從四個方向構(gòu)建評價體系

　　因為搞不清網(wǎng)絡(luò)文學是什么，所以就有了評價標準和評價體系的困惑,。如果我們確認,，網(wǎng)絡(luò)文學不是天上掉下來的，它就是通俗文學,，那么,，它的標準和評價體系就不必從零建起,。我們起碼可以從這幾個方向去作探索：

　　一是從傳統(tǒng)中去找。在這方面,，大家已有比較清晰的認識,，網(wǎng)絡(luò)文學繼承了中外通俗文學傳統(tǒng)，也受到了世界青年亞文化的深刻影響,?？匆徊孔髌罚疾焖膫鹘y(tǒng)來源,，它受了什么影響,，在傳統(tǒng)的脈絡(luò)中去評估它的創(chuàng)造性，這是基本的批評方法,。比如寫武俠小說,，現(xiàn)代以來，從還珠樓主到金庸,、梁羽生,、古龍，就構(gòu)成了參照系,。

　　二是從網(wǎng)絡(luò)性中去找,。網(wǎng)絡(luò)文學的重要創(chuàng)造，也是現(xiàn)在談得比較多的,，是它的交互性和讀者參與,，有效運用了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的可能性。當然,，也有人談到,，這是古老的說書人傳統(tǒng)的復歸。過去的純文學作家是自我訴說,，當然他可能有一個想象中的讀者,，但寫作的基本語態(tài)是獨語。說書人不是這樣,，他要回應聽眾的反應,，語態(tài)是對話的、交流的,。網(wǎng)絡(luò)文學在這方面有很大的發(fā)展,，它使創(chuàng)作和閱讀幾乎同步發(fā)生，長時間如此,，形成一個日?；慕涣鲌鲇?。很多人詬病,，網(wǎng)絡(luò)文學為什么那么長,？其實，長是通俗文學常態(tài),，當年揚州評話的大師王少堂說《武松》,，好幾個晚上過去了，武松進了店門還沒喝上酒呢,。國外的通俗小說也是成系列,，或者沒完沒了往下續(xù)。網(wǎng)絡(luò)文學把這個特性發(fā)揮到極致,，它提高讀者黏性,，深度地介入讀者的生活——天天都要讀一段，等于是生活的一部分,。這也和媒介有關(guān)系,。從歷史上看，通俗文學對媒介是最敏感的,，每一次大眾媒介的革命,，都會帶來通俗文學的大繁榮。明代商業(yè)印刷形成規(guī)模,，詩歌沒什么反應,，但通俗的長篇小說一下子興起了；后來報紙出現(xiàn)了,，于是有了大量的連載小說,；現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，又是一個發(fā)展,，而且趨勢是越來越長,。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展、現(xiàn)在手機客戶端的發(fā)展,，會深刻地影響通俗文學的生態(tài),，影響它的藝術(shù)形式，現(xiàn)在我們看到的可能僅僅是一個開頭,，我甚至認為,，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學在運用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方面還偏于保守，還有很多可能性遠沒有窮盡,。

　　三是從讀者反應去找,。既然網(wǎng)絡(luò)文學是面向大眾的俗文學，那么讀者喜不喜歡,，當然是一個重要的評價標準,，實際上這也是市場標準。當然,，這里面的情況很復雜,，讀者是在海量的文本中做出選擇,，這個選擇實際上不可能完全是自主自發(fā)的，要靠市場機制,、廣告和營銷的幫助,。也就是說，讀者的需要有時是真實的,，有時是扭曲的,，有時是被忽悠出來的。在文化產(chǎn)品中,，這個問題尤其重要,，對讀者反應也要有分析，要看到這種反應背后的商業(yè)機制,，看到商業(yè)機制是如何引導,、調(diào)動讀者反應的。否則,，還評價什么,？看誰的點擊數(shù)最多不就行了？

　　第四,，也是最重要的,，要看價值觀。網(wǎng)絡(luò)文學作為通俗文學,，價值觀的問題不是沒有,，而是更加突出。它是消費的,、娛樂的,、日常的，你跟讀一部網(wǎng)絡(luò)小說,，把自己代入進去,，一跟就是一年，這就叫潛移默化,，是真正的以文化人,，一個人對世界、對自我的內(nèi)在看法由此受到深刻影響,。

　　總之,，要把以上幾個因素綜合起來考量。要充分考慮到網(wǎng)絡(luò)文學的通俗文學屬性,，不能簡單粗暴地把傳統(tǒng)文學的標準拿來用,。同時，網(wǎng)絡(luò)文學也要強化文學自覺，把古今中外的通俗文學優(yōu)秀作品作為參照系,，認真研究創(chuàng)作規(guī)律,，提高思想和藝術(shù)水平。