徐悲鴻一生大約留下了3000幅作品，目前有1200多幅收藏在北京徐悲鴻紀(jì)念館，其他一些美術(shù)館,、博物館也有一小部分收藏,，剩下大概還有幾百件作品散落在民間。作品奇缺,、一畫(huà)難求,，也就直接導(dǎo)致了徐悲鴻作品價(jià)格的快速飆升。

左圖為徐悲鴻《側(cè)目》真跡111×109cm 右圖為《側(cè)目》偽作

與作品價(jià)格同樣快速增長(zhǎng)的還有徐悲鴻的假畫(huà),。除了民間私下流通的徐悲鴻作品外,，近幾年拍賣(mài)過(guò)的徐悲鴻作品的數(shù)量就有5000件左右，把近些年拍過(guò)的這些作品逐一比較之后,，我們發(fā)現(xiàn)真跡并不多見(jiàn),。

那么，假畫(huà)這么多,，怎么才能煉就一雙火眼金睛,，辨別徐悲鴻作品的真?zhèn)文兀?/p>

準(zhǔn)確

鑒別徐悲鴻的作品，首先要了解他的創(chuàng)作特點(diǎn),。徐悲鴻創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是———準(zhǔn)確,。徐先生深得西方寫(xiě)實(shí)主義精髓，獨(dú)重寫(xiě)實(shí),，將西方繪畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)技巧與中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨完美地結(jié)合在一起,，是中國(guó)近代畫(huà)壇中西畫(huà)法兼?zhèn)涞牡谝蝗耍睦L畫(huà)筆墨精湛,，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,。

徐悲鴻作品的準(zhǔn)確結(jié)構(gòu)是怎么來(lái)的呢？

1947年,，徐悲鴻給當(dāng)時(shí)的小學(xué)生劉勃舒寫(xiě)過(guò)一封信,，講了自己練畫(huà)的方法：學(xué)畫(huà)最好以“造化為師”。畫(huà)馬必以馬為師,，畫(huà)雞必以雞為師,。最簡(jiǎn)單的方法是用鉛筆或碳條對(duì)鏡自寫(xiě)，務(wù)極神似,。我愛(ài)畫(huà)動(dòng)物,，皆對(duì)實(shí)物用過(guò)極長(zhǎng)時(shí)間的功。即以馬論,，速寫(xiě)稿不下千幅,，并學(xué)過(guò)馬的解剖,，熟悉馬之骨架肌肉組織，然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情,，乃有所得,。

通過(guò)這段講述可以知道，徐悲鴻的畫(huà)都是嚴(yán)格對(duì)照實(shí)物,，經(jīng)過(guò)千錘百煉總結(jié)而成,，其作品結(jié)構(gòu)之準(zhǔn)確在近代畫(huà)壇無(wú)人可比。所以說(shuō),，結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確與否,，是鑒別徐悲鴻作品至關(guān)重要的第一點(diǎn)。

以偽作《側(cè)目》為例,，其明顯是克隆于徐悲鴻的《側(cè)目》,，貌似有力，但仔細(xì)一看,，漏洞百出,。作偽者對(duì)獅子的身體結(jié)構(gòu)、骨骼特征完全不了解,，身體嚴(yán)重超長(zhǎng),，猛看像一輛汽車(chē)，四肢骨骼肌肉比例嚴(yán)重失調(diào),。

有力

有人說(shuō)：徐先生的畫(huà)借物寫(xiě)實(shí),，生動(dòng)有力，即是一草,，亦是勁草,，見(jiàn)之令人奮往。這話說(shuō)得一點(diǎn)不錯(cuò),。徐悲鴻所畫(huà)的所有動(dòng)物的爪子都非常有力,，落地堅(jiān)實(shí),，不僅馬,、獅子這類(lèi)大型動(dòng)物，就是貓,、雞,、老鷹、喜鵲等的爪子也都是牢牢地抓住巖石或者樹(shù)枝等,，非常有力,。

《貓石圖》是1943年徐悲鴻在貴陽(yáng)為嶺南派大畫(huà)家趙少昂先生畫(huà)的。畫(huà)面上的團(tuán)草,，瀟灑飄逸,、極富動(dòng)感,，每一根好像都有彈性，隨風(fēng)舞動(dòng),；而畫(huà)中的花貓,，神情專(zhuān)注，貓爪抓地,，能夠讓人感覺(jué)到它的力量,。

