“一個人想什么不重要,，關(guān)鍵是要把他想的東西變成語言,，而且這個語言能夠給人留下深刻的印象,。”詩人梁小斌這樣對環(huán)球人物雜志記者說道,。繼去年年底突發(fā)腦梗之后，上個星期,，他又做了一個眼部手術(shù)。據(jù)他形容,，現(xiàn)在他看眼前的一切都像“隔著一張揉碎了的玻璃糖紙”,。

　　雖然如此，梁小斌對自己的情形并不擔憂：“博爾赫斯說：‘失明讓我懂得了格律,。’”他滔滔不絕地談著一些美學問題：“阿炳的《二泉映月》,，那么清澈。我說,，阿炳不要再哭了,，二泉已經(jīng)映月，湖水已經(jīng)漲滿,。但藝術(shù),，就是存在于一個盲人無邊無際的痛苦之中。作為欣賞者,，我們只好永遠保存他的苦難,。”

　　“梁小斌困境”

　　或許在外人看來，梁小斌也是苦難的,。

　　上世紀80年代,，詩歌創(chuàng)作掀起過一個熱潮。評論家徐敬亞曾說：“在文學荒原上,，中國有兩個天真的孩子,，一個是顧城，一個就是梁小斌,。”當年梁小斌風光一時,，曾受到國家領(lǐng)導人的接見。

　　30多年過去了,，朦朧詩的耀眼光芒早已隨時光淡去,，詩人們大多另謀出路。梁小斌一直不肯放棄,，但他也是那批詩人里“混”得最差的一位,。他一直游離在體制之外,，沒有固定工作，靠打零工生活,。他的朋友簡寧說,，梁小斌的謀生能力停留在普通人20歲的水平。

　　梁小斌沒有錢,，只有字,。數(shù)十年的時間，除了詩作,，他有百萬字的思想隨筆集,，2001年出版了《獨自成俑》《地主研究》，2005年出版了《梁小斌如是說》,，不久前又出版了《地洞筆記》,。對普通讀者來說，梁小斌的書讀起來拗口,、晦澀,，甚至有點不知所云，文學批評界卻將他推崇為“中國的卡夫卡”,。這似乎注定了梁小斌的書暢銷不了,，只能靠微薄的版稅勉強度日。去年11月,，一次突如其來的腦梗讓梁小斌意識到,，自己竟是個沒有醫(yī)保的人，根本負擔不起高額的醫(yī)療費,。

　　隨后,，由于一批文學界朋友的介入，“梁小斌困境”在網(wǎng)上引發(fā)了熱議,。學者葉匡政說：“我很早就說過,，詩人如果沒有其它職業(yè)的話，99%都得餓死,。物價一直在漲,，但詩歌和純文學的稿費一直維持在非常低的水平上。”在安徽社科院工作的詩人祝鳳鳴說：“這次梁小斌事件中,，與其說是對具體一位詩人的關(guān)注,，不如說是對詩歌的關(guān)注。”

　　而這些,，對梁小斌來說,，都是發(fā)生在身外的事。

　　“我活著,，我寫詩,。”除了和文字打交道,，梁小斌不會別的。他尤其擅長把生活的普通片段,，變成藝術(shù)的完美瞬間,，他說：“有重大意義的不光是政治事件，一塊藍手絹,，從陽臺上落下來,，同樣也是意義重大的。”他的文字通常是內(nèi)省式的：“我們往往只看到一些戰(zhàn)爭場面的四散奔逃,，但感受不到內(nèi)心世界的月黑風高,。”

　　在微小的細節(jié)里感受天差地別

　　在合肥第三十二中上學時，梁小斌和同齡人一樣,，看革命樣板戲,，讀毛主席詩詞，讓他印象比較深刻的是作家浩然的作品,。梁小斌比別人愛琢磨,，讀浩然的《金光大道》,，當看到五保戶老農(nóng)民生病時沒水喝,，伸出手去窗臺抓雪的情節(jié)時，他感慨：人在倒霉的時候,，雪也是下在外面的,；這與毛澤東的《沁園春·雪》完全不同，北國的雪景完全是裝在偉人心里的,。從最微小的細節(jié),，梁小斌就能感受到強弱之間的天差地別。

　　后來他讀到了北島的詩句“卑鄙是卑鄙者的通行證,，高尚是高尚者的墓志銘”,，心情激動萬分，有一種被蕩滌的感覺,，這開啟了他對詩的思考,。在下放當知青期間，他也開始了詩歌創(chuàng)作,。

　　他最著名的代表作《中國,，我的鑰匙丟了》來自于招工回城后在合肥制藥廠更衣室的經(jīng)歷。有一天,，他一邊在更衣室換衣服,，一邊喃喃自語：“我的鑰匙丟了。”他沉浸在詩的意象當中,，車間領(lǐng)導大為光火：“鑰匙丟了,，就半天不出來見人了嗎,？”下班后，梁小斌騎車帶著工會發(fā)的幾個西瓜回家,，一路上腦子里想的全是“鑰匙丟了”,。他甚至覺得車子上的西瓜太沉，妨礙了他思維的運轉(zhuǎn),，順手就把西瓜扔到了路邊的水塘子里,。

　　《中國，我的鑰匙丟了》發(fā)表于1980年,。詩中,，他以鑰匙的丟失來比喻理想的失落，隱喻“文革”給一代人留下的精神創(chuàng)傷,。這首詩也成為中國朦朧詩的一座高峰,。

　　但詩人的生活并沒有攀上高峰。因為對工作總是心不在焉,，1984年,，梁小斌被制藥廠除名。當時年輕人沒有工作就是“另類”,。父親對著失業(yè)的兒子納悶：“這個沒有工作的怪物,，居然還睡得那么香。”從此,，梁小斌自我流放在寫詩的道路上,，切斷了一切后路。