文學(xué)或影視是現(xiàn)實(shí)的鏡子,，轟轟烈烈的反腐為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作素材，面對(duì)波瀾壯闊的,、足以載記于史的大反腐，在文學(xué)和藝術(shù)的創(chuàng)作上卻顯得十分清淡,。

據(jù)報(bào)道，因數(shù)量泛濫和過度開采被整頓的反腐劇,，隨著十八大后反腐工作的大力推進(jìn),，迎來“解禁”。日前,，反腐劇《人民的名義》在南京開機(jī),，劇情尺度突破以往：反面角色將現(xiàn)副國級(jí)干部。據(jù)悉,，反腐劇的復(fù)活與中紀(jì)委有直接關(guān)系,。

十年前，反腐一度是文學(xué)創(chuàng)作的熱鬧題材,，根據(jù)這些反腐小說改編的影視劇也曾引發(fā)收視大潮,，比如，當(dāng)年由張平小說《抉擇》改編的電影《生死抉擇》,，好評(píng)如潮,，票價(jià)很低，竟然創(chuàng)造了1.4億的票房,，獲得了經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的雙豐收,。

不過，2004年“紅極一時(shí)”的反腐題材退出黃金檔,，也進(jìn)入長達(dá)十年的“冬眠期”,。

這十多年，尤其是十八大后,，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),，“腐敗問題越演越烈，最終必然會(huì)亡黨亡國”,，必須要進(jìn)行一場(chǎng)觸及靈魂的反腐,，于是反腐“集結(jié)號(hào)”嘹亮吹響，隨之而來的便是一場(chǎng)眾所周知的,、雷厲風(fēng)行的“打虎行動(dòng)”,。

這一場(chǎng)目前歷時(shí)兩年的反腐行動(dòng)是空前的，力度之強(qiáng),，涉及的范圍之廣,，牽扯的官員層級(jí)之高，世所罕見,。

反腐向深水區(qū)推進(jìn),，貪官污吏紛紛落馬，給人以應(yīng)接不暇之感,，貪腐細(xì)節(jié)不斷曝光于世,，讓人有眼花繚亂之感,，比如貪官家藏上億現(xiàn)金，以至于燒壞點(diǎn)鈔機(jī)等,，一次次挑戰(zhàn)著我們的腦洞,，比之想象的文字虛構(gòu)更奇特。

文學(xué)或影視是現(xiàn)實(shí)的鏡子,，轟轟烈烈的反腐為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作素材,，面對(duì)波瀾壯闊的、足以載記于史的大反腐,，在文學(xué)和藝術(shù)的創(chuàng)作上卻顯得十分清淡。

此次,，中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”,，劇情尺度突破以往：反面角色將現(xiàn)副國級(jí)干部。這不止是反腐題材的突破,，更是權(quán)力祛魅的一次突破,。

文藝來源于生活，又高于生活,，對(duì)文藝進(jìn)行低于生活,、脫離生活的規(guī)定，“他貪得,，我寫不得”,，不符合事實(shí)本身。如果反腐無禁區(qū),，反腐題材的影視作品卻有禁區(qū),，顯然與中央要求文藝工作者要引領(lǐng)和緊貼時(shí)代的要求相悖。

此前,，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出,，“作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者,、先倡者,，通過更多有筋骨、有道德,、有溫度的文藝作品,，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求,，彰顯信仰之美,、崇高之美?！?/p>

由此可見,，一些陳舊的創(chuàng)作“禁區(qū)思維”,，已經(jīng)跟不上大時(shí)代的腳步。

中紀(jì)委為腐敗題材劇“解禁”,，邀請(qǐng)創(chuàng)作者深入到實(shí)際和生活,，了解案情，這將為他們塑造真實(shí)可信的人物形象,，打擊腐敗,，謳歌正義，打造優(yōu)秀作品奠定基礎(chǔ),。

事實(shí)上,，由反腐反貪部門出面推動(dòng)甚至拍攝反腐敗題材影視劇，香港有非常成功的經(jīng)驗(yàn)案例,，香港廉政公署與香港電臺(tái)聯(lián)合制作的電視劇《廉政行動(dòng)》系列已經(jīng)成為一個(gè)知名品牌,。

今天的香港是一個(gè)國際公認(rèn)的廉潔之都，但早在上世紀(jì)六七十年代,，卻貪污猖獗,，滲透社會(huì)各個(gè)階層，行賄,、受賄等不法行為成為生活的一部分,。香港吏治的清明，有廉政公署的一份大功,，而廉政公署制作的電視劇《廉政行動(dòng)》顯然是反腐輿論上極好的,、藝術(shù)性的宣傳，這是值得我們學(xué)習(xí)的,。

□廖保平（媒體人）