編者按：

4月15日,，以“人民形象,，中國精神”命名的何家英美術精品展在中國國家博物館開幕,，展覽既展示了何家英的創(chuàng)作風貌,，也體現(xiàn)了他作為一位有社會關懷的藝術家的責任感。習近平總書記在文藝工作座談會上強調藝術家的創(chuàng)作要深入群眾,、深入生活,，文藝作品要反映人民生活。何家英的創(chuàng)作正是對這一藝術觀念極好的,、富有典范意義的體現(xiàn),。本期講壇擷取何家英先生在中國藝術研究院《與大師面對面》高端文化藝術講座部分內容予以發(fā)表，以饗讀者,。

何家英

精彩閱讀：

■我們是生活在看不出審美價值的生活中,，因此要培養(yǎng)藝術家隨時用藝術的思維去感受生活的點點滴滴。

■在感受生活中,，最重要的是用心去感受,。很有意思的是當時我們提出要用腳和心去感受，所謂用腳,，就是說不能懶惰,，要走路，要尋找,。

■一個藝術家的真誠很重要,！對待藝術創(chuàng)作如果是真誠的，你就會逐漸進入到藝術的世界,，進入到一種超越世俗的境界之中,，這種真誠也會帶你不斷去創(chuàng)造新的藝術世界和新的審美境界。

《春城無處不飛花》

生活——創(chuàng)作的來源

生活是藝術的源泉,，沒有生活的創(chuàng)作是空洞的,。那么，藝術又如何表現(xiàn)生活呢,？

有人說,，我們就處在生活中，還缺少生活嗎,？其實,，我們是生活在看不出審美價值的生活中，因此要培養(yǎng)藝術家隨時用藝術的思維去感受生活的點點滴滴,。我的藝術創(chuàng)作很大一部分來自于農村生活，可能局限于一種類似現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法,，所以我的觀點不代表當今藝術發(fā)展的普遍狀態(tài),。

有人會問，為什么一提生活就得說是下農村,、下工廠,、下部隊呢,？這是因為日常生活中我們司空見慣、不以為然,，所以對生活容易產生視覺麻木,。而一旦到了一個新的地方，有了新的東西注入就容易激發(fā)我們的情感,。所以要出去,，既要貼近生活，又要與生活保持一定的距離,，這樣才會有新鮮感,。這是其一。其二,，我的創(chuàng)作多表現(xiàn)農村生活是因為我曾經有一段農村生活的經歷,。當我再次回到農村的時候，心中那份對農民的情感和對農村的認識依然強烈,，這也是我所處的那個時代以及創(chuàng)作中體現(xiàn)出的時代特征,。

我從小喜歡畫畫，中學期間就開始學習素描,，特別喜歡黃胄先生的作品,。當時所認識的中國人物畫差不多就是黃胄的畫，一動筆墨就是寫生,，基本上連臨摹都沒有,，更多的是速寫、素描,、色彩等,，形成了基本的造型能力。中學期間,，我和幾個同學負責宣傳組的工作,，這期間鍛煉了我獨立思考的能力。畢業(yè)后,，我到農村插隊兩年半（這是一種自發(fā)的生活體驗）,，心中也有理想，渴望選調與深造的機會,，仍然堅持畫畫,。不過當時的畫畫和今天講的創(chuàng)作卻是兩回事，畫畫是手段,，是學習,，沒有與生活感受聯(lián)系起來。當時農村條件艱苦,，在跟農民打交道的過程當中,，一方面與農民建立了深厚的感情,，另一方面真正讓我體會到了命運的滋味，因為那個時候下鄉(xiāng),，不知道這輩子會是什么出路,，感覺一輩子都有可能留在那兒了。直到今天我們上北大荒還能看見一輩子生活在那兒的老知青,，這種命運的未知深深刻在了我心上,，對我后來表現(xiàn)農村題材的創(chuàng)作起到非常重要的作用。

“文革”過后,，我來到天津美術學院上學,，趕上了好時候，可以放開了手腳學習繪畫了,，學習十分刻苦,。這三年學習的提高是突飛猛進的，對繪畫的渴望也是最強烈的,。當時我的畢業(yè)作品參加了全國青年美展,，黃胄先生看了還給予了高度評價。但是,，當時對生活題材的表現(xiàn)還是停留在一種表面的,、歡快的形象堆積的狀態(tài)上。我畢業(yè)留校后馬上就跟著中國美術家協(xié)會去了葛洲壩和長江三峽寫生,，感受那里的生活,。

我們經常提“深入生活”，但往往我們對待它都是一種表面的,、膚淺的狀態(tài),，真正形成創(chuàng)作特別難?！洞撼菬o處不飛花》是我1980年剛畢業(yè)在葛洲壩深入生活后創(chuàng)作的,，那大壩上往下飛迸四濺的電焊花，給了我很深刻的印象,，“花”的主題在心中開始醞釀,。葛洲壩的女電焊工是非常爽朗的，她們那樸素的工作服會產生健康的氣質和美感,，她們梳著的兩條大辮子也極其漂亮,！記得有一次在大壩上，40℃的氣溫,，白天和晚上一樣的炎熱,。有位女電焊工在工作，我說要畫畫她，她說行,，就自然地帶我們去了她們的工棚。她一邊扇著草帽,，我一邊畫著,，非常生動，這是在課堂上所無法達到的,，后來這幅畫發(fā)表在了《長江文藝》上,。回來后,，我創(chuàng)作了《春城無處不飛花》,，但當時《春城無處不飛花》的構思并沒有形成，直到我在從重慶到北京的火車上,，回想整個寫生過程和所經歷的一切才有了這個構思,。我把在葛洲壩所遇到的人、大壩的工地,，還有在長江三峽的小鎮(zhèn)上遇到的事都串聯(lián)起來,，找到了一個契合點———在長江三峽看到的梔子花，然后我就用花作為主題將一個個的情景碎片串聯(lián)起來———電焊花,、梔子花,，形成一個花的海洋，我把那個姑娘扇扇子的動作也放到了畫里面,。這幅作品在全國第二屆青年美術展上獲得了二等獎,，這對于當時的我來說是極大的鼓舞。

后來,，天津百花文藝出版社原美術編輯汪國風在天津組織了一個創(chuàng)作班,，我也跟著去學習了。農村的生活給了我真切的體驗和感受,，這也讓我開始考慮創(chuàng)作真正的來源,，或者說生活與創(chuàng)作的關系，甚至是生活與藝術的關系,，而我們的創(chuàng)作班開始了在藝術上的研究和實踐,。