趙無極 1958年作《抽象》 8968萬元 北京蘇富比

　　常玉的《八尾金魚》

　　羅中立 1980年作《春蠶》 4940萬港幣 香港佳士得

　　“皇帝新裝的游戲?qū)粩嗌涎?，無處不在,，只要存在腐敗荒謬的投機市場。”

　　2013年《讀庫》末期,，周翠以德國假畫高手沃爾夫?qū)?middot;貝特拉奇?zhèn)卧旒佼嫷膫髌鏋榘咐?，介紹了德國藝術(shù)市場上的種種藝術(shù)品造假案例,，這篇《偽造的天分》寫得生動引人，文末這句話對于理解中國當(dāng)下的藝術(shù)市場也有參照價值,。

　　“一位年輕的晉商,，某日在朋友引薦下在唐園雅聚，酒過三巡突然對墻上我的那些‘情人’們大感艷羨,，一番酒肉來往竟變身為一位藝術(shù)的瘋狂鐘愛者,，一年間已投入九位數(shù)之巨的銀子。”據(jù)報道,，這位年輕的晉商,，去年12月1日在蘇富比北京拍賣會,，花費8968萬元競得趙無極1958年作《抽象》，這是拍賣史上最貴的一幅趙無極畫作,，最早由巴黎Charpentier畫廊展覽售出,，芝加哥藝術(shù)學(xué)院收藏。這位晉商同日還在北京保利拍場以2875萬元拍到方力鈞《1997.1》,。這一案例被媒體爭相報道,，儼然成了當(dāng)代藝術(shù)市場的救命稻草。

　　就在這兩幅畫成交前兩周,，11月16日,，靳尚誼1983年創(chuàng)作的《塔吉克新娘》，在中國嘉德拍得8510萬元,?！端诵履铩窞殡p胞胎畫，“二者只在女子佩戴的項鏈細(xì)節(jié)上有細(xì)微差別,。二者中創(chuàng)作較早的一幅中,，女子佩戴的項鏈上嵌三排珠子，完成后不久便參加了當(dāng)年的‘中央美術(shù)學(xué)院教師作品展’且廣受好評,，于同年被中國美術(shù)館收藏,。第二幅隨后創(chuàng)作，亦完成于1983年,，項鏈則嵌有四排珠子,。”第二幅1984年在日本名古屋舉辦的“現(xiàn)代中國洋畫家展”中展出，展覽由吳冠中策劃,，被日本藏家珍藏,，也就是中國嘉德拍賣這件。

　　藝術(shù)創(chuàng)作中,，雙胞作品常見,，特別是攝影、版畫,、雕塑等形式特別的作品,。但對中國書法、繪畫,、油畫等而言,，雙胞畫的價值不能一概而論。個人認(rèn)為,，藝術(shù)家創(chuàng)作,，抄襲自己也是抄襲，尤其是抄襲自己的成名作或者代表作,。

　　曾梵志畫作去年秋季是香港拍場熱點,。10月5日,，曾梵志2001年作《最后的晚餐》在蘇富比拍至18044萬港幣。11月23日,，曾梵志1992年作《協(xié)和醫(yī)院系列之三》在佳士得拍至11324萬港幣,。前者是去年最貴的中國油畫，但絲毫沒讓我產(chǎn)生與畫家同為中國人的一種自豪感,，看到這兩張畫的圖片時,，更深的是一種自悲和后悔——自悲自己如今的平民生活，當(dāng)初完全是有機會去通過學(xué)畫改變,，就是再不濟也能增加點藝術(shù)修養(yǎng),，而現(xiàn)如今竟然看不懂這類如此值大錢的畫；悔不當(dāng)初,，自己輕易放棄了繪畫,，輕易放棄了或許可以自己繪就的美好錢景。

