圈內(nèi)人言：藏古墨，實(shí)際上是古風(fēng)回潮,。古墨收藏盛于明代,，到晚清民國達(dá)到巔峰,，民國之前,，一錠清代御墨的賣價(jià)是60塊大洋,，這在當(dāng)時(shí)足夠一個(gè)普通家庭一年的生活,。

　　“紫金不換,，名墨難求,。”古墨收藏的復(fù)興起自2007年,。筆墨紙硯，隨著其它文房拍賣市場上的行情向好,，古墨的成交亦量增價(jià)漲,。據(jù)藏家介紹，古墨的回報(bào)率雖不如瓷器,、玉器和書畫,，但使用老墨的書畫家越來越多，而制墨過程中取煙,、合料等環(huán)節(jié)環(huán)境惡劣,，從業(yè)者越來越少，加之熊膽,、麝香,、沉香等原料的稀缺，用傳統(tǒng)工藝制成的好墨錠供不應(yīng)求,，古墨的行情自然水漲船高,。

　　一套清乾隆御制西湖十景集錦墨，2008年以448萬元人民幣的高價(jià)拍賣成交,，這個(gè)古墨成交最高紀(jì)錄至今未被打破,。這套集錦墨一共十錠，由清代汪節(jié)庵制造,。每枚墨錠一面是一首乾隆御詠西湖十景的七言律詩,，陰文楷書填金，另一面模印淺浮雕西湖十景圖畫中的一景，“蘇堤春曉”,、“雷鋒夕照”,、“平湖秋月”等，詩景相配,，古風(fēng)盎然,。

　　“萬杵”之功

　　墨是書寫和繪畫的重要材料，其品質(zhì)不僅影響書法,、繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力,，而且影響藝術(shù)品的保存和傳播。好墨“質(zhì)細(xì),、膠輕,、色黑、聲清”,。墨分五彩——焦,、濃、重,、淡,、清，再加上白紙自有的顏色,，中國畫家和書法家由此創(chuàng)造出一個(gè)豐富多彩的意象世界,。中國文人對(duì)墨寄予著深厚的情感，中國畫更是被稱為水墨畫,。石濤說：“紙生墨漏,，亦畫家之一厄也。”當(dāng)代水墨畫家許浩之介紹：“墨本身就是無聲的材料語言,。墨汁與古墨創(chuàng)作出來的作品是不同的,，古墨作畫歷經(jīng)數(shù)百年墨色依舊，而現(xiàn)代墨汁短短幾十年就出現(xiàn)色差”,。

　　傳統(tǒng)古墨工藝素有“萬杵”之稱,，即墨工杵打墨胎一萬下方成。自古即為手工作坊的生產(chǎn)模式,，家族技藝代代傳承,。

　　據(jù)山西運(yùn)城的逄州手工制墨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人王中勝介紹，墨錠制法分為十多道工序,，“先和料,，再把皮膠用文火慢熬。熬軟取出,，將油煙,、麝香,、冰片、朱砂等料依次按量加入,，置于鐵皮上用大杵反復(fù)捶敲無數(shù)次,，敲成紙一般薄，再折回來捶敲,，周而復(fù)始,。當(dāng)煙料和膠料細(xì)膩均勻地糅合在一起，坯料就形成了,。沒有幾萬重杵,，出不來好活。”此景曾被古代詩人們吟為“元霜萬杵文蟠螭,，輕煙融液生瓊芝”,，詩文雖美，但實(shí)際操作卻是一個(gè)艱難瑣碎的過程,。

　　“認(rèn)為新墨沒有收藏價(jià)值的人是因?yàn)樗麄儾欢颇に嚒?rdquo;制墨大家,、一得閣的孟繁韶認(rèn)為古墨和新墨的質(zhì)量和工藝幾乎完全一樣，只是古墨具有一種歲月的沉積作為附加值,，有的古墨曾為名人所制或名人所用,，再經(jīng)過時(shí)間洗禮,，古墨的“火氣”越來越少,，越來越柔順。古墨新傳,，在文房四寶中,，墨最好地保留了傳統(tǒng)材質(zhì)和工藝，目前仍然保存了三種傳統(tǒng)材質(zhì)：松煙,、油煙和漆煙,。取煙之后，再加麝香,、冰片,、金箔等材料。

　　“唐宋墨絕世,，明代墨珍罕”

　　中國文人的藏墨之好由來已久,，宋代蘇軾和明代畫家董其昌都愛收藏墨錠。古代藏墨鑒賞之風(fēng),，至嘉靖,、萬歷時(shí)期更盛，并開始出現(xiàn)成組,、成套的叢墨,。

　　按照業(yè)內(nèi)通行的分法，古墨依其功能分成七類：

　　其一御墨。即封建時(shí)代皇帝自己寫字用的墨,，往往是宮中召集匠人制造,。明朝御墨傳世的有“永樂國寶”，宣德“龍香御墨”等,。清朝從康熙年間起由內(nèi)務(wù)府自造御墨,，以后雍正、乾隆,、嘉慶,、道光朝都繼續(xù)制造。這類御墨外間流傳甚少,。

