中日漫畫大師萬籟鳴與手冢治蟲合作的畫作

　　每個人的童年似乎總會伴著一部又一部的動漫紛至沓來——還記得小時候口袋里的“小人書”嗎,？還記得童年時看的第一部動畫片嗎,？還記得曾經(jīng)無比崇拜的動漫偶像嗎,？從《大鬧天宮》里桀驁不馴的猴王到《三毛流浪記》中聰明機靈的三毛,，從古靈精怪的米奇到勇敢無畏的丁丁,，從正義無比的鐵臂阿童木到無所不能的機器貓……這些經(jīng)典形象不僅留在了動漫史冊上，也留在了很多人的心間,。7月21日至9月4日,，由廣東美術館、中國美協(xié)動漫藝委會,、中國國際漫畫節(jié)組委會,、廣東省動漫藝術家協(xié)會、上海美術電影制片廠共同主辦的“世界動漫的中國學派——中外動漫藝術大展”在廣東美術館展出,。展覽以“中國學派”為主題,，所以，先撇開引人入勝的展覽作品不談,，說說“中國學派” ,。

　　重提“中國學派”

　　“動漫”涵蓋動畫和漫畫兩大門類，在日美和歐洲它們通常會相互依存,。在中國,，漫畫中也包含了傳統(tǒng)的連環(huán)畫，即小人書,。動漫是藝術,，同時通過藝術構建產(chǎn)業(yè)體系，通常與美術,、文學,、電影電視及數(shù)字媒體等藝術互相滲透和作用。曾經(jīng),，上世紀60至80年代上海美術電影制片廠的動畫片,，以及上世紀七八十年代繁榮一時的連環(huán)畫，都享譽世界,。而當時中國的水墨,、剪紙、木偶等動畫形式更被稱做“中國學派” ,，在世界版圖上留下了鮮明的印跡,。如今,，與國際動漫藝術和產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平相比，中國的現(xiàn)狀卻并不理想,。

　　重提“中國學派” ,，是中國動漫人夢回黃金年代的“任性” ，也是對今后中國動漫發(fā)展的展望,。廣東美術館館長羅一平和廣東省動漫藝術家協(xié)會主席金城聯(lián)合策劃的“世界動漫的中國學派——中外動漫藝術大展” ,，是目前全國唯一針對這一課題舉辦的展覽，把中國動漫的歷史放置于世界動漫板塊上,，對中國動漫的文化價值和歷史地位進行一次審視,。

《三毛流浪記》是幾代人共同的童年回憶 

　　“中國學派”的概念始創(chuàng)于文學領域，自20世紀50年代被引入動畫藝術,，以上海美術電影制片廠為代表涌現(xiàn)了一大批具有劃時代意義的經(jīng)典動畫片：1956年由華君武編劇,、特偉導演的《驕傲的將軍》 ，從人物造型,、動作設計等方面借鑒中國的京劇藝術,，成為“中國學派”的開山之作； 1961年以齊白石繪畫為藍本的短片《小蝌蚪找媽媽》和1963年由李可染中國畫作品《牧童》衍生而來的《牧笛》為代表的水墨動畫,，樹立了“中國學派”的寫意標桿,； 1964年，萬氏兄弟制作的《大鬧天宮》 ,，時長114分鐘,，使中國動畫由短片向敘事性長片過渡，成為中國動畫的時代巔峰……這些作品不僅使中國動畫跨越了學習美國,、模仿蘇聯(lián)的初始階段,，構建了尋求自身發(fā)展的基本框架，還以鮮明的民族風格在世界動漫史中留下精彩的篇章,，并在當時扮演著先驅的角色,。事實上，“中國學派”動漫藝術的本質,，即中國動畫的民族化進程,。這種鮮明的民族化創(chuàng)作傾向不僅因題材、藝術手法對中國古典文學,、戲劇,、民間藝術的借鑒，在視覺語言上脫穎而出,；更以“情”“景”交融的境界追求和“文以載道”的美學精神貫穿始終,，形成了其他民族動畫不可比擬的藝術特質。然而， 20世紀80年代以來,，浸淫于民族文化元素和藝術性探索的中國動畫,，經(jīng)歷了“文革”十年的發(fā)展中斷后，緊接著又失去了計劃經(jīng)濟的庇護,，不可避免地在世界動漫體系中日漸式微,。21世紀中國動畫的當務之急是要通過強有力的原創(chuàng)力和先進的技術水平，與市場形成一種完善的生存機制,?？v觀歐美、日本的動漫企業(yè),，普遍先以原創(chuàng)漫畫在市場試水,，爾后根據(jù)暢銷漫畫中的角色形象、故事情節(jié),、場景道具等內容，改編動畫和影視劇,，并應用到相關游戲,、玩具等產(chǎn)品形態(tài)中，從而形成一條完整的動漫產(chǎn)業(yè)鏈,。因此,，原創(chuàng)漫畫才是動漫產(chǎn)業(yè)金字塔的根基。時至今日,，曾經(jīng)輝煌一時的“中國學派”能否在新的環(huán)境中重構自身,，再度引導中國動畫的崛起？抑或是為現(xiàn)今動漫的發(fā)展提供一種經(jīng)典的借鑒,？這些都是此次展覽所要直面和回答的問題,。

