明代建立以后,，經(jīng)濟(jì)、文化復(fù)蘇,，資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽,，城市更加發(fā)達(dá)繁榮，商品生產(chǎn)和交換打開新局面,，商業(yè)經(jīng)濟(jì)已滲入到社會各個領(lǐng)域,，主要在淮揚(yáng)和蘇、杭一帶較為明顯,，并出現(xiàn)了一批工商富戶,，如徽商、粵商,，蘇商,，浙商等。他們的出現(xiàn),，不僅為藝術(shù)市場的繁榮提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ),，同時也成了書畫偽作的主要的銷售對象。到了明代中期,，商品經(jīng)濟(jì)得到進(jìn)一步發(fā)展,，字畫古玩十分興旺，正如沈德符所示：“玩好之物,，以古為貴,，惟本朝則不然，永樂之剔紅,，宣德之銅,，成化之窯,，其價遂與古敵。……故以近出者當(dāng)之,，始于一二雅人,。賞識摩挲，濫觴于江南好事縉紳,，波靡于新安耳食,，諸大估曰千、曰百,，動輒傾囊相酬，真贗不可復(fù)辨,。以至沈（周）,、唐（寅）之畫，上等荊,、關(guān),；文（徵明）、祝（允明）之書,，進(jìn)參蘇,、米，其弊不知何極,。”（《萬歷野獲編》卷二十六,。）這種不論真?zhèn)巍⒉挥嬞F賤的瘋狂爭購,，恰好給制造偽書畫者提供了騙人牟利的機(jī)會,。于是各地偽書畫在市場上充斥泛濫，其風(fēng)延續(xù)到清代直至近代,。據(jù)沈德符《萬歷野獲編》記載,，北京“廟市日期”“城隍廟開市在貫城以西……每月亦三日，陳設(shè)甚夥,，人生日用所需精細(xì)必備,。……以至?xí)嫻哦鎮(zhèn)五e陳,，北人不能鑒別,，往往為吳儂以賤值收之。”“鐘家兄弟之偽書,，米海岳之假帖,，澠水燕淡之唐琴，往往珍為異寶,。”到了明代中后期,，其作偽地區(qū)分布之廣,，作偽人數(shù)之眾，作偽方法和手段之多,，以及贗品流傳之廣,，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以往的任何時代，形成了古書畫作偽的第二次高潮,。一些無名書畫家或畫工,，以偽造假書畫賣錢糊口，有些出名的文人書畫家也向此中討生活,。沈德符《萬歷野獲編》云：“骨董自來多贗,，而吳中尤甚，文士皆以糊口,。近日前輩,，修潔莫如張伯起，然亦不免向此中生活,。至王百穀則全以此作計然策矣,。”張伯起即張鳳翼，王百穀即王穉登,，兩位都是蘇州地區(qū)著名文人和書畫收藏家,，他們尚從古董作偽中漁利，其他市俗者就可想而知了,。作偽地區(qū)主要在蘇州,、松江、嘉興,、湖州,、紹興、南京,、開封等城市,，并出現(xiàn)了像詹喜、王淶,、逐浪,、王彪、圓孔彰,、吳穎卯,、溫葆光、朱生,、李著等一批作偽高手,。

明代書畫作偽的第二次高潮

　　明代書畫作偽比前代在手法上、形式上又有新發(fā)展，如挖掉舊款改署新款,，在本無款的作品上添上名人款,，假作配真題跋（從其他作品上割來），等等,，幾乎集中了我們現(xiàn)在已知的全部作偽的方式方法,。

　　明初，時人喜歡宋畫,，于是有些作偽者,，把明代院畫家的作品名款挖去，改成宋代某畫家的名款,，冒充宋畫出售,。添款的例子如明代的一幅山水畫《闊渚晴峰圖》軸（現(xiàn)藏故宮博物院），無款,。畫原為宣德宮廷畫家?guī)煼ü踔?，為后人挖?span>原款，在右下角添上郭熙偽款,，企圖當(dāng)成郭熙的山水畫。又明宮廷畫師朱端的一幅人物故事畫軸（現(xiàn)藏故宮博物院）,，原畫左邊中上部有“ 朱端”二字款,，下鈴有印章二方。作偽者將“朱端”二字挖去,，印章也刮得模糊不清,，把標(biāo)簽寫成《宋馬遠(yuǎn)弘衣渡口圖》，但經(jīng)過鑒定比較,，其畫法風(fēng)格不類馬遠(yuǎn),，時代風(fēng)格又不相俘，詳細(xì)觀察,，發(fā)現(xiàn)畫上方中部鈴有“ 欽賜一樵圖書”朱文方印,，此乃皇帝欽賜朱端的專用印章，他人不能假借,。還有一幅馬磷款的《觀瀑圖》軸（現(xiàn)藏故宮博物院）,，但從它的風(fēng)格看，很明顯是明代“浙派”一路畫風(fēng),，因而馬磷款是偽造,。再如上海博物館藏有周臣《觀瀑圖》軸，是件功力深厚,，藝術(shù)價值很高的作品,，后人擦去原款，畫上補(bǔ)書唐寅詩題，抬高身價,。類似這種情況還有很多,，不一一列舉。

