作為北京畫院推出的“中國(guó)古代書畫研究系列展覽”之一，此次展覽也是繼2015年“唯有家山不厭看——明清文人實(shí)景山水展”,、2016年“我來添爾一峰青——傅山書畫精品展”之后,，北京畫院再一次與國(guó)內(nèi)文博機(jī)構(gòu)聯(lián)合舉辦古代書畫展覽。該系列展充分利用博物館的藏品優(yōu)勢(shì)與自身學(xué)術(shù)力量進(jìn)行優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),，對(duì)展覽模式進(jìn)行新的探索,，所以自舉辦以來，頗受廣大觀眾的好評(píng)和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可,。此次人物畫專題展覽也力求更加全面地向觀眾展示中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力,。

佳作匯聚 縱覽明清眾生諸相

明清人物畫的專題展不是一個(gè)新的主題，在近些年的文博界和美術(shù)館界,，觀眾經(jīng)?？梢砸姷揭匀宋锂嫗橹黝}的展覽,。作為一個(gè)被長(zhǎng)期關(guān)注的主題,，如何在展覽策劃和展品組織層面做出新意，是北京畫院策劃此次展覽的重點(diǎn),。此次展覽主題“筆硯寫成七尺軀”源自清代畫家華喦《自畫像》中的題詩,，原詩為“起坐捉筆硯，寫我軀七尺”,。不同于以前的單純記錄主人公真實(shí)面容的肖像畫,，明清之際的文人畫家進(jìn)行人物畫創(chuàng)作,，多以簡(jiǎn)約純粹的人物形象表現(xiàn)畫中意趣，主張?bào)w現(xiàn)畫中人與畫中景的呼應(yīng)融合,，將正經(jīng)威嚴(yán)的“證件照”轉(zhuǎn)換成富有文人雅趣的“自拍照”,。所以，此次展覽也重點(diǎn)定位于展現(xiàn)明清時(shí)期人物畫中獨(dú)有的“情與境”,，觀眾可以從這些精彩的畫作中感受古人的精神世界,。

此次展覽以明清人物畫中的筆墨特性與情景表達(dá)為線索展開，按照不同的畫題,，共分四大板塊進(jìn)行呈現(xiàn)：性耽貪玩泉與石——雅事,；筆端刷卻世間塵——寫真；畫中紅袖今安在——蛾眉,；色相分明各奇古——道釋,。其中尤為值得一提的是展覽中專門開辟的“蛾眉”板塊，將明清時(shí)期著名女性畫家的作品,，以及以女性為主題的畫作集中呈現(xiàn),。此次展出的南京博物院藏薛素素《吹簫仕女圖》便是其中的代表之作。中國(guó)畫史上雖然不乏擅長(zhǎng)丹青的女性畫家,，但是在明清之前卻是鳳毛麟角,，直到明清時(shí)期女性畫家作為特殊的群體出現(xiàn)，成為傳統(tǒng)中國(guó)畫壇上一道亮麗的風(fēng)景線,。

展品組織層面,，我們精選了國(guó)內(nèi)四家重要博物館最具代表性的人物畫作品，進(jìn)行一次整體而又集中的匯聚和整理,。在展覽中觀眾可以看到故宮博物院藏吳偉《武陵春圖》,、陳洪綬《聽琴圖》，還可以看到南京博物院藏仇英《搗衣圖》,、曾鯨《顧夢(mèng)游像》,，上海博物館藏高其佩《指畫人物》、羅聘《醉鐘馗圖》,，天津博物館藏文征明《松石高士圖》,、金農(nóng)《佛像圖》?？梢哉f是一場(chǎng)佳作匯聚的展覽,，觀眾可以盡觀四家博物館的人物畫精品收藏，縱覽明清時(shí)期的眾生諸相,。

群星輝映 盡展士人風(fēng)流遺韻

明清時(shí)期,，隨著文人畫的興起和城市商業(yè)化的繁榮，中國(guó)傳統(tǒng)人物畫進(jìn)入一個(gè)特殊的歷史時(shí)期,，呈現(xiàn)出一種多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì),，涌現(xiàn)出一大批彪炳畫史的人物畫名家,。明初伊始的“浙派”主力吳偉、張路,；明中后期“吳門畫派”的大家文徵明,、唐寅、仇英,；晚明變形主義畫家陳洪綬,；除此之外，還有開創(chuàng)人物畫壇重要寫真派別“波臣派”創(chuàng)始人曾鯨,。清代以來,，禹之鼎、冷枚等開創(chuàng)出獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的人物畫面貌,，“揚(yáng)州八怪”金農(nóng),、高其佩、黃慎以水墨寫意人物畫見長(zhǎng),；此外還有將繪畫轉(zhuǎn)向世俗化,、市場(chǎng)化的“海上三任”任薰、任頤,。

這些在中國(guó)畫史上閃耀的群星,，共同開創(chuàng)出明清之際人物畫的繁華盛景。此次展覽將全面匯聚明清時(shí)期人物畫發(fā)展中不同流派,、不同風(fēng)格的畫家作品,。展覽中還對(duì)重要作品的像主進(jìn)行初步探尋和梳理，觀眾在享受藝術(shù)盛宴的同時(shí),，還可以通過展陳文字一探明清之際文人雅士的風(fēng)流遺韻,。

借古開今 反思當(dāng)今畫壇發(fā)展

明清之際的人物畫不僅名家輩出，而且畫風(fēng)異彩紛呈,，以此反觀當(dāng)下強(qiáng)調(diào)以素描體系為中心,、弱化線條表現(xiàn)力的人物畫壇，一些問題亦需深思：中國(guó)傳統(tǒng)人物畫所具有的獨(dú)特表現(xiàn)力是否需要保留,？中國(guó)傳統(tǒng)人物畫對(duì)當(dāng)下人物畫創(chuàng)作有哪些借鑒的角度,？北京畫院在研究及展覽方面有著自身的思考，主張以問題意識(shí)帶動(dòng)學(xué)術(shù)研究,，以學(xué)術(shù)研究帶動(dòng)展覽呈現(xiàn),，所以每一次的展覽策劃與研究都力求探討當(dāng)今美術(shù)界發(fā)展所面臨的問題?！肮P硯寫成七尺軀——明清人物畫的情與境”正是以回顧古人,、尋根溯源的方式,，揭示中國(guó)書畫存在的規(guī)律,。我們也希望透過本次展覽中諸多精彩的明清人物畫作,，能使觀者吸取傳統(tǒng)書畫的藝術(shù)養(yǎng)分，進(jìn)而對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫的發(fā)展提供有益的借鑒意義,。