一直以來,，國內(nèi)人物畫研究,，大體經(jīng)歷由借鑒西方素描的寫實(shí)益處，到不同畫種風(fēng)格語言探索,，但都是人物坐姿加瓶花的動(dòng)態(tài)設(shè)置,，于是不約而同地成了院校課堂習(xí)作的不二法門，久而久之,，使畫者在觀察,、運(yùn)筆到立意布局易成模式化，再由表及里地想當(dāng)然去提升人物造型力度,。如果在基礎(chǔ)階段,，必須經(jīng)歷這么一個(gè)由淺入深的學(xué)習(xí)過程,，那么，高年級(jí)寫生課還重復(fù)低年級(jí)內(nèi)容,，是否還有必要,？亦如最近圍繞人物畫展，有學(xué)者提到“美女躺沙發(fā)”這一現(xiàn)象,，其實(shí)正是當(dāng)前學(xué)院派人物畫教學(xué)理應(yīng)面對(duì)的問題,。

雖然，這些年出版了大量的人物寫生畫集,，國內(nèi)諸多人物畫高手于此的妙筆生花,，可謂是琳瑯滿目，無數(shù)的當(dāng)代人物畫家研究個(gè)案,，以及由寫意人物畫,、工筆人物畫交相輝映的畫面，各擅勝場,，成績似乎斐然,，盛況超過于歷史上人物畫任何時(shí)期，但類同現(xiàn)象不容樂觀,，即靜態(tài)式人物習(xí)作長篇累牘地出現(xiàn)在各種畫集或展覽,，相似度帶來的審美疲勞，就像業(yè)內(nèi)人一語中的,，一兩幅習(xí)作看后,，就大體知道后面畫得如何。這大概是長期固定的室內(nèi)習(xí)作,，養(yǎng)成了一種慣性的思維或懶人模式,。

再者，研究人物畫的深知,，除關(guān)系形神表達(dá)的人物五官部位,，須一絲不茍刻畫之外，其它能給藝術(shù)家發(fā)揮想象的空間,，就是人物身上的服飾,。人物畫中，造型第一,，筆墨隨之,，一切筆墨乃至形式必須嚴(yán)格服從于人物形象結(jié)構(gòu)表達(dá)，好在還能從一身的服裝扮相上多些形式語言探索,，呈現(xiàn)藝術(shù)特征和風(fēng)格,。

曾經(jīng)有一段時(shí)期， 56個(gè)民族服飾的爭奇斗艷,，成了人物畫求新的亮點(diǎn),，這就不難解釋當(dāng)代工筆人物畫家,，在求細(xì)致呈華麗的效果上，一致性將目光投向西南西北邊遠(yuǎn)少數(shù)民族風(fēng)情上,，目的在于借展示描繪不同民族服飾裝束效果,，多快好省地確立個(gè)人藝術(shù)面目，在大量反映少數(shù)民族題材畫面上,，幾乎是一幅幅服裝秀的整齊亮相,。

上世紀(jì)五六十年代，曾以畫舞蹈速寫名噪一時(shí)的葉淺予先生,，深知?jiǎng)討B(tài)比靜態(tài)不易捕捉,，寥寥幾筆力求傳達(dá)出舞者飛揚(yáng)的風(fēng)采，倘若落筆遲疑,，則形散神逝,，倘若花時(shí)間過多對(duì)服飾裝束的細(xì)節(jié)描繪，那稍縱即逝的人物表情,，就抓不到生動(dòng)的一點(diǎn),。他還將這些舞蹈速寫，借助筆墨語言,，成就那個(gè)時(shí)代清新致美的舞蹈創(chuàng)作,。

西方繪畫以寫實(shí)見長，也深諳畫物之生意秘訣,，故畫家雕刻家都注意捕捉動(dòng)態(tài)瞬間以獲取藝術(shù)境象,，達(dá)到藝術(shù)高度,，誠如雕塑史上的古希臘《擲鐵餅》,、現(xiàn)代《弓箭手赫拉克勒斯》等；油畫領(lǐng)域的古典主義畫作《梅杜薩之筏》《自由引導(dǎo)人民》等,，到印象派時(shí)期,，以德加表現(xiàn)翩躚起舞的藝術(shù)形象讓人耳目一新，雖然藝術(shù)上可以靜態(tài)表現(xiàn),，所謂“此時(shí)無聲勝有聲”,，但由動(dòng)感處入手，突出陽剛之美,，似乎更有一種讓人震顫不已的藝術(shù)記憶,。

而今，理當(dāng)簡練的速寫成了拖拉繁瑣的慢寫,，不少速寫已演變?yōu)闊o關(guān)重點(diǎn)主次的慢寫記錄。一些大型人物畫創(chuàng)作,，相似的人物動(dòng)作如排排坐或排排站占滿一幅幅畫面，是構(gòu)思立意的需要,？還是戒懼于人物造型難度，有意規(guī)避,？

清末畫家任伯年,，以描繪鐘大士驅(qū)除人世間魍魎魑魅的神情最扣人心弦。他畫芭蕉下納涼的吳昌碩,，但不會(huì)以如此靜態(tài)狀寫鐘馗的孔武有力,，于是，便以抽刀拔劍,、單腳踩鬼這一系列威武的姿勢呈現(xiàn),，如此，才能將這位在民間流傳了一千多年的驅(qū)鬼英雄,，表現(xiàn)得威風(fēng)凜凜,，豪情萬丈。

從動(dòng)感而非靜態(tài)去捕捉藝術(shù)意味,，還可以從唐張旭觀公孫大娘舞劍,，悟出筆勢，從擔(dān)夫爭道識(shí)得穿插避讓之妙,，大量生活現(xiàn)象佐證了寫物之訣竅,，在于快速捕捉動(dòng)態(tài)與各藝術(shù)現(xiàn)象之間的微妙關(guān)系。欲提高人物造型表現(xiàn)力,，就不能只靠人物坐姿加瓶花的單一化寫生,，尤其當(dāng)模特處于疲憊狀態(tài)下，理應(yīng)多一些動(dòng)的描寫和默寫,。

（作者為廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）