　　在文獻(xiàn)著錄中也有過這方面的記載,。清代顧復(fù)《平生壯觀》卷十林良條云：“邇來三人（即指林良,、呂紀(jì)、戴進(jìn)）之筆寥寥,，說者謂洗去名款,，竟作宋人款者，強(qiáng)半三人筆也,。”他曾見有呂紀(jì)《杏花雙雀圖》,，被改款作南宋李迪畫，《束力鳥雀蓉桂圖》,，被改款作黃筌,，等等。后來明代“院體”畫傳世稀少,、有些當(dāng)時宮廷名手之作,，竟至沒有一件流傳下來，和這種改頭換面,，明畫冒充宋畫的作偽情況,，有很大關(guān)系。在今天,，鑒別這種偽作手段,，并不復(fù)雜，主要是個人風(fēng)格和時代風(fēng)格絕然不同,，認(rèn)真觀察比較,，不難涇渭分明。

　　據(jù)史料記載,，明中后期,，一改看重宋畫的舊傳統(tǒng)，變?yōu)橄矏墼俗髌?，顯然這是受到當(dāng)時“吳門畫派”,、“松江畫派”等的影響，而那些以“元四家”風(fēng)格為主的著名畫家的作品,，都可以賣好價錢,。如沈周、祝允明,、文征明,、唐寅、仇英、王寵,、董其昌等人的作品,，價格“驟增十倍”。這樣,，也就不可避免地出現(xiàn)了他們的偽作,。據(jù)說當(dāng)時沈周的畫，早晨流向市場,，中午便可看到同樣的“副本”,，這自然就是偽作了。而不到十天,，同樣的畫已是“到處有之”,。仿沈石田畫的偽作有幾種情況：一是當(dāng)時人憑空偽造，二是當(dāng)時人臨摹,，三是一幅畫中,，既有別人所畫，也有親筆,，真?zhèn)坞s糅,。屬于第一類的如《石泉圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），仿吳鎮(zhèn)山水,。皴筆圓滑,，墨色流潤，筆墨顯得單薄,，缺乏沈石田畫法的樸厚蒼秀之氣,，和沈氏平日畫風(fēng)無相似之點(diǎn),。據(jù)專家鑒定,，此卷原系文征明、金琮,、祝允明各家所書石泉詩,，本無圖，此幅圖為憑空偽造,，用來和各家書跡拼配而成的,。第二類例如《東原圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），設(shè)色畫平遠(yuǎn)山水,，茂林叢竹,，平橋遠(yuǎn)岫，畫風(fēng)與沈氏相近,，但筆墨較拘滯平板,，有些勾皴筆畫不貫氣。按此圖原本系為杜瓊年譜補(bǔ)圖，原有祭文一篇,。時間為弘治十一年,，沈氏七十二歲，應(yīng)是晚年之筆,。但此一幅畫法,，和沈氏晚年風(fēng)格大不相同。再從款字看“門人沈周補(bǔ)東原因”八個字,，筆畫瘦硬造作,，有“伸手掛足”之嫌，這些都暴露了臨摹者的特征,。第三類即真?zhèn)蜗鄵降?，例如《溪山深秀圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），淺絳山水,，結(jié)構(gòu)緊密,，用筆較粗硬，皴筆過繁,，設(shè)色濃重,，雖具備沈氏晚年某些特點(diǎn)，但筆畫粗俗板滯而有一種火氣,，缺乏沈氏晚年筆墨中剛?cè)峒嬗?、勁健清秀的特點(diǎn)。其中局部如楊柳,、芭蕉等處,，則有所區(qū)別，或出自親筆,。此畫的拖尾有文嘉,、王裕登二跋，均屬真跡,。這類作品鑒別起來比較復(fù)雜,，或是大部出于別人代筆，局部親筆,，或全部是別人代筆,，抑或偽作，應(yīng)當(dāng)具體分析,。偽造或摹仿沈周書法的特點(diǎn),，有些是比較明顯的。沈周字體學(xué)黃庭堅,，筆畫多修長挺拔,，作偽者的用筆則在形式上過于造作,，橫平豎直，“伸手掛足”的弊病,，和沈氏真跡有明顯區(qū)別,。有些偽畫作品，從題字中就可認(rèn)出破綻,。