　　也許是我無知,，我至今仍然固執(zhí)地認(rèn)為,，就當(dāng)前中國的綜合國力、經(jīng)濟水平,、藝術(shù)消費能力而言，中國油畫或者當(dāng)代藝術(shù)價不符實,。請注意,，是價不符實，不涉及評價藝術(shù)家能力,、藝術(shù)水平,、藝術(shù)成就，不涉及評價其對中國藝術(shù)史或者人類文明的推動和影響,。就像中國當(dāng)下的房價,，不僅在發(fā)展中國家名列前茅，即便是與發(fā)達(dá)國家相比,，也有過之而無不及,。

　　我也至今仍然固執(zhí)地認(rèn)為，20世紀(jì)的一百年里中國經(jīng)歷了太多的戰(zhàn)爭和動亂,，先不說藝術(shù)的傳承,、教育以及普及，即便大眾文化的普及都相當(dāng)緩慢,。藝術(shù)市場的發(fā)展取決于藝術(shù)消費大眾化的進程,，藝術(shù)品消費是文化消費之一，制約于經(jīng)濟,、文化發(fā)展等因素,。換句話說,，相較房產(chǎn)等剛性需求的消費，文化消費中的藝術(shù)品事實上并非剛需,，再加上所謂“年輕的晉商”這類投資者的加入,，當(dāng)前藝術(shù)市場上投資味道濃郁，行情受經(jīng)濟大勢的影響就更加明顯,。

　　眾所周知,，近年來國內(nèi)的經(jīng)濟形勢并不樂觀。這也許就是緣何雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計中,，去年秋季“油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊的成交率為57%,，低于春拍的64%”的根源。盡管如今拍場上的數(shù)據(jù)可信度大打折扣(主要是有些公司假拍,、拍假,、涉嫌炒作等原因)，但公開的數(shù)據(jù)是了解市場表象的唯一依據(jù),，我們也只能姑且信之,。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，單就油畫與當(dāng)代藝術(shù)而言,，去年秋拍在“春拍的基礎(chǔ)上有所回升,，市場規(guī)模擴大”。所謂的擴大,，指的是“本季度油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊實現(xiàn)了上拍量和成交量大幅增加,，上拍11430件，同去年(2012年)秋拍增加了3323件,，成交6567件,，同比增加2324件；成交總額與上拍量,、成交量呈現(xiàn)正比增漲趨勢,，為36.53億元人民幣，同比2012年秋拍增加12.13億元,，漲幅達(dá)49.71%,。”

　　有喜有憂。喜的是表面行情不錯,，32件油畫及當(dāng)代藝術(shù)作品入闈秋季前100名,，較去年春拍增加了18件；憂的是,，32件中香港蘇富比,、佳士得就擒獲22件，北京蘇富比兩件，香港保利一件,，臺北羅芙奧一件,，北京市場僅有六件，內(nèi)地市場在此項目的拍賣上遠(yuǎn)遜香港,。

　　如果按照常規(guī)的分類方式,，早期油畫的單價仍然整體較高，32件中達(dá)到了19件,，當(dāng)代藝術(shù)僅九件,，寫實畫作四件。數(shù)量的分布可以看出市場的認(rèn)可度及潛力大小,，潛力需要時間去梳理,、挖掘以及等待時機，認(rèn)可度則是一個學(xué)術(shù)價值,、市場價值雙重認(rèn)定的程度,。早期油畫歷經(jīng)時間考驗，少數(shù)油畫家的藝術(shù)風(fēng)格,、范式已經(jīng)得到了學(xué)術(shù)上的肯定,，甚至在美術(shù)史占有一席之地，在學(xué)術(shù)指引下的市場也就平穩(wěn)自然,。當(dāng)代藝術(shù),、寫實油畫還需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)考察、經(jīng)歷市場的大浪淘沙,。雖說學(xué)術(shù)上肯定的藝術(shù)品不見得市場就接受,，但市場上賣得好的作品若無一定的學(xué)術(shù)成就，恐怕也行不穩(wěn),、走不遠(yuǎn)。

　　量少價高的早期油畫行情趨穩(wěn)