　　宮崎駿手繪作品亮相

　　基于對中國動漫發(fā)展的冀望與思考，此次展覽追蹤溯源地以新中國成立以來的連環(huán)畫為起點,，展示了300余件珍貴的動漫手稿,、雕塑和百余部中外經(jīng)典動畫影片，其中包括著名畫家豐子愷各時期代表作品十余幅,、萬籟鳴創(chuàng)作于上世紀50年代的《猴子撈月》連環(huán)畫,、賀友直經(jīng)典名作《小二黑結婚》 、廖冰兄《十二生肖》 ,；港臺藝術家更是齊齊亮相,，蔡志忠、王澤,、敖幼祥,、朱德庸等人的成名之作得到收錄。國外作品則可見《丁丁·藍蓮花》 《藍精靈》等,，更有《蝙蝠俠》 《蜘蛛俠》兩位超級英雄亮相,。

豐子愷的《妙筆生花》也在此次展覽上亮相

　　動畫方面也有許多知名作品的美術原稿及分鏡手稿呈現(xiàn),，如水墨動畫《山水情》的動畫視頻及31幅水墨手稿——這部風格鮮明的動畫最近在網(wǎng)絡上廣泛流傳，觀眾可以借此機會欣賞原版和珍貴的手稿,；動畫《哪吒鬧?！?《三個和尚》 《草原英雄小姐妹》 《黑貓警長》等都是大家的美好童年回憶，其美術原稿均有呈現(xiàn),；廣為人知的不朽經(jīng)典《海賊王》 《哆啦A夢》 《鐵臂阿童木》 《灌籃高手》更會吸引不少“動漫迷” ,。而其中最引人矚目的是，首次在中國內地亮相的日本動畫宗師級人物宮崎駿的親筆手繪作品,，包括《天空之城》 《龍貓》 《動物寶島》等漫畫和動畫分鏡原稿數(shù)十幅,，此番在廣東美術館悉數(shù)登場。值得關注的還有,，象征著中國動漫未來的年輕作者也展出了他們的作品,，他們的名字也許早已為人熟知，包括夏達,、聶峻,、本杰明、 Tango,。

　　本次展覽還專門開辟動畫片集中播放區(qū),，幾個展廳按時間段輪流放映上百部優(yōu)秀動畫片。羅一平表示,，希望此次展覽給予學術界和觀眾對動漫藝術的全新認識與深入理解,，改變動漫藝術在美術界長期邊緣化的現(xiàn)狀；同時,，通過展覽的趣味性,、互動性、親民性,，吸引培養(yǎng)更多的年輕觀眾,，在健全學術建設的同時，充分發(fā)揮美術館的公共教育職能,；更為重要的是,，通過此次展覽的舉辦為中國動漫藝術、動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展揭示新的可能,。（岳旭）