　　文征明的畫也是如此,，他雖然作品遍及海內(nèi)，明王世貞曾云：“以故先生（文徵明）書畫遍海內(nèi),，往往真不能當(dāng)贗十二,，而環(huán)吳之里居者，潤澤于先生手幾四十年,。”（《弇州山人四部稿·文先生傳》）這一統(tǒng)計雖未必精確,，但也道出了偽造文徵明書畫的人員之眾、時間之長和偽品流傳之廣,。由于文徵明為人寬厚,，偽造他書畫的人就更加肆無忌憚。明馮時可就曾寫道：“有偽公書畫以博利者,，或告之公,，公曰：‘彼其才藝本出吾上，惜乎世不能知,；而老夫徒以先飯占虛名也,。’其后偽者不復(fù)憚公，后操以求公題款,，公即隨手與之,，略無難色。”（《馮元成集·文待詔小傳》）故文征明書畫的偽作和代筆書畫相當(dāng)多,，情況復(fù)雜,。比之錢選、趙孟頫,、沈周等人有過之無不及,。一般比較常見的臨仿之作如《存菊困》卷（現(xiàn)藏故宮博物院）,，絹本工筆人物山水,，畫法仿效文氏中年師法王蒙牛毛皴的一種面貌，初看近似,，但細(xì)看則可發(fā)現(xiàn)畫中樹木坡石和房屋界畫等,，筆畫拘緊纖弱，畫法平板,，缺乏文氏清勁雅秀的特點(diǎn),，從絹,、墨的氣息看，應(yīng)是當(dāng)時人臨仿的假作,。文征明這類細(xì)筆畫的臨仿之作傳世較多,，偽手水平高低不同，真?zhèn)螁栴}需仔細(xì)鑒別,。又如《深翠軒圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院）據(jù)畫后一段自識云,，是為謝晉的《深翠軒詩》卷補(bǔ)圖，也是細(xì)筆一類,，但畫法和文氏本來面貌不同,，用筆拘板生硬，而且自題記一段的年款,、誤書正德十三年為己卯（應(yīng)為戊寅）,，這種失誤，出現(xiàn)于一向認(rèn)真仔細(xì)的文征明筆下,，是很難想象的,。說明這幅畫和題記，都是出于偽作,。但前后有明初人俞頁木,、解縉、王汝玉等十三家為深翠道人所書的深翠詩,，卻均系真跡,。經(jīng)鑒別認(rèn)為書和畫原非一物，是后人搭配而成,，畫偽字真,。文征明粗筆畫法的偽作如《石湖圖》（即《石湖三絕》卷之一。現(xiàn)藏蘇州市博物館）筆墨粗硬,，是憑空偽造,。又《秋林飛瀑圖》卷，墨筆畫（現(xiàn)藏故宮博物院）,，仿倪瓚山水,，用筆拘板粗滯，無清秀之氣,，和文征明畫風(fēng)無關(guān),。以上舉例，可以概見文征明贗品的幾種面貌,。至于文氏門人朱子朗等所臨摹之件,，尤其難于分辨，故必須掌握更多的第一手材料,，深入研究比較,。文征明書法方面如行書,、小楷的舊臨，偽造的情況也比較多,，以小楷尤甚,。例如《存菊圖》卷后自書詩，筆弱而結(jié)許多不穩(wěn),，應(yīng)是當(dāng)時人臨仿,。小楷《離騷九歌》冊頁，字體平穩(wěn),，但風(fēng)格接近王寵,，不類文氏筆跡，因當(dāng)時有人專門偽作文征明和王寵的書法,，看字跡是出于一人之手,。小楷《過秦論》冊頁（現(xiàn)藏故宮博物院），年款作癸丑,，文氏應(yīng)為八十四歲,，而此件書法用筆嫩弱，不類晚年之筆,，且書風(fēng)仍接近王寵一路,。因此，可以斷定此件也是偽作,。