　　早期油畫的高價品長期盤踞在香港市場,，港臺市場對20世紀(jì)早期油畫的收藏,、研究起步較早，上世紀(jì)七八十年代內(nèi)地尚無藝術(shù)市場,，香港,、臺北的收藏者、藝術(shù)商人已經(jīng)潛入內(nèi)地以低價大量搜羅名家作品,，甚至在西方同行尚未關(guān)注華人藝術(shù)家作品的投資價值時,，遠(yuǎn)走海外到處搜羅那些散落在歐美地區(qū)的華人名家作品。

　　可以說,，對中國早期油畫的搜集,、油畫家的研究、展覽交易等方方面面，港臺藝術(shù)商人走在前列,，在他們的啟發(fā)下,，內(nèi)地才逐漸起步。如今作品屢屢創(chuàng)出高價的常玉,、趙無極,、朱德群、朱沅芷等人就是案例,。去年秋拍,，早期油畫的拍賣行情也主要由他們的作品在推動。19件早期油畫入闈秋季前百名,，較2012年秋拍增加三件,，趙無極占了15件，常玉,、朱德群各兩件,。

　　市場上流通的趙無極、常玉,、朱德群作品多數(shù)來自海外市場,，內(nèi)地鮮有收藏。趙無極油畫是中國油畫市場上數(shù)量較多,、價格較高的一個特例,，去年秋季上拍140件，20件價超千萬元,，且四件價超5000萬元,，到目前為止尚無油畫家超越這一紀(jì)錄?？上驳氖?，近年來中國嘉德、北京匡時,、北京誠軒等公司也開始在內(nèi)地推廣他的作品,。

　　趙無極以抽象油畫響譽華人市場，畫作入市早,，在港臺市場有著穩(wěn)定的行情,，即便市場調(diào)整動蕩時期，價格也非常穩(wěn)定,。趙無極去年4月9日在瑞士沃州逝世后,，曾有人指出其畫價還會上漲。事實的確如此,，趙的辭世,，讓收藏者對其畫作惜售心理加強，價格上升較快，趙無極畫價排名前十件中,，五件出自去年秋季拍賣,，分別是北京蘇富比的1958年作《抽象》，香港蘇富比的1982年作《15.01.82(三聯(lián)作)》,、1966年作《16.5.66》,、1960－1969年作《3.4.60-1.2.69》，香港佳士得的1956年作《北風(fēng)》,。最大亮點莫過于1958年作《抽象》,，此畫收藏、展覽清晰,，更重要的意義在于,，此畫是內(nèi)地首件成交的價超5000萬元以上的抽象油畫，買家也是內(nèi)地人,。今非昔比,，回想1999年年初在中國美術(shù)館看趙無極畫展時，當(dāng)時內(nèi)地不僅藝術(shù)市場對其畫作的認(rèn)可度還相當(dāng)有限,，對其藝術(shù)成就的了解也僅局限于藝術(shù)院校的專業(yè)人士,。

　　巧合的是，朱德群,、常玉與趙無極都是留法藝術(shù)家,，皆以抽象油畫聞名，拍場上他們?nèi)说漠嬜鲀r格長期居早期油畫的頂端,。2010年3月朱德群回顧展在中國美術(shù)館舉辦,，也是我首次在內(nèi)地集中看到百余幅朱德群畫作，不少曾經(jīng)在拍場上創(chuàng)天價的作品首次亮相內(nèi)地,。相較趙無極,，朱德群畫作的流通量和畫價略遜一籌。2013年也是朱德群畫作行情最好的一年,，港臺市場全年14件作品成交價超過千萬元,，1963年作《無題(二聯(lián)畫)》秋季在香港佳士得拍至7068萬港幣，是迄今最貴的朱氏畫作,。1989年作《詩意的冬天之一》，1978－1979年作《熾熱的愛》,，1988年作《冬之回憶 A》等均是不多見的高價品,。

