不忘故土

　　“我覺得自己越來越中國了”

　　偏愛南唐后主李煜,，也喜歡杜牧,、張繼、陶淵明,，詩的意境啟發(fā)了他繪畫的靈感,。

　　“生活很簡單，很嚴(yán)肅,，也很單純,，也不善于交際，不喜歡出去,，喜歡安安靜靜地在家,。”這是董景昭描述中的朱德群。

　　在法國的家里,，朱德群與妻子一直堅持讓孩子說中國話,。朱德群對唐詩宋詞的偏愛讓其也不放過對孩子的早教。兒子以華,、以峰小時候,，朱德群就讓他們背短的絕句。朱德群偏愛南唐后主李煜的詞,，也喜歡杜牧,、張繼、陶淵明,。董景昭稱朱德群不止一次地說起，是詩的意境啟發(fā)了他繪畫的靈感,。

　　隨著年事增長,，朱德群對肖峰說，“我覺得自己越來越中國了,。”盡管從1955年就離開故土遠(yuǎn)赴巴黎,，但朱德群始終把祖國看成自己永遠(yuǎn)不能忘卻的故鄉(xiāng)。

　　肖峰向記者回憶,，朱德群家中擺設(shè)幾乎多為東方風(fēng)格,，屋中掛滿了書法和水墨畫。

　　東方式的溫情也更多地惠及中國美院的師生,。當(dāng)年老校長林風(fēng)眠到巴黎辦畫展,，朱德群親人般的禮遇讓林很是感動。當(dāng)聽說自己的恩師吳大羽沒有顏料畫畫時,，他便托人寄顏料給吳,，“我記得吳大羽曾跟我說過這樣一句話：上帝造就了朱德群,，”肖峰說。

　　中國美院在法國的三個畫室一旦有開幕活動時,，朱德群和趙無極也會積極參加,。巴黎堵車，“他倆分別坐地鐵過來,。有時候提前了兩個小時,，朱德群就在附近喝咖啡”，這些瑣碎的往事都讓肖峰唏噓不已,。

　　然而在肖峰那還是有遺憾,，那便是朱德群沒有像趙無極一樣能在美院開講習(xí)班。1983年朱德群返回故鄉(xiāng)進(jìn)行了一個多月的訪問,，此后多次回到北京,、杭州，“當(dāng)時他說,，‘我下定決心了,，要不斷地回到東方，到臺灣,、大陸來,。’我也多次邀請他開講習(xí)班，但都一次次地錯過,。”

　　朱德群作品

　　左手學(xué)術(shù),，右手市場

　　朱德群的作品有著自己的獨特基因：既注重西方油畫色彩的表現(xiàn)力，又將中國文化的“寫意”觀念注入其中,，獲得了色彩絢爛而意象豐富的藝術(shù)風(fēng)格,。吳冠中曾說，“朱德群畫面的主要構(gòu)成因素是‘動’,，每幅畫都是運(yùn)動的和聲,，作者將他運(yùn)動的節(jié)奏之美統(tǒng)一在和諧的色調(diào)之中，讓人隔著水晶看狂舞而聽不到一點噪音,，粗獷的力融于寧靜的美,。” 　朱德群不僅在學(xué)術(shù)界備受追捧，也是拍賣場上的寵兒,。去年11月在香港佳士得的一場拍賣中,，他創(chuàng)作于1963年的《無題》以7068萬港元成交，刷新了其個人拍賣紀(jì)錄,。

　　《景昭畫像》：東方的《蒙娜麗莎》

《景昭畫像》

　　1956年4月,，朱德群為妻子董景昭創(chuàng)作了這幅畫像。曾在巴黎大皇宮舉行的“國家春季沙龍”展覽上獲得過銀牌獎,。2010年的朱德群回顧展也展出了這幅作品,，展覽開幕前夕,，朱德群好友吳冠中前來參觀，稱贊這幅畫是東方的《蒙娜麗莎》,。中國美術(shù)學(xué)院老院長肖峰向記者透露,，朱德群曾不無詼諧地說，這幅畫是自己的幸運(yùn)星,，“從此以后我的藝術(shù)就發(fā)達(dá)起來了,。”

《綠色的活力》

　　《綠色的活力》(圖為局部)：確立自己的藝術(shù)語言

　　在打通中西界限的過程中，有一位藝術(shù)家對朱德群至關(guān)重要——倫勃朗,。1969年,，阿姆斯特丹國力博物館舉辦紀(jì)念林布蘭逝世300周年展，朱德群也去了,。他長久地站在《夜巡》一圖前,，為畫作中的強(qiáng)烈光線所震撼。朱德群自此有意無意地將宋代山水畫大師作為靈感,，將水平線拋在觀看者之后,，“繪于1982年的《綠色的活力》便是其中的代表，”法國策展人,、藝術(shù)評論家戴浩石曾指出,，“在斯塔爾和倫勃朗之后，朱德群完全找到了屬于自己的語言,，永遠(yuǎn)將抒情發(fā)展到極致,，自由的書法、韻律,、色彩表現(xiàn)得游刃有余,。”

《無題》

　　《無題》(1963)：朱德群最貴的畫作

　　在國際拍場上，朱德群和趙無極的畫作同樣受到藏家關(guān)注,。在前天發(fā)布的《2014雅昌·胡潤藝術(shù)榜》中,，朱德群以2013年2.83億的總成交額位于最貴藝術(shù)家榜單的亞軍。在眾多被資本追逐的畫作中,，目前的最貴紀(jì)錄依然由該幅作品保持。2013年香港佳士得秋拍中,，這幅作品以7068萬港元成交,，創(chuàng)藝術(shù)家個人成交紀(jì)錄。

　　在佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門負(fù)責(zé)人張丁元看來,，上世紀(jì)60年代是華人抽象繪畫最關(guān)鍵的年代,，這件作品恰好反映了華人抽象繪畫的特點：在風(fēng)格上反映了傳統(tǒng)中國繪畫的呈現(xiàn)，但在色彩上卻是西方藝術(shù)的感受,。