　　可奇怪的是,，沈、文二人,，還都聽任偽作流傳,，有的作偽者膽子越來越大，竟然以偽造的文征明的假畫請文征明題字,，而文征明也就“隨手”題之,，毫無為難之色。

　　祝允明以書法著稱于世,，因而摹仿偽造的情況極普遍,，特別是草書贗本最多。當(dāng)時有人說祝京兆草書真跡十不得一,。其偽造的書法水平也各有不同,。清初人馮銓在跋祝臨擬《米南宮論書》卷說：“吳中偽作祝枝山書，小者板滯,，大者狂縱,，殆入鬼趣,。”偽造祝氏狂草大字一類書體的作品,，內(nèi)容大多是“梅花詩”,、“蘭花詩”、“百花詩”等,，其格式是紙本,，高頭大卷，每行大字二三字不等,，行筆狂縱而筋骨外露,，使轉(zhuǎn)圓滑，多有失于法度之處,。此類憑空偽造之作,，至今流傳很多；據(jù)鑒別對照,，多出自一人之手,。

　　明代書畫作偽者大都分布在工商業(yè)發(fā)達(dá)、人文薈萃的幾個江南重要城市,，尤以蘇州地區(qū)為甚,。明代萬歷前后到清代中期，蘇州地區(qū)有一部分工匠具有一定繪畫技巧,，專門以制造假畫為生,。所造偽品，后來被稱為“蘇州片”,。詹景鳳《東圖玄覽編》曾談到“蘇州專諸巷,，偽造書畫”。另外一處是蘇州桃花塢,，這里印刷制版業(yè)興盛,，也是臨摹古畫的集中地。“蘇州片”的制作大多數(shù)有稿本,。以絹本青綠工細(xì)畫為多,。所造名頭，大多是古代大名家,，如唐李思訓(xùn),、李昭道，宋趙伯駒,、趙伯馬肅,，明代的以造假仇英最多，也有一些是假造文征明等,，都是名聲最大的大名家,。有的在畫的后面做上蘇拭、黃庭堅,、米帝,、蔡襄,、趙孟頫、鮮于樞,、沈周,、文征明、董其昌等大名家題跋,。蘇州制作的假畫最多的,，一種是假造仇英的畫，一種是仿造張擇端的《清明上河圖》,。他們根據(jù)仇英工筆青綠的畫風(fēng)特點(diǎn),，大量仿照制作。其特點(diǎn)是多用絹畫,，內(nèi)容故事比較豐富,，題材廣泛，畫面布置繁密,，畫法工細(xì),，色彩鮮艷。這一部分繪畫在明代后期,，形成特有的時代風(fēng)格,。其中畫手有高有低，畫法有粗有細(xì),。蘇州仿制張擇端的《清明上河圖》,，傳世的不下二十多卷，布局大致相同,，但都是摹自仇英的稿本,。于是輾轉(zhuǎn)臨摹，和張擇端原本完全沒有相同之處,。畫上有的落有仇英偽款,，有的無款，全部摹仿仇英畫風(fēng),。這“蘇州片”作品,，其面貌特征一般比較容易辨認(rèn)。其中有些作品也有較高的藝術(shù)造詣,，功力較深,，只是這些畫的作者姓氏至今無從查考。

　　明末上海人張?zhí)╇A,，字愛平,，集晉、唐至明代的書畫二百余件，于崇禎六年（公元 3455 年）編成《寶繪錄》一書,，這部著錄所記,，全系偽作，如三國吳曹不興,、晉代顧愷之,、陸探微,、隋代展子虔,、張僧繇以至宋元諸大家的作品，大都是有底本的仿作,，其中有些偽作的題跋,，全出自一人之手，所用紙張,，大都是松江出產(chǎn)黃粉箋紙,。這些偽作，當(dāng)然決非張氏一人所為,，可能是出于專門的書畫作偽的作坊,。像這樣不僅偽造名家書畫，還要編書以冒充著錄有緒的手段,，稱得上是卑鄙之極了,。清代吳修《青霞館論畫絕句》有評論云：“不為傳名定愛錢，笑他張姓謊連天,，可知妮古成何用,，已被人欺二百年。崇禎時有云間張?zhí)╇A者,，集所造晉唐以來偽畫二百許,，刻為《寶繪錄》廿卷，自六朝至元明,，無朝不備,，宋以前諸圖，皆趙松雪,、俞紫芝,、鄧善之、柯丹丘,、黃大癡,、吳仲圭、王叔明,、袁海史十?dāng)?shù)題識,，終于文衡山，不雜他人。……數(shù)十年間,，余見數(shù)十種,，其詩跋乃一人所寫，用松江黃粉箋紙居多,。”吳氏所記,，與今天所見偽本情況正相符合。