　　記憶中，上世紀(jì)90年代后期到新世紀(jì)初,，臺北大未來畫廊首次將常玉畫作帶到北京市場,，在藝術(shù)博覽會、畫廊博覽會上吸引了內(nèi)地收藏者，但內(nèi)地買家至今對其畫作的接受程度仍落后港臺地區(qū)一個檔次,。大未來畫廊以梳理,、推廣常玉、吳大羽,、趙無極,、關(guān)良、朱沅芷,、陳蔭羆等早期油畫家作品而知名,，由巴黎發(fā)現(xiàn)常玉畫作后，持續(xù)在中國市場推廣長達(dá)十六七年,，考證出處可靠的油畫200余件,，據(jù)林天民介紹，常玉是一位高產(chǎn)畫家,，水墨,、油畫、速寫各種出處比較可靠者估計上千件,。常玉油畫去年市場流通量減少,，全年港臺地區(qū)僅八件成交價超過千萬港幣，秋季行情超過春季,，蘇富比上拍的畫家1930－1940年代作品《八尾金魚》拍至6732萬港幣,，成為繼《五裸女》之后畫家作品的第二高價，上世紀(jì)30年代作《果宴》2140萬港幣,，《鏡前母與子》1684萬港幣,。香港佳士得隨后上拍常玉1930-1940年作《紅衣女子》，5052萬港幣,。

　　我一直好奇,，理解趙無極、朱德群的抽象畫作并非易事,，多數(shù)外行人士是否僅看到他們畫作的裝飾藝術(shù)效果,，現(xiàn)下的購買者是否能真正看懂？若真能看懂,，還確實說明如今藝術(shù)鑒賞力普遍提高了,，否則，火熱的市場顯然仍是投機市場,。

　　林風(fēng)眠,、潘玉良、吳冠中這三位留法歸國的油畫家作品也較受收藏者追捧,。去年四件林風(fēng)眠畫作價超千萬元,，《漁獲》在秋季香港佳士得拍至2140萬港幣,，創(chuàng)造了林氏油畫的歷史最高價，價格僅次于該公司2011年春季2306萬港幣拍出的林氏彩墨畫《秋山深居》,。流通數(shù)量稀少的潘玉良畫作,，每季出現(xiàn)都是市場的熱點，去年秋季蘇富比征集到他上世紀(jì)50年代晚期彩墨紙本作品《青瓶紅菊》,，估800萬至1200萬港幣,，最終被拍至1744萬港幣，是所知最貴的潘氏畫作,。吳冠中的畫作價格一直高于其師林風(fēng)眠,，即便市場調(diào)整期，其價格也相當(dāng)堅挺,，去年秋季先是1973年作《荷花》,、1974年作《廬山》在香港蘇富比分別拍至2252萬港幣、1860萬港幣,，而后是上世紀(jì)80年代作水墨《松魂》鏡心在北京保利拍至3392.5萬元,。

　　內(nèi)地拍場上，早期油畫的行情不如香港,，一方面是缺少一線大師作品,，另外是內(nèi)地早期油畫收藏起步較晚。從去年秋季中國嘉德的早期油畫專拍看,，內(nèi)地市場處在二三線的早期油畫名家作品行情略有下跌之勢,。專拍49件僅拍出28件，57.14%的成交率遠(yuǎn)低于春拍的65.57%,，為歷年最低,。價格500萬元以上的四件作品中，吳冠中畫作占了三件,，1998年作《夢沈園》1437.5萬元,，1991年作《北國春》690萬元，1991年作《山間窯洞》575萬元,，決瀾社畫家丘堤上世紀(jì)30年代初作《幽色在野》油畫拍至534.75萬元,。李瑞年、周碧初,、李詠森,、顏文樑、沙耆,、李青萍,、呂斯百的畫作成交價在50萬元以上。

