“紅”真“黑”亦真

對(duì)于尚屬爭(zhēng)議階段的古玉新品種，黑皮玉能否走進(jìn)歷史之門,，最終取決一個(gè)真字,。

在歷經(jīng)黑皮之爭(zhēng),、器型之爭(zhēng),、質(zhì)地之爭(zhēng),、數(shù)量之爭(zhēng)等真?zhèn)螌?duì)決后,，留下一組不容忽視的檢驗(yàn)數(shù)據(jù)：2006年,，韓國(guó)首爾大學(xué)對(duì)黑皮玉的年代測(cè)試結(jié)果為約14300年,；三年后,，美國(guó)相關(guān)研究機(jī)構(gòu)的年代測(cè)試結(jié)果同樣達(dá)到上萬年；中國(guó)地礦部礦產(chǎn)地質(zhì)研究所和國(guó)家地質(zhì)實(shí)驗(yàn)測(cè)試中心的等離子質(zhì)譜分析報(bào)告則顯示,，黑皮玉表面黑色附著物成分復(fù)雜,，所含鋰、釔,、鋇,、鈷、鋅,、銅,、硅、錳,、鎳,、鉻,、磷等35種金屬元素中，稀有元素占多數(shù),。此外,，根據(jù)印痕學(xué)分析，黑皮玉的表層跡象與巖石表層極為近似,，這種極為罕見的次生現(xiàn)象,，無論從技術(shù)方面還是成本方面考慮，人為的可能性都微乎其微,。

相對(duì)于科學(xué)檢測(cè)結(jié)果,，器型更容易成為爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，主要原因還是黑皮玉與紅山玉太過相像,。如果稍加細(xì)心比對(duì)就會(huì)發(fā)現(xiàn),，造型上紅山玉有的黑皮玉都有，黑皮玉有的紅山玉反倒沒有,。隨之而來的問題是,，黑皮玉的科學(xué)檢測(cè)數(shù)據(jù)所顯示年代遠(yuǎn)早于紅山玉，但以工藝水準(zhǔn)論,，黑皮玉卻明顯高于紅山玉,。黑皮玉又是屬于哪一種歷史文明的象征？

我曾見過一件剛剛剝除表皮的黑皮玉龍,，除了古玉表面覆蓋著一層因歲月氧化后形成的凸突斑點(diǎn)外,，沁入玉體的斑駁黑色，形成了與紅山玉完全不同的黑沁,。尤其是在類似岫巖玉的綠色玉體上,，這種黑皮玉特有的黑沁如黑色星云般炫目，也讓玉色愈顯渾厚,，雖然光澤不再波動(dòng),，觸目仍覺潤(rùn)如凝脂。它讓我想到一種否定黑皮玉的說法,，即黑皮里面不可能是真正的古玉,，理由很簡(jiǎn)單，造假者不可能用古玉作偽來賣石頭價(jià),。

其實(shí),，否定的理由越簡(jiǎn)單，往往被掩蓋住的秘密越多,。一位古玉收藏家早期曾經(jīng)收藏300多件黑皮玉,，后來轉(zhuǎn)讓了，他告訴我的理由很簡(jiǎn)單：量太大了,。一位持質(zhì)疑態(tài)度的考古專家曾經(jīng)面對(duì)采訪鏡頭說：有時(shí)幾百平方米考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)內(nèi),，才能找到三四件紅山玉,。如今已發(fā)現(xiàn)的紅山玉器還少嗎？但凡史上盛世,，哪一朝哪一代不是萬象更新,，留珍無數(shù)，關(guān)鍵在于能否發(fā)現(xiàn),。

耐人尋味的是,，2014年在韓國(guó)舉辦的首爾黑皮玉展，竟然是由韓國(guó)紅山文化學(xué)院舉辦,。

紅山黑皮玉

時(shí)至今日,，“紅”與“黑”的論爭(zhēng)似乎有了一個(gè)新的契合點(diǎn)，那就是“紅山黑皮玉”,。

這不是一個(gè)能被黑皮玉收藏圈普遍接受的變相認(rèn)可,，但是一個(gè)認(rèn)識(shí)上的進(jìn)步。相似的器型與玉質(zhì),，相似的文化屬性與宗教色彩,，相似的藝術(shù)造型與制作工藝，無法回避的仍然是兩者之間的某些明顯差異,。首先是文化色彩和歷史信息上的差異,，相比紅山玉器型本身透露出的文化內(nèi)涵，黑皮玉則在表面上直接雕出大量筆劃清晰的陽(yáng)刻古文字符號(hào),?？v觀張一平的藏品，這些記載著遠(yuǎn)古文明的神秘字符在圓雕人物,、片雕玉佩,、復(fù)合人獸（禽）和玉豬龍上都有體現(xiàn)，字符越少的筆劃常常越簡(jiǎn)單,，有的字符結(jié)構(gòu)復(fù)雜并伴有象形畫意,。其中，一件高60厘米的單體黑皮玉人身上字符多達(dá)25個(gè),，通體遍布,。而在高47厘米,、寬47厘米的玉豬龍與蛙女復(fù)合造型的雙面玉雕上,，字符超過35個(gè)，還不包括磨損難辨的部分,。為什么要在這么大型的玉雕上采取費(fèi)時(shí)費(fèi)工費(fèi)料的陽(yáng)刻而不是陰刻,，如此眾多的字符是否是一篇完整的銘文，它所代表的又是一頁(yè)什么樣的華夏文明,，都是一個(gè)個(gè)耐人尋味的費(fèi)解之謎,。

與已出土的紅山玉相比,，黑皮玉更具有史前文化氣息，造型亦豐富多變,。前者制作工藝水準(zhǔn)基本趨于一致,，區(qū)別不是很大，但黑皮玉的層次差別觸目可辨,，尤其是黑皮玉佩所表現(xiàn)出的那種精細(xì)和精致程度,，可以想象到使用者的等級(jí)差別和不同需求。以玉佩為例,，即使與沒有字符的黑皮玉佩相比,，也要比紅山玉佩更薄更規(guī)整，特別是內(nèi)外透雕邊緣皆為雙開鋒刃,，且不說劃可裁紙,，光是對(duì)稱開刃這一點(diǎn)就要耗費(fèi)多少工匠心力。黑皮之下,，小到巴掌大的玉佩和寬逾50厘米的超大玉佩,，無一不是如此。為什么一定要這么設(shè)計(jì),？作用又是什么,？難怪央視《黑皮玉之謎》的編導(dǎo)朱燕妮對(duì)張一平說：“片子拍完了，反倒覺得有關(guān)黑皮玉的謎更多了,！”

朱燕妮不知道,，張一平在他的藏品里新發(fā)現(xiàn)了一件頭頂鸮冠的黑皮玉人，遍體黑皮不再是為人熟知的次生礦物質(zhì),，平滑的表面上布滿了流水紋,，其間一簇簇形如云母碎片般的金黃色結(jié)晶物，恍如鎏金殘存,。更令人驚訝的是,，這件黑皮玉人竟然鐵性十足，遇磁即吸,，敲來又有玉聲,。他從未聽過玉鍍鐵，這貌似巖石的薄薄黑皮又何來如此豐富的鐵元素,？

最終,，張一平?jīng)]有選擇馬上剝開玉人黑皮一探究竟。大謎常有大真相,，在他看來,，這層包裹在遠(yuǎn)古玉器之上的黑色皮殼，正是為了喚起我們新的探索精神。