徐悲鴻曾說“不論多好的繪畫，不經(jīng)裝裱,，是顯示不出它的藝術(shù)魅力的”,。歷代書畫藝術(shù)品得以傳世至今,，很大程度上要歸功于再次裝裱修復(fù),。要繼承和發(fā)展我們中華民族的繪畫藝術(shù)事業(yè),，光靠我們有名的藝術(shù)家還不成,，還得靠無名的藝術(shù)家——裱畫師,。

吳春龍

內(nèi)蒙古自治區(qū)政協(xié)委員、包頭市固陽縣藝術(shù)館副館長吳春龍，正是一位在書畫裝裱和修復(fù)方面有著深厚造詣的“手藝人”,。在他看來,，不光書畫家要有自己的思想才能創(chuàng)造出好的作品，裱畫師同樣要匠心獨具,，才能恰到好處地突出作品的神韻和美感,，使書畫作品更加錦上添花、熠熠生輝,。但裱畫師作為默默無聞的幕后人員,，難以像書畫家般聲名大噪，從事這項工作更應(yīng)該耐得住寂寞,。

“修復(fù)古舊字畫是一項費神費時的精細活,，整個過程比較復(fù)雜。修復(fù)工作者就好比是一個醫(yī)生,，而我就是古舊字畫的‘主任醫(yī)師’,。”吳春龍告訴記者,。一幅畫作的裝裱修復(fù),，時間可能延續(xù)好幾個月甚至一年多。

要讓一幅古畫光彩重現(xiàn),，首先要給它看病把脈?！笆中g(shù)”前首先要清除它身上的污垢,，好比給它洗臉、洗澡,，洗凈之后,，還要給它“開刀”、“接骨”,、“整容”,。這如同外科醫(yī)生給病人實施手術(shù)治病一樣，最后再給它“穿”上精美適合的“衣服”,，其功效等同于再次創(chuàng)造古舊書畫作品的藝術(shù)效果和藝術(shù)生命,。”

吳春龍記得,，他曾經(jīng)修復(fù)過一幅明代唐寅的《竹林雅集圖》,。這是一件絹本國畫作品，畫心縱127.8厘米,，橫48.1厘米,，工筆淡彩，畫面主題是文人聚會。由于年代久遠,，保存不善,，還曾經(jīng)修復(fù)過，送到他手里時已經(jīng)破爛得非常嚴重,。畫心殘缺不全,，霉跡斑斑，并且有個一寸見方被火燒過的洞,。

清洗,、揭背、全色,、接筆,，吳春龍細心地操作著一系列修復(fù)工序，最后裝潢成軸時,，殘破不全的古畫已經(jīng)變成一幅畫面完整的藝術(shù)品,，收藏家觀后贊嘆不已。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹,，目前修復(fù)古字畫公認的高手,，全國已經(jīng)屈指可數(shù)，以至于收藏界有一個說法,，要找一位修復(fù)高手,，比找一幅名畫更難。出生在技術(shù)工人家庭的吳春龍,，從小受母親剪窗花捏面塑的影響,，喜歡動手畫畫。后師承著名花鳥畫家白銘先生學(xué)習(xí)工筆畫,，成為白銘先生的得意門生,。正當(dāng)吳春龍在業(yè)界漸有聲名時，一次親身經(jīng)歷讓他的人生轉(zhuǎn)了方向,。一次在恩師家,，其歷時幾個月創(chuàng)作的一幅精品工筆花鳥作品，因為裱工的原因?qū)е聯(lián)p傷,。這一場景讓吳春龍深深觸動,，由此了解了書畫裝裱、修復(fù)對書畫作品保護的重要性,。從此,，他便將藝術(shù)創(chuàng)作的重心由畫畫轉(zhuǎn)移到裝裱，開始鉆研這一保護書畫作品的技藝,。

“雖然以前我就會裝裱,，但是要當(dāng)成專業(yè)，就要博采眾長，于是我外出先后拜師于我國裝裱泰斗劉金濤先生,，修復(fù)裝裱國手孫孝江先生,。”吳春龍告訴記者,，為從事這項“為他人作嫁衣”的幕后工作,，他節(jié)衣縮食省下工資用來不斷自費深造提高技藝。故宮博物院首席古舊字畫修復(fù)專家張金英先生曾高度贊揚他熱愛文化藝術(shù)事業(yè),，對國家文物保護事業(yè)付出了精力,、作出了貢獻。

在吳春龍看來,，修復(fù)裝裱是提升古書畫文物價值的主要手段,，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分?！翱墒且晕乙粋€人的微薄力量,，能保護的僅是有限的書畫作品?！眳谴糊堈f,，我國有無數(shù)件待修文物，但從事修復(fù)文物的工作者卻不多,，尤其書畫文物是最難保存的,，希望讓更多的有志青年加入到這個行列中。（記者 朱婷）