原標題：遲子建：寫完 《群山之巔》 我愁腸百結(jié)仍想傾訴

　　《群山之巔》講述了在北方龍山之翼的龍盞鎮(zhèn)上,，屠夫辛七雜,、“小仙”安雪兒、執(zhí)行死刑的法警安平,、殯儀館理容師李素貞,，以及繡娘,、金素袖等一個個身世不同、性情迥異的小人物,，在群山之巔的滾滾紅塵中浮沉,，在詭異與未知的命運中尋找出路。小說中眾多卑微的小人物，“懷揣著各自不同的傷殘的心,，卻要努力活出人的樣子”,。

　　創(chuàng)作完成未釋重負

　　遼寧日報：請問《群山之巔》小說中的人物是否有生活原型？鴻篇巨制創(chuàng)作完成,，您是否感覺輕松了,？

　　遲子建：闖入這部長篇小說的人物很多是有來歷的，比如安雪兒,、辛七雜,。從第一部長篇小說《樹下》開始，20多年來,，我在持續(xù)的中短篇寫作的同時,，每隔三四年會情不自禁地投入長篇的懷抱。 《偽滿洲國》,、《越過云層的晴朗》,、《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》等就是這種擁抱的產(chǎn)物。有的作家會擔心生活有用空的一天,，我則沒有,。因為到了《群山之巔》，進入知天命之年,，我可納入筆下的生活依然豐饒,！雖說春色在我面貌上正別我而去，給我留下越來越多的白發(fā)和越來越深的皺紋,，但文學的春色一直與我水乳交融,。

　　與其他長篇不同，寫完 《群山之巔》,，我沒有如釋重負之感，而是愁腸百結(jié)仍想傾訴,。這種傾訴似乎不是針對作品中的某個人物,，而是因著某種風景，比如滔天的大雪,，不離不棄的日月,，亙古的河流和山巒。但或許也不是因著風景,，而是因著一種莫名的虛空和徹骨的悲涼,！所以寫到結(jié)尾那句：“一世界的鵝毛大雪，誰又能聽見誰的呼喚”,，我的心是顫抖的,。

　　盡管如此，我知道《群山之巔》不會是完美的,，因為小說本來就是遺憾的藝術(shù),。但這種不完美,，正是下一次出發(fā)的動力。

　　小人物是文學的珍珠

　　遼寧日報：《群山之巔》里的人物多達百個,，全是小人物,，是一群生活在大時代的小人物，您的創(chuàng)意來自何處,？

　　遲子建：不知不覺,，我已經(jīng)寫了30年?？梢哉f,，我的生命是和寫作聯(lián)系在一起的。每一次進入小說,，都是再一次發(fā)現(xiàn)生活的過程,。《群山之巔》描摹的是龍盞鎮(zhèn)眾生的群像,，進入每一顆卑微的心,，與之呼吸，讓這部長篇獲得了生命力,。

　　2001年8月我和愛人下鄉(xiāng),，在中俄邊境的一個小村莊遇見一位老人。他衣衫破爛家徒四壁,，是攻打四平的老戰(zhàn)士,，負傷時斷了三根肋骨，丟了半葉肺,，至今肺部還有兩塊彈片未取出來,。 “文革”時他挨批斗，揍他的人說,，別人打江山都成烈士了,，你能活著回來，肯定是個逃兵,！政府每月的補助連飯都不夠吃,。老人兒媳埋怨他這種狀況無人關(guān)照，前兩年有記者來訪,，走后也是不了了之,。我覺得很悲涼，一個打江山的人,，是不該落得如此下場的,。

　　從那兒回來后，我愛人聯(lián)系這座村莊所屬縣域的領(lǐng)導朋友，請他們了解和關(guān)注一下老人的事情,。不久后他還跟我說,，事情有了進展?？墒前藗€月后,，他在歸鄉(xiāng)途中遭遇車禍。幾年前我聽說某駐軍的一名年輕戰(zhàn)士,，因陪首長的客人在游玩時溺亡,，最終卻被宣傳成一個救落水百姓的英雄，這個故事喚醒了我對那位老人的記憶,，也喚醒了我沉淀著的一些小說素材,。

　　那之后，我每年依舊回到故鄉(xiāng),，去感受家鄉(xiāng)的變化,。比如人逝世后何時才可土葬，何時就得火化而產(chǎn)生的爭議等,。社會變革過程中產(chǎn)生的各類新規(guī),，在故鄉(xiāng)施行所引發(fā)的震蕩，我都能深切感受到,。一個飛速變化著的時代,，它所產(chǎn)生的故事可以說是用卷揚機輸送出來的，量大,，新鮮,，高頻率，持之不休,。我在故鄉(xiāng)積累的文學素材形成了《群山之巔》的主體風貌,。

　　遼寧日報：不管是您的長篇還是短篇，關(guān)注的多是小人物,，這些小人物都生長在一個大時代,。

　　遲子建：我曾寫過68萬字的用編年體寫就的長篇小說《偽滿洲國》，我用了上百個小人物,，來構(gòu)筑我文學眼中的“偽滿洲國”,，哪怕是寫到溥儀這樣的“大人物”,，也采用寫小人物的筆法,，因為我覺得小人物身上，更能呈現(xiàn)生活的本真狀態(tài),。我的其他長篇,，比如《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》，也都是以寫小人物為主。在我眼里,，小人物是文學的珍珠,。

　　李敬澤（中國作協(xié)副主席）：我們都是走在地上頂著天的人，《群山之巔》里的人物就是頭頂著天,，腳踩著地的人,，遲子建的小說一向有這種力量，即腳踏實地的力量,。

　　潘凱雄（中國新聞出版集團副總裁）：作品最后的一首詩印象最深,。我望見了那望不見的東西，這是作者新的發(fā)現(xiàn),。而讀《群山之巔》的每個人會有不同的發(fā)現(xiàn),，遲子建幾個長篇一以貫之的就是小人物和大時代。不論是《偽滿洲國》,、《額爾古納河右岸》還是《白雪烏鴉》,，這些小人物和大時代或大事件是不變的。這部作品仍然是諸多小人物,，讀到的卻是一個巨大的時代和寬闊的時空,。變化最大的是小說的結(jié)構(gòu)，即17個小標題環(huán)環(huán)緊扣,。 20萬字的小說成功處理這么多人物關(guān)系很有智慧,。

　　孟繁華（沈師特聘教授）：遲子建寫過短中長篇，都獲過獎,。她生長在中國最北方,，其作品一直有地域性，地域性是不是就是民族的大眾的,，對此也一直有歧義,，一些作家移居到南方或繁華之地，其作品也離不開其生長地方的痕跡,。這部作品中人物出場很有智慧,，人物命運構(gòu)思巧妙，通過一個人的換腎把北中國群山下的一群小人物的眾生相揭示出來,，作品既有地域性也有普遍性,。把當下社會生活鮮活地呈現(xiàn)出來，也表達了對某些事物的拒絕與認知,。