彈幕最早出現(xiàn)在視頻網(wǎng)站,。指直接顯現(xiàn)在視頻上的評論,，以滾動、停留甚至更多方式出現(xiàn)在視頻上,，是觀看視頻者發(fā)送的簡短評論,。彈幕視頻中,，網(wǎng)友能讓自己的評論出現(xiàn)在視頻中，其他人可以一邊看視頻一邊發(fā)表評論,，即“即時吐槽”,。

　　彈幕這一玩意兒從液晶屏火到了銀幕，可有網(wǎng)友說這一現(xiàn)代科技的產(chǎn)物其實是“乾隆皇帝玩剩下的”,。在只有字字畫畫,、瓶瓶罐罐的古時候，乾隆的御筆一揮再揮,，不僅紫禁城里的藝術(shù)珍品上留下過他的鴻影爪泥,，連高墻之外的山水園林都不放過,，恨不得簽上“愛新覺羅·弘歷到此一游”。

　　咱們的乾隆皇帝到底是有文化底子的,，御筆所到之處題字不盡相同,，藝術(shù)品是否升值不好說，各地遺存著的乾隆真跡都被圈起來作景點,，哪怕只是一小塊碑,。趵突泉邊題“激湍”，盧溝橋頭書“盧溝曉月”,，萬壽山中刻“山川映發(fā),，使人應(yīng)接不暇”……意氣風(fēng)發(fā)，越題越長,。

　　香山上乾隆的墨寶就多達55處,，分布在石壁、石墩,、牌匾上,。他下江南的時候看到爺爺康熙帝在“西湖十景”上的題字,，便在御碑的背面上書十首詩,。“想像銀塘積素余，湖光山色又何如,。近從趙北橋邊過,，一例風(fēng)光入翠輿”吟的是斷橋殘雪，詩倒是不錯,，只是看多了就膩味了,。古籍上常常能看到這么一句“乾隆皇帝一時興起題字……”，只是這乾隆帝的“興味兒”起地也忒頻繁了吧,，稱他“題字狂魔”并不過分,，也難怪郭德綱會在相聲中笑侃乾隆題字“藏秘排油”了，走哪題哪,，見啥題啥,。

　　現(xiàn)如今人們秀自拍、秀美食,、秀美景,，其中的況味大概乾隆帝能感同身受，“爺秀的是字,！”乾隆的字模仿趙孟頫,，遺憾的是沒有學(xué)透趙體精華，被嫌為“形似胖昏鴨”,。往往這題字旁還得蓋個印章,，昭告天下這是御覽之寶,。這枚印章在書畫收藏界的名聲卻不是太好，“像個狗皮膏藥一樣到處亂蓋,！”

　　乾隆的題字和蓋章猶如烏云一般遮蓋在名畫之上,，老外都看不下去了。被稱為20世紀美術(shù)領(lǐng)域馬可·波羅的蘇立文曾遺憾地在《Symbols of Eternity》一書中寫道：“他的御章遮蓋在了一些珍品的真跡上,，有時候遮蓋范圍之廣令人咋舌,。”可乾隆不管，他只管自己抒懷盡興,，其心性如何可見一斑,，不然也不會在奏折中批示出“放你的屁”，或是放任“避暑山莊”中“避”字一錯到底,，況且周圍不乏阿諛奉承之人,。

　　被乾隆“彈”過的字畫有王羲之《快雪時晴帖》、米芾《蜀素帖》等,。最為“面目全非”的是黃公望《富春山居圖·子明卷》,，子明卷是明末文人臨摹無用師卷后的高仿品，乾隆初見之便極為寶貝,，不僅外出巡視時隨身攜帶,，每次觀賞更是要題上幾句。

　　這幅畫幾乎所有的空白處都被他題了字,，“面目可怖”,，甚至畫中的山縫中也是字。前卷押縫處的“以后展玩,，亦不復(fù)題識矣”是他最后一次所題,，在今天看來這幅畫上飄滿了十足的“彈幕”，邊角縫都不放過,。網(wǎng)友大呼：“幸虧乾隆沒發(fā)現(xiàn)那個無用師卷是真跡,，不然《富春山居圖》真跡就完蛋了。”我們倒是要感謝乾隆的過度自信,，真跡無用師卷的“打臉”,，也沒讓他推翻早前的錯誤判斷，真跡作贗品,，贗品視真跡,，以至于近代學(xué)者在辨認時傷了不少腦筋。

　　引首為乾隆所題“至寶”二字,。此帖行書,，共3行，22字,。傳為晉王獻之書,。清乾隆皇帝曾說：“天下無雙,，古今鮮對”；“龍?zhí)扉T,，虎臥鳳閣”,。他把此帖和王《伯遠帖》、王羲之《快雪時晴帖》一同收藏于養(yǎng)心殿西暖閣,，并名其堂為“三希堂”,，視為稀世瑰寶。

　　對于宋代單色素雅的汝窯來說,，耀眼的題跋對其是最大的傷害,。水仙盆上大面積的金色刻印過于外放，與原物的雅氣格格不入,，嚴重損害了其沉靜之美,。

　　乾隆對《快雪時晴帖》極為珍愛，他在帖前寫了“天下無雙,，古今鮮對”八個小字,，“神乎其技”四個大字，被乾隆皇帝視為“三希”之首,。此帖只有短短20余字,，但乾隆題字的篇幅卻遠比書跡長得多。

　　此帖空白已被題跋印章題滿,，破壞了原作的意境,、節(jié)奏和美感,。北宋宣和時期的鈐印數(shù)量是按作品檔次區(qū)分多寡,，印章鈐蓋位置有規(guī)范定位，而乾隆有時是有空位就題跋蓋印,，這也體現(xiàn)了乾隆審美觀上的不足之處,。