文物與古玩在市場經(jīng)濟(jì)中是有價(jià)格的，它們在歷史研究中也是有價(jià)值的。價(jià)格與價(jià)值之間是否一定吻合,？很難確定,。有時(shí)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于價(jià)值,。最近潘天壽的 花鳥畫拍賣成交價(jià)2.79億，與他平時(shí)的幾千萬的價(jià)格相差非常大；另一個(gè)例子是齊白石的“篆書對聯(lián)·花鳥畫”，也拍出了上億的巨額成交價(jià),，不乏收藏買家有 意青睞抬舉的因素在內(nèi)。有時(shí)價(jià)格又遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于價(jià)值,，比如清代吳昌碩尤其是蒲作英,、民國時(shí)的江寒汀、解放后的應(yīng)野平張大壯申石伽等等等等,，價(jià)值很高,，價(jià)格卻一 直上不去。

　　本來,，價(jià)格與價(jià)值應(yīng)當(dāng)相合。但在目前,，許多拍賣會上價(jià)格與價(jià)值常常體現(xiàn)出很大的反差,。這已經(jīng)成為今天古董文物走向市場的一個(gè)巨大瓶頸：眼看著它 存在，又說不清其間的原因與理由,，“反差大”的現(xiàn)象正基于來自社會文化與專業(yè)的各種不同原因,，但反差既然出現(xiàn)，總應(yīng)該有一些對這一現(xiàn)象的調(diào)查與研究和思考 判斷,，甚至是解釋,。這正是學(xué)術(shù)研究之道。

　　任一商品,，包括古玩文物,，只要是進(jìn)行交易，必須符合價(jià)值規(guī)律,。一般而言,，在市場供求大體相當(dāng)?shù)那闆r下，古玩文物的價(jià)格與價(jià)值應(yīng)該是相符合的。在 此中,，要估計(jì)價(jià)格,，必先估計(jì)價(jià)值與數(shù)量。古玩文物有許多出土于地下,，或是先人遺留,，沒有成本，若論今日使用價(jià)值,，幾近于無,，有的只是藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值或 科學(xué)價(jià)值,，既無法量化,，也并無固定價(jià)格可議，那如何去評估其價(jià)值呢,？

　　一是按照國家文物定級標(biāo)準(zhǔn)《文物藏品定級標(biāo)準(zhǔn)》的規(guī)定來進(jìn)行,。珍貴古物：一級，價(jià)格在千萬百萬以上,；比較珍貴文物：二級,，價(jià)格在十萬以上；一般 文物,，三級,，價(jià)格在萬元以下。時(shí)至今日,，古書畫古物拍賣早已進(jìn)入億元時(shí)代,，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)上應(yīng)該再加一項(xiàng)：特級文物。如潘天壽,、齊白石,、雞缸杯等等，都應(yīng)進(jìn)入億 元以上特級文物的行列,。

　　以國家頒布的《文物藏品定級標(biāo)準(zhǔn)》的等級標(biāo)準(zhǔn)來衡量,，只是一個(gè)比較公式化的判斷，肯定不是包辦一切的,。比如任何一件古玩文物的拍賣,，必會基于物 品的數(shù)量、質(zhì)量,、在社會和歷史上的學(xué)術(shù)藝術(shù)地位,、制作創(chuàng)作者的地位、身份,、名銜,；創(chuàng)作精心程度,、與平時(shí)庸常度的對比反差程度，以及公眾對它的認(rèn)可度,、個(gè)體 的購買力,、行情的漲跌情況、拍賣現(xiàn)場的激情頓起,、必而得之之志,、拍賣宣傳手段的運(yùn)用、當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)進(jìn)退的大環(huán)境,、藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展的時(shí)代興衰,。在中國，更有藝術(shù) 品交易與房市,、股市之間的關(guān)系,。各種原因的綜合作用，才能構(gòu)成一個(gè)完整的大型拍賣行為,。當(dāng)年陸儼少的《杜甫詩意百開》冊頁登7000萬,、齊白石《篆書對 聯(lián)·花鳥畫》上億、直到這次潘天壽花鳥畫的2.79億,，之所以能夠以超高價(jià)成交,，都可以從上述15項(xiàng)左右的參考檢測項(xiàng)目中尋找到理由與原因。

　　而在具體操作中,，由于來自社會各界的五花八門的表達(dá),、理解、投機(jī)以及信用等方面的問題,，在藝術(shù)品交易中難以避免坑蒙拐騙的不良現(xiàn)象,。賣假，是一 個(gè)最集中的“癌癥”,，而以知假賣假這一嚴(yán)重?cái)_亂古玩藝術(shù)品市場的行徑,，最為可惡。用各種手段混跡,，比如以次充好以偽充真、用后人之作充古物,、以高仿印刷代 替原跡,、補(bǔ)新款以為名家之跡、同名畫跡相混淆,、臨摹,、裁剪名畫成雙，揭裱成復(fù)本,，乃至以偽跡先印刷畫冊取假證再上拍賣市場,。從拍賣公司來看,，失信負(fù)義或拍 得古物后欠款賴賬不付錢等失信行為泛濫，必然會造成古玩文物的價(jià)值與價(jià)格的背離,，造成古玩文物藝術(shù)品市場的不穩(wěn)定不平衡的發(fā)展瓶頸,。

　　據(jù)我的經(jīng)歷，適足以作為例證的,，一是我以前編過一冊精裝的《日本吳昌碩書畫篆刻精品集》,。幾年以后，北京匡時(shí)拍賣的老總董國強(qiáng)來電詢問,，說收到 一冊同名畫冊,，制作粗糙、收得缶翁作品水平低下,，當(dāng)事人想上拍,，已被拒絕。把同名畫冊寄我,，一翻滿冊皆是低劣的偽作,。想想用這本以我名義編的偽作集來支撐 偽品拍賣，外行豈有不上當(dāng)?shù)?？二是高科技?dǎo)致在書畫收藏界高仿真印刷幾可亂真,，一些畫廊拍賣行刻意把古玩文物的高仿真印刷當(dāng)古物真跡賣，客戶大上其當(dāng),。這 種利用后仿真冒充的情況,，在玉器、青銅器,、瓷器,、紅木家具及竹木牙雕中非常常見。我自己,，也有看到高仿我的手卷而辨別不出來,，以為真是我親手而為的。一張 復(fù)制有20張的印刷品,，就有幾萬十幾萬的價(jià)格,，試想如此一來，怎么不會在價(jià)值與價(jià)格上高價(jià)低質(zhì)或低價(jià)高質(zhì)呢,？

　　古玩文物界對價(jià)值與價(jià)格的平衡穩(wěn)定關(guān)系,，應(yīng)該承擔(dān)起責(zé)任來。這一行要發(fā)展,，它是一個(gè)逃不開的課題,。