　　整體看,，20世紀(jì)早期影響中國油畫發(fā)展的主要是留法及留日的油畫家,，他們的作品價值近五年來在內(nèi)地的認(rèn)知度逐漸提高，行情平穩(wěn)上漲,，李鐵夫,、李超士、吳作人,、方君璧,、孫宗慰、呂斯百,、余本,、李宗津、羅工柳,、全山石,、王式廓、蕭淑芳,、常書鴻,、李青萍等人的畫作價格普遍上漲的跡象明顯。

　　泡沫依舊的當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整依舊

　　2008年香港蘇富比春拍仕丹萊收藏當(dāng)代中國藝術(shù)專拍之后,，行情開始調(diào)整的當(dāng)代藝術(shù)拍賣雖已歷五六年,，但仍在調(diào)整之中，泡沫依舊,。曾經(jīng)引領(lǐng)市場行情的F4成員已經(jīng)逐漸退去光環(huán),，作品成交價再難擠入年度前十。不僅如此,，張曉剛,、周春芽、劉野,、張恩利,、嚴(yán)培明等人的作品即便在是知名大公司的拍場上也時見流拍，普遍成交價低于往年,。二三線名家的作品,，去年成交率持續(xù)下滑。雖然秋拍中局部有少數(shù)名家的代表作創(chuàng)出高價亮點,，但難掩當(dāng)代藝術(shù)板塊整體的頹勢,，估計2014年春拍仍將持續(xù)這種行情。

　　香港蘇富比去年秋季當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場上拍192件拍出84.38%,，成交額12014.025萬港幣,；2012年秋季該公司此專場153件拍出72.55%，成交額11718.9萬港幣,，成交率相比上漲了11個點,，拍品增加39件,，但成交額增長不足300萬港幣。

　　香港佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)日場283件拍出72.44%,，成交額13319.75萬港幣,；2012年秋季該公司此專場284 件拍出76.06%，成交額10442.4萬港幣,，相比之下,，去年秋季下降近4個點，成交額上漲約3000萬港幣,。

　　去年秋季前百名中國藝術(shù)品中,，當(dāng)代藝術(shù)、寫實油畫僅13件入闈,，較2012年秋拍的16件減少三件,。對比早期油畫的增加三件，當(dāng)代藝術(shù)板塊較2012年秋季單價也明顯下降,。

　　寫實油畫在新中國有著堅實的發(fā)展土壤,，曾經(jīng)在早期社會實踐中起到過重要的作用，長期是學(xué)院教育的主體,，影響數(shù)代人,，至今仍有相當(dāng)一批人堅守著寫實。以靳尚誼,、陳逸飛,、王沂東等人為代表的寫實油畫，相對當(dāng)代藝術(shù)而言行情平穩(wěn),。靳尚誼《塔吉克新娘》高價成交,，說明寫實油畫在內(nèi)地市場有著相當(dāng)堅實的群眾基礎(chǔ)，盡管此畫是雙胞畫,，并未影響市場價格,。已逝畫家陳逸飛的作品也擁有相當(dāng)?shù)娜罕娦裕?971-1972年作《紅旗之一》去年秋拍在香港蘇富比拍至7964萬港幣。有資料表明,，此畫一直是畫家生前收藏的少數(shù)幾件重要作品之一,，曾陪伴畫家去國十余年，后又隨畫家歸國,，類似作品還有《黃河頌》《踱步》,，均曾拍出高價。作為當(dāng)代寫實油畫的代表性人物,，王沂東作品近五年來一直是拍場熱點,，畫中標(biāo)志性的紅衣姑娘形象深入市場人士心中，可以是說寫實油畫市場成功的標(biāo)志性形象之一,，極具裝飾和視角效果,。去年秋拍,，王沂東2006年作《情書》先在香港蘇富比拍至1204萬港幣，其后2010年作《春襲羽萍溝》在北京保利拍至2070萬元,，2004年作《純真年代》拍至1955萬元,。如果有機會看到王沂東筆下的這類作品統(tǒng)一展出，絕對蔚為大觀,！

