慈禧《牡丹富貴圖》,，作于1896年

　　對(duì)于書畫收藏而言，我們可以簡(jiǎn)單地區(qū)分為兩類：一是書畫名人,，即因其書畫出色而揚(yáng)名。收藏他的書畫作品,，目的就是收藏他的藝術(shù),；二是名人書畫，就是他的書畫不怎么樣,，因?yàn)槿擞忻?，所以別人才會(huì)去收藏其書畫。這種行為的本身,，顯然與藝術(shù)無(wú)關(guān),。

　　過(guò)去的收藏家對(duì)慈禧書畫的態(tài)度，大致上屬于第二種類型,。

　　慈禧的名望與權(quán)力

　　從慈禧的生平上觀察,，她的書畫成為社會(huì)收藏品，肇始的年代應(yīng)該在1861年以后,，而從各個(gè)博物館收藏以及市場(chǎng)上流轉(zhuǎn)作品的情況看,，也可以得到這種判斷的印證。

　　慈禧自1852年入宮,，賜號(hào)懿貴人,，次年晉封懿嬪；1856年生皇長(zhǎng)子愛新覺羅·載淳（即同治帝）,，晉封懿妃,，次年晉封懿貴妃；1861年咸豐帝駕崩后,，與孝貞顯皇后兩宮并尊,，稱圣母皇太后，上徽號(hào)慈禧,；后聯(lián)合慈安太后（即孝貞）,、恭親王奕訢發(fā)動(dòng)辛酉政變，誅顧命八大臣，奪取政權(quán),，形成“二宮垂簾,，親王議政”的格局。清政府暫時(shí)進(jìn)入平靜時(shí)期,。1873年兩宮太后卷簾歸政,。1875年同治帝崩逝，擇其侄子愛新覺羅·載湉繼咸豐帝大統(tǒng),，年號(hào)光緒,，兩宮再度垂簾聽政；1881年慈安太后去世,，1884年慈禧發(fā)動(dòng)“甲申易樞”罷免恭親王,，開始獨(dú)掌大權(quán)；1889年歸政于光緒,，退隱頤和園,；1898年戊戌變法中，帝黨密謀圍園殺后,，慈禧發(fā)動(dòng)戊戌政變，囚光緒帝,，斬戊戌六君子,，再度訓(xùn)政；1900年庚子國(guó)變后,，實(shí)行清末新政,，對(duì)兵商學(xué)官法進(jìn)行改革。1908年11月14日,，光緒帝駕崩,，慈禧選擇三歲的溥儀繼同治帝大統(tǒng)，為帝,。即日尊為太皇太后,，次日14點(diǎn)（未正三刻）在儀鸞殿去世，葬于菩陀峪定東陵,。

　　也就是說(shuō),，到了1861年慈禧垂簾聽政以后，她不光有了“圣母皇太后”的名望,，更擁有了主宰國(guó)家命運(yùn)的大權(quán),，并且把自己的所謂書畫，當(dāng)做是一種恩典的賞賜品,，慈禧的書畫才開始在社會(huì)上多了起來(lái),。而歷史上從來(lái)不缺乏趨炎附勢(shì)者，他們不僅把慈禧的書畫當(dāng)做炫耀自己的資本，更是一種類似護(hù)身符之類的東西,，于是慈禧的書畫成為了珍貴的收藏品,。

慈禧《功名富貴圖》,，作于1904年

　　慈禧的書與畫

　　慈禧的書法與繪畫水平到底怎么樣？這是書畫收藏與鑒賞的關(guān)鍵——因?yàn)槲覀冎挥姓嬲私饬舜褥麜嫷奶攸c(diǎn),，尋找到“標(biāo)準(zhǔn)器”,，才能甄別慈禧書畫的真與偽。

　　北京故宮博物院藏有一件慈禧于光緒三十年(1904年)7月2日用朱砂墨書寫的《般若波羅蜜多心經(jīng)》,，由此可窺慈禧親書的真實(shí)面目,。此經(jīng)文其字結(jié)構(gòu)呆滯松散，筆力孱弱稚嫩,，毫無(wú)生氣,，屬于初學(xué)墨書的水平。

　　至于慈禧親筆繪畫,，可見鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的慈禧“蓼花螳螂”畫稿,，畫上有老師所作的批語(yǔ)，其中不乏“板墨甚有佳處”,、“好”,、“有筆意”等阿諛之詞。然而細(xì)審其畫,，同樣屬于初學(xué)者的水平,；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接,，葉與花零亂,，其用筆畏縮遲疑，全無(wú)功力,；一只螳螂也畫得離骨岔氣不合章法,。由此可見，慈禧的繪畫能力還遠(yuǎn)沒有達(dá)到獨(dú)立成畫的水平,。

　　由此可見,，實(shí)際上慈禧本無(wú)藝術(shù)才華，又養(yǎng)尊處優(yōu),，不肯勤學(xué)苦練,，所以她的書法也好，繪畫也罷,，始終處于一種初級(jí)水平,，筆力孱弱稚嫩,，毫無(wú)生氣。

　　作為“圣母皇太后”的慈禧,，顯然是要面子的人,，魚與熊掌皆要所得，唯一的辦法就是尋找一位代筆者,。