　　明代名家請人代筆作書畫的事例最突出的是文征明,、董其昌等,，陳繼儒、米萬鐘也有這種情況,。

　　從傳世所見墨跡和文獻(xiàn)記載相對照,，可知繼承文征明書面衣缽，而且學(xué)他的面貌學(xué)的很像的,，書法方面有其子文彭,、文嘉和周天球等，山水畫方面繼承人有弟子錢毅,、朱朗,、居節(jié)和文嘉的早年之作。錢轂用筆較粗,，居節(jié)全仿文氏細(xì)筆,，文嘉則筆法疏簡縱逸，他們從各個方面得文氏的傳授,，本身的書畫都有相當(dāng)水平,，由他們代筆很難辨識。稍后仿學(xué)文氏書畫,，面貌比較接近,，能夠造出假文氏書畫作品的，還有很多人,，水平當(dāng)然有高低之別,。

　　錢轂為文征明代筆的例子，如明人墨跡中黃姬水致錢轂書札請錢為作喬松大石,，以后再拿去請衡翁（ 指文征明）親題,。意思是請錢畫后由文征明落款（見陳焯《湘管齋寓賞編》卷四）。專門作文征明偽畫的,，以朱朗為最多,。例如文氏給朱朗的信札，稱“今日無事,，請過我了一清債”,，“了一清債”是指畫債,。即是叫朱朗去代他作應(yīng)酬畫，了結(jié)一些畫債（見日本影印《明賢尺犢》）,。又據(jù)《平生壯觀》卷五,，亦云：“與朱青溪手柬大小二十余幅，行書,，皆情渠代筆作畫以應(yīng)所求者,。”

　　朱朗，據(jù)《明畫錄》朱朗傳云：“朱朗,，字子朗,，吳縣人，學(xué)畫于文征明,，乃以寫生花卉擅名,，鮮妍有致,。其山水與征明酷似,，多托名以傳。”朱朗的作品,，傳世不多,，大概多是為文征明作代筆，因而以自己名義所作的畫,，反而少見了,。

　　又如文彭代其父作書的事例。見文嘉《鈴山堂書畫記》,，其中談到蘇軾的《前赤壁賦》缺前四行,，是文彭所補(bǔ)書，而且補(bǔ)的四行蘇體賦文和后面文氏跋,，都是文征明具的名款,。可知文彭是代父補(bǔ)書的,。

　　明代名家之有代筆書畫,，除文氏以外，以董其昌為最多,。據(jù)啟功先生《董其昌書畫代筆人考》一文,，詳加考證。他說：“董其昌以顯宦負(fù)書畫重名,，功力本來有限,，再加應(yīng)酬繁多，不能不乞靈于代筆,。”迄今所知,，書法的主要代筆人最著名的是吳易，作畫。代筆有趙左,、僧珂雪,、沈士充、吳振,、葉有年,、楊繼鵬等（見姜紹書《韻石齋筆談》、《無聲詩史》）,。朱彝尊《論畫絕句》：“隱君趙左僧珂雪,，每贊香光應(yīng)接忙。”自注云：“董文敏疲于應(yīng)酬,，每請趙文度及雪公代筆,，親為書款。”又顧復(fù)的《平生壯觀》卷十云：“先君與思翁交游二十年,，未嘗見其作畫,，案頭絹紙竹堆積，則呼葉君山有年代筆,。翁則題詩寫款用圖章,，以與求者而已。”程庭鷺《上竹下弱庵畫麈》卷上去：“曾見陳眉公手札與子居老兄,，送去白紙一幅,，潤筆銀三星，煩畫山水大堂,，明日即要,，不必落款，要董思老出名也,。”以上幾條,，說明了董其昌書畫代筆的情況。他的代筆畫,，大多是自己落款蓋章,。代筆的水平較高，功力精能的作品大多出于趙左,、沈士充之手,。關(guān)于楊繼鵬為董代筆，董自己也談多過,，據(jù)蒯若木先生舊藏董札一冊,，其中有“……友人楊彥沖（楊繼鵬字）精于書畫，嘗為不肖代勞”一語,；又據(jù)《無聲詩史》卷十：“楊繼鵬,，字彥沖,，松江人，畫學(xué)師資于董思翁,，頗能得其心印,。”