總之，要想看懂徐悲鴻先生的作品就要多看原作,，慢慢體會(huì),。徐悲鴻的走獸、禽鳥(niǎo)類(lèi)作品,，在形象刻畫(huà)上精細(xì)入微,，眼、鼻,、嘴,、耳朵等都栩栩如生，身體結(jié)構(gòu)比例分配十分準(zhǔn)確,，給人一種健壯,、結(jié)實(shí)之感。在用墨上豐富多變,，暈染極為講究,，黑白虛實(shí)處理得當(dāng)，身體的體積與明暗表現(xiàn)極其充分,，特別是在一些細(xì)小的關(guān)鍵部位,，極見(jiàn)功力。

再介紹幾點(diǎn)小竅門(mén)：

（1）最近市面上出現(xiàn)了許多有“靜文”上款的畫(huà),，可以說(shuō)這些畫(huà)都不是真跡,，因?yàn)槟切┱孥E都被廖靜文先生捐給了國(guó)家，完好地保存在徐悲鴻紀(jì)念館,。

（2）徐先生畫(huà)畫(huà)從來(lái)不用墨汁,，他用的墨都是好墨研出來(lái)的，又黑又亮,。研出來(lái)的墨比現(xiàn)在的墨汁質(zhì)量要好很多,。所以，如果畫(huà)是用墨汁畫(huà)出來(lái)的,，那就肯定不是徐悲鴻畫(huà)的,。

（3）盡管在用紙上徐悲鴻先生非常講究，但由于他有很長(zhǎng)一段時(shí)間所處的生活環(huán)境差,，如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,，他用過(guò)很多質(zhì)地粗糙的皮紙和高麗紙（過(guò)去百姓家糊窗戶(hù)用的紙）進(jìn)行創(chuàng)作,，所以，不能因?yàn)槟撤?huà)紙張差就斷然否定,。

（4）在題款時(shí),，徐悲鴻不喜歡在畫(huà)上題太多的字，而且題款都在畫(huà)的最邊上,，這樣既不會(huì)破壞畫(huà)面,，同時(shí)又顯得畫(huà)面豐富。徐悲鴻藝術(shù)功力很高,，書(shū)法也極好,，所以，判定一幅作品時(shí),，一定要用很高的水準(zhǔn)去衡量,，不能放寬了尺度。

（5）在中國(guó)有許多畫(huà)家喜歡畫(huà)竹子,，一般都用畫(huà)國(guó)畫(huà)的毛筆來(lái)畫(huà),，徐悲鴻先生也喜歡畫(huà)竹子，可他用的卻是畫(huà)油畫(huà)的排筆,。徐悲鴻講：“竹子枝干粗大,，用毛筆反而不便?！彼诋?huà)的時(shí)候,，先把排筆浸上水，然后用筆的兩端著墨,，在色板上調(diào)勻,，一節(jié)一節(jié)畫(huà)上去，就形成了兩邊深中間淺十分圓滑的效果,。作偽者不知道這種方法,，也沒(méi)有大師的功力，畫(huà)出來(lái)的竹子都是平面的黑板,，而不是圓潤(rùn)的柱形,。

（6）徐悲鴻先生畫(huà)柳條剛勁有力，能讓人感受到柳條的韌性,，他是怎樣達(dá)到這種效果的,？原來(lái),，他在畫(huà)的時(shí)候也有自己的技巧：他握筆時(shí)不是按通常的做法握筆桿,，而是用手指握住筆毛和筆桿的交界處來(lái)畫(huà)，這樣筆下的柳枝線條就不同于一般了,。

（7）徐悲鴻先生畫(huà)馬最為著名,，他在畫(huà)馬時(shí)也有許多訣竅,。在畫(huà)馬的眼睛時(shí)，畫(huà)完后他會(huì)把吸水紙墊在馬眼部位,，用手指使勁按一下,，這樣馬眼看上去就會(huì)有立體感。徐悲鴻先生說(shuō)這是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”法,。

畫(huà)馬的鬃毛也是徐悲鴻先生的一絕,，他畫(huà)的馬尾巴和脖子的鬃毛層次豐富、飄動(dòng)飛逸,。他首先做筆,，用手把筆毛撮開(kāi)，然后再蘸上淡墨畫(huà)第一層,，等淡墨干得差不多時(shí)再用焦墨畫(huà)第二層,，這樣就達(dá)到了層次分明的效果。徐悲鴻先生畫(huà)的鬃毛濃淡墨都有,，不是同時(shí)畫(huà)出來(lái)的,。作偽者只是簡(jiǎn)單模仿，大多用筆凌亂,，毫無(wú)動(dòng)勢(shì),。文/呂立新

(本文節(jié)選自吉林出版集團(tuán)《呂立新說(shuō)畫(huà)》，作者系央視《百家講壇·寫(xiě)實(shí)徐悲鴻》主講人)