　　其二貢墨,。貢墨或是封疆大吏或朝中大臣囑制墨家制造進(jìn)呈給皇帝用的，或是地方上每年向皇帝進(jìn)貢的,，如歙縣在道光以前,，每年要進(jìn)貢墨三次，分春貢,、萬壽貢,、年貢。封疆大吏進(jìn)貢的墨做工精美,，煙料上等,，上面有進(jìn)呈者的名款、年號(hào),，有時(shí)還有制墨家的名款,，如“太平清玩”既有“臣徐元夢(mèng)恭進(jìn)”款，又有“康熙乙末年臣曹定遠(yuǎn)謹(jǐn)制”款,。

　　其三文人自制墨,，即古代文人騷客、書畫名流,、達(dá)官士紳在墨店或請(qǐng)墨家按自己的意愿情趣自制,、定制、題銘,、珍藏的專用墨,。因是按需定版刻模，故為小批量生產(chǎn),。其煙料,、圖案、花紋,、做工都精致周到,，又因文人自訂參與,，既有集書畫、鐫刻,、造型藝術(shù)為一體的外觀,，又有百年如石、一點(diǎn)如漆,、宜書宜畫的文化內(nèi)涵,。

　　其四珍玩墨。以墨為原料制造的手工藝品,，不是為磨用而是為玩賞的,，如明代程君房的“百子榴”墨，重僅二三錢,，根本不能磨用,。

　　其五普通書寫用墨。這是墨的大宗,，因質(zhì)量的差異,，同一個(gè)制墨家所制，價(jià)格相差可以達(dá)到十倍以上,。

　　其六禮品墨,。專為喜慶送禮用的墨，如送壽禮的“壽屏墨”,，送婚禮的“百子圖”墨,，送學(xué)生入學(xué)的“手卷墨”等，這種墨注重外表形式,，煙料往往較差,。

　　其七藥墨,。因油煙不能入藥,，這類墨都用松煙，如乾隆時(shí)詹子云所制“八寶藥墨”等,。

　　在我國制墨歷史上,，名家輩出。宋代有潘谷,、張遇,、葉茂實(shí)等，潘谷手制“松丸”,、“狻猊”等墨,，“遇濕不敗”，“香徹肌骨,，磨研至盡而香不衰”,，被譽(yù)為“墨中神品”,。明代是徽墨的鼎盛時(shí)期，最著名的制墨名家有羅小華,、程君房,、方于魯。羅小華的桐油墨,、程君房的漆涸墨,、方于魯?shù)拿F藥構(gòu)墨都是難得一見的珍品。程君房自詡“吾墨百年之后金不換”,。此明代三大家的墨式樣多樣,，裝飾華麗，圖案精美,，爭奇斗艷,，“五岳真形閣”、“東岳泰山贊”,、“九鼎圖”,、“百雀圖”均是珍品。清代有曹素功,、汪近圣,、胡開文、汪節(jié)庵四大制墨名家,，其中曹素功的“紫玉光”,、“蒼龍珠”，胡開文的“御園圖墨”,、“御制棉花”,，汪近圣的“耕織圖”、“羅漢贊”等古墨,，圖案精美,、人物刻畫細(xì)膩，裝潢考究,，空前絕后,。1915年，民國休寧胡開文出品的“地球儀墨”獲巴拿馬世界博覽會(huì)金獎(jiǎng),。

　　張大千認(rèn)為：“欲找好墨,，要光緒十五年前所制的，乾隆御制的更好,。”就品質(zhì)而言,，收藏古墨，應(yīng)該是清代的墨最好,。中國的制墨業(yè)在清代達(dá)到了高峰,。到清末國門打開,，制墨所用的原料漆和桐油大量出口，而進(jìn)口的則是大量的炭黑,，令中國的傳統(tǒng)制墨業(yè)受到了很大沖擊,。

　　“唐宋墨絕世，明代墨珍罕,。”古墨價(jià)格決定性的因素是年代,。因古墨難以保存，唐宋墨已很難見到,，明墨傳世的也極其稀少,，名家和名人制作的墨更是身價(jià)不凡。唐朝的祖敏,、奚超,、奚廷珪，明代的羅小華,、程君房,，明末清初的汪鴻漸、葉玄卿,、程公瑜,，晚清的曹素功、汪近圣,、汪節(jié)庵,、胡開文，這些公認(rèn)名家所制的墨,，目前的價(jià)格基本在百萬元以上,。

　　就年代而言，明墨尤其是萬歷或之前的墨品,，在市場上已難得一見,，即使偶爾出現(xiàn)也多以殘斷品為主。資深藏家近蓭認(rèn)為：全品明墨幾乎不可能在民間出現(xiàn),，其中大多數(shù)被保存在中國的館藏機(jī)構(gòu)和日本的大收藏家族中,。而清墨的價(jià)格,，以宮廷制品為上,，文人定版次之，墨家名品再次,，普通市品價(jià)格最低,。