　　詹建俊畫作去年秋拍突然間異軍突出，高價迭出,，頗讓疑惑——是否有資本關(guān)注其作品,，這一季度價超300萬元的詹建俊作品多達(dá)五件，高價品的數(shù)量歷年之最,，,。北京保利上拍的詹建俊1985年作《凌妮》1023.5萬元，1983年作《女人體》667萬元,，1977年作《馬大爺》437萬元,，1977年作《竹樓上》322萬元。北京匡時上后的詹建俊1980年作《人體·思》414萬元,。

　　狹義的中國當(dāng)代藝術(shù),，無論美丑，不斷挑戰(zhàn)人們的審美,。曾梵志,、方力鈞作品之外，羅中立,、劉野,、周春芽、張曉剛的作品去年秋拍入闈前百名,。羅中立的畫作風(fēng)格與上述幾位迥異,，他開創(chuàng)了一種全新的觀察川中百姓生活的新鄉(xiāng)土藝術(shù)視角，也創(chuàng)造了適合自己的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格,，去年秋拍在香港佳士得憑借1980年畫作《春蠶》,，4940萬港幣創(chuàng)紀(jì)錄，也是畫家唯一一幅價超千萬元的作品,?！洞盒Q》也是雙胞畫之一，此畫為第一幅,。

　　曾經(jīng)行情紅透拍場的張曉剛畫作,，2012年以來行情大幅調(diào)整。去年僅兩件畫作價超千萬元,，由香港漢雅軒售出,、歐洲私人收藏的1996年作《血緣：大家庭12號》,，在香港蘇富比拍至2588萬港幣，此類畫也是張曉剛拍市成功的典型范式,，商業(yè)意味濃郁,。隨后，香港佳士得上拍的1989年作《圣母子像》拍至1119萬港幣,，尤倫斯夫婦舊藏,。《圣母子像》似乎更具有藝術(shù)氣息,，大約同一時間的1990年作《手記1號—1999頁如是說》在香港蘇富比拍至964萬港幣,。

　　周春芽作品行情去年乏善可陳，僅一件過千萬元——1980年作《藏族新一代》在香港佳士得拍至3372萬港幣(約合人民幣2650.39萬元),。此畫是周春芽早期代表作品,，2008年北京匡時秋拍曾以627.2萬元拍出，不足五年,，價格漲了三倍,。

　　有意思的是，劉野的作品自2011年秋拍后,，高價品沉寂了一年,，去年春拍出現(xiàn)一件價超千萬元的大作《大旗艦》，香港蘇富比秋拍中2001-2002年作《劍》竟然拍至4268萬港幣,，成為最貴的劉野作品,。

　　有趣的是，當(dāng)代藝術(shù)行情三年來一直沒有出現(xiàn)積極向上的正能量,，拍賣公司對70后,、80后的推介，也水波不驚,。新水墨的概念成為新的熱詞,，從紐約到香港再到北京，各式各樣一直在畫廊層面銷售的這類作品,，開始轉(zhuǎn)入拍賣正道,，專場此起彼伏，成交率還不低,，大有可觀,。

　　香港蘇富比打的是“早期現(xiàn)代水墨大師”牌，41件拍出38件,，成交額2540.375萬港幣,，畫作多為活躍于港臺及海外的老一輩名家作品。劉國松、方召麔,、王己千,、呂壽琨、陳其寬的畫作價格在百萬元之上,。劉國松1969－1970年作《子夜太陽》以628萬港幣首居,，方召麔1989年作《壯麗山河》160萬港幣，王己千1982年作《山水》124萬港幣,，均遠(yuǎn)超估價數(shù)倍,。

　　內(nèi)地拍賣公司推介的當(dāng)代水墨專場形式和內(nèi)容都較復(fù)雜，有的雜糅現(xiàn)當(dāng)代名家畫作,，有的則主推當(dāng)下另類的新觀念,、新文人等概念的水墨畫，對新水墨的概念,、時間、外延,、內(nèi)涵等界定各異,，顯然還需要時間和實踐來夯實。