(zhèn)的“濕”,，是黃賓虹早期所著意學(xué)習(xí)的。

在黃賓虹89歲時(shí)的一幅山水畫中,，他將自己的山水畫追求與理念用題畫詩(shī)娓娓道出：“唐人刻畫炫丹青,，北宋翻新見(jiàn)性靈。渾厚華滋我民族,，惟宗古訓(xùn)忘圖經(jīng),。”由此,，“渾厚華滋”成為黃賓虹山水畫最突出的風(fēng)貌與特征,，也是黃賓虹繪畫美學(xué)的核心。在他85歲畫給友人的另一幅畫中題到：“畫當(dāng)以華滋渾厚為宗,，一落輕薄促弱便不足觀,?！倍?0歲畫的另一幅畫的長(zhǎng)題中他更清楚地表達(dá)了自己的主張——“山川渾厚，草木華滋,，董巨二米為一家法,，宋元名賢實(shí)中有虛，虛中有實(shí),，筆力是氣,，墨采是韻，逮清道咸金石學(xué)盛,，籀篆分隸,，椎拓碑碣精確，書畫相通,，又駕前人而上之言,，真內(nèi)美也?！?/p>

渴筆發(fā)揮新高度

以書入畫第一流

黃賓虹善用渴筆,，在近代山水畫大師中不僅獨(dú)創(chuàng)，而且第一,。黃賓虹在89歲時(shí)的一幅山水畫中題寫道：“宋元人渴筆法,，剛而能柔，潤(rùn)而不枯,，得一辣字訣耳,。”黃賓虹的山水畫用筆辣,，飛白盡出,，將枯筆、渴筆用到極致,，畫中遍布書法中的篆書筆法,。黃賓虹將自己篆書用筆的寫法，引用到山水畫創(chuàng)作中,，“以書入畫”,，山石、樹(shù)木,、房屋的勾勒完全是篆書書法的用筆,，這一點(diǎn)完全是獨(dú)創(chuàng)。黃賓虹在一幅畫中題寫到：“前清道咸,，金石學(xué)盛,，繪畫稱為復(fù)興，茲擬之?！笨梢?jiàn),，黃賓虹已經(jīng)有意識(shí)地將金石趣味融入到自己的山水畫中，其中最突出的就是將渴筆發(fā)揮到前人未有的境界,。

黃賓虹的“渴筆”得法于明末清初畫家程邃,。程邃善渴筆，其山水畫被時(shí)人評(píng)為“潤(rùn)含春澤,，干裂秋風(fēng)”,，這一點(diǎn)正是黃賓虹所心儀的，黃賓虹山水畫的美學(xué)思想深受其影響,。在他91歲時(shí)畫的一幅畫中又題寫到：“干裂秋風(fēng),，潤(rùn)含春雨，垢道人從元季王黃鶴梅花庵一變其法,，逴躒今古,，茲試寫之?！背体渖朴每使P焦墨,，黃賓虹的山水畫吸收了一些程邃的筆墨處理，特別是他晚年的“黑賓虹”畫作,，更是得益于程邃焦墨的啟發(fā),，但進(jìn)而又有自己新的創(chuàng)新和發(fā)展。黃賓虹的焦墨山水,，近看像一團(tuán)亂如麻的線團(tuán),，但遠(yuǎn)看山石的結(jié)構(gòu)分明清晰。晚年的黃賓虹將“渴筆”山水發(fā)展到一個(gè